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        互聯(lián)網(wǎng)+時代網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“浙江現(xiàn)象”與“IP電影”研究

        2017-11-16 00:26:49
        戲劇之家 2017年15期
        關(guān)鍵詞:網(wǎng)絡(luò)文學(xué)浙江時代

        王 瑩

        (浙江傳媒學(xué)院 浙江 杭州 310018)

        互聯(lián)網(wǎng)+時代網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“浙江現(xiàn)象”與“IP電影”研究

        王 瑩

        (浙江傳媒學(xué)院 浙江 杭州 310018)

        從最大的IP電影源頭網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“浙江模式”研究出發(fā),在對IP電影發(fā)展現(xiàn)狀以及存在的問題充分認識的基礎(chǔ)上,尋找出適合IP電影的客觀、科學(xué)的批評標準,并試圖探尋出如何更好地將浙江網(wǎng)絡(luò)文學(xué)資源轉(zhuǎn)化成IP電影資源,以及如何在個性化與電影文化屬性,及大眾群體之間尋找新的交叉與平衡,從而實現(xiàn)IP電影更長久的發(fā)展與繁榮。

        網(wǎng)絡(luò)文學(xué);IP電影;浙江模式

        一、IP電影和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“浙江現(xiàn)象”

        網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為IP電影的最大源頭,在對其研究的過程中,我們發(fā)現(xiàn),浙江是一個典型,是一種“浙江模式”。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)之前的通俗文學(xué)傳統(tǒng),浙江就可謂輝煌。僅僅當代文學(xué)人物之中,金庸、高陽都是魚米之鄉(xiāng)、傳奇之邦的江南水土哺養(yǎng)的;若論籍貫,倪匡(衛(wèi)斯理)、亦舒等也都是浙江人。而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“浙江模式”的“創(chuàng)作的全類型化及其標桿意義”“敏銳的意識和學(xué)理化的架構(gòu)”“ 尊重它的娛樂性和商業(yè)精神”三個主要特點也充分展示了浙江作為國內(nèi)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最佳生態(tài)試驗田的范例。

        IP電影只是概念新,實質(zhì)上中國通俗小說與商業(yè)電影比翼雙飛的共同繁榮早在20世紀20年代,在中國首位電影導(dǎo)演浙江籍的張石川身上就已呈現(xiàn)。作為上個世紀二三十年代老上海電影市場最負盛名的制片商,寧波籍文化商人張石川及其明星影片公司用《火燒紅蓮寺》(改編自平江不肖生(向愷然)的《江湖奇?zhèn)b傳》)、《啼笑因緣》(改編自張恨水的同名小說)兩部電影的成功,詮釋了一種商業(yè)電影的創(chuàng)作模式。

        據(jù)張石川夫人何秀君回憶,張石川“一生一共導(dǎo)演了約150部影片,其中絕大部分的劇本是由浙派文人所寫,或由石川授意,由他們執(zhí)筆,以及由他們的小說改編而來的”,何秀君指出:“如果說電影導(dǎo)演也可以分什么派的話,石川無疑也是個老牌的‘鴛鴦蝴蝶派’?!?/p>

        由此,如何充分利用浙江網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的繁榮來更好發(fā)展IP電影,是值得我們深入研究的問題。同時,就如同對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)要用通俗文學(xué)而不是精英文學(xué)的評判標準去看待一樣,對于IP電影,我們要看到其商業(yè)電影的實質(zhì),要用注重市場的商業(yè)電影的批評標準來客觀看待其發(fā)展過程中出現(xiàn)的問題。

        二、IP電影的批評標準

        市民視野、題材模式、媒體介入、大眾互動是中國通俗文學(xué)創(chuàng)作區(qū)別于“精英文學(xué)”的美學(xué)要素。因而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)亦有著自我的創(chuàng)作語境、美學(xué)語境和批評標準。同樣,IP電影作為互聯(lián)網(wǎng)+時代新起的商業(yè)電影形式,要用注重市場的電影批評標準來客觀看待IP電影的發(fā)展,尋找IP電影自己的電影美學(xué)要素,這才是深入研究IP電影的前提和基礎(chǔ)。

        IP電影的優(yōu)勢,最明顯體現(xiàn)在它們的高票房上。《狼圖騰》票房6.98億人民幣,是首部票房過億的少數(shù)民族題材IP電影;《夏洛特?zé)馈犯且越咏?4.5億人民幣的票房成績成為中國電影史上第8部票房超10億的國產(chǎn)電影。

        IP電影作為互聯(lián)網(wǎng)+時代興起的新興電影形式也存在一些問題,諸如,IP電影熱某種程度上是中國電影原創(chuàng)能力大衰退的體現(xiàn)。此外,互聯(lián)網(wǎng)巨頭紛紛進軍影視業(yè),搶占“IP”、玩轉(zhuǎn)資本, 這其實是“非專業(yè)人士要做專業(yè)事”。

        三、如何更好地將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)轉(zhuǎn)化為成功的“IP電影”

        (一)抓住優(yōu)質(zhì)IP資源,不唯“IP論”。要對浙江優(yōu)質(zhì)IP有敏銳的發(fā)掘和開發(fā)。阿里巴巴影業(yè)集團有限公司電影制片部負責(zé)人薩支幕就向《支點》記者表示:“阿里影業(yè)在過去的一年中,已經(jīng)進行了超級IP和熱門IP的大量采購和儲備?!碑斎灰膊荒芪ā癐P論”,不僅僅只是資本買斷IP。在2015年“五一”檔中,同樣是“IP”開發(fā)出的電影,《左耳》“掙錢了”,《何以笙簫默》“掙得不多”,而《萬物生長》的票房就不理想了。

        (二)影視劇的核心永遠是內(nèi)容,IP電影轉(zhuǎn)化成功的關(guān)鍵也只能是內(nèi)容?;ヂ?lián)網(wǎng)+時代,內(nèi)容依舊為王。不論在什么時代,不論是什么形式,內(nèi)容永遠都是暢銷和流行的唯一經(jīng)典理由?!啊陡蹏濉泛汀断穆逄?zé)馈分g差了1000個《煎餅俠》”。

        (三)尊重觀眾,有的放矢網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)容。如果網(wǎng)絡(luò)小說內(nèi)容本身得不到觀眾認可,觀眾是不會心甘情愿買票進影院觀影的。電影《九層妖塔》和《尋龍訣》都是源自同一IP,但《九層妖塔》在口碑和票房上卻和《尋龍訣》有較大差距,這其中一個重要原因就是《尋龍訣》比《九層妖塔》更尊重原著,更尊重觀眾。

        (四)互聯(lián)網(wǎng)+時代,大眾媒體和新媒體、自媒體三管齊下進行宣傳營銷。IP電影本身就是互聯(lián)網(wǎng)+時代衍生出來的產(chǎn)物,它的成功更要依賴互聯(lián)網(wǎng)的環(huán)境。《夏洛特?zé)馈返谋Α靶?,引發(fā)了普通觀眾的“自來水”,各“粉絲”在微信、微博、貼吧和論壇上自發(fā)宣傳和傳播《夏洛特?zé)馈?,使得影片在短短幾天里就“婦孺皆知”。

        [1]孫翹楚.大IP時代下的互聯(lián)網(wǎng)電影[J].影人論壇,2015(12).

        [2]陳俊宇.“電影IP”熱度之惑與“不熱”之憂[J].工人日報,2015-6-1.

        J905

        A

        1007-0125(2017)15-0093-01

        王 瑩(1984- ),女,江蘇徐州人,蘇州大學(xué)文學(xué)碩士。

        本文系浙江傳媒學(xué)院項目成果。項目編號:zc15szz04。

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