宋楚唯

（南昌大學 新聞與傳播學院， 江西 南昌 330031）

探析電視劇《人民檢察官》的空間敘事功能

宋楚唯

（南昌大學 新聞與傳播學院， 江西 南昌 330031）

影視藝術(shù)是以時間空間作為基本維度的極具特殊性的藝術(shù)題材，本文將以電視劇《人民檢察官》作為律政題材電視劇的空間敘事學的研究對象，從其空間敘述功能角度探析空間與故事發(fā)展、故事結(jié)構(gòu)、心里隱喻空間等方面的關(guān)系。

空間；空間敘事；功能；《人民檢察官》

影視的空間敘事功能，是將影視藝術(shù)的敘事與空間建立關(guān)系，空間在一部影視作品中，都是占主導意義的線索和結(jié)構(gòu)構(gòu)成，當然也不能忽略敘事空間與生俱來的敘事性意義。空間在敘事中主要起到兩方面作用，一方面,它是一個行為的地點,此時的空間更多的是起到背景的作用；另一方面,它又是一個結(jié)構(gòu),此時如果空間是作為電影敘事的主要結(jié)構(gòu)原則,那么它的敘事作用顯而易見。[1]

一、空間環(huán)境內(nèi)故事發(fā)展

在電視劇《人民檢察官》中，事件的發(fā)展多產(chǎn)生于事件發(fā)生的前因后果之中，而這些在敘事空間內(nèi)的故事情節(jié)，伴隨著事件的動因產(chǎn)生了戲劇沖突和起伏。該劇一開始就奠定了律政職業(yè)劇的主基調(diào)，并且為整部電視劇的空間濃度的拓展提供了前提保證。在空間環(huán)境的處理上，《人民檢察官》這部電視劇一直在圍繞著公共司法空間、私人生活空間展開，將王順強奸幼女案和金銘山貪污腐敗案兩條顯性的線索交叉并行，同時反映并襯托司法從業(yè)人員剛正不阿的工作作風，以及依法治國的理念。

二、敘事結(jié)構(gòu)的空間性

布魯斯東曾說:“小說的結(jié)構(gòu)原則是時間,電影的結(jié)構(gòu)原則是空間。”[2]作為影視視聽藝術(shù)的電視劇，其結(jié)構(gòu)原則自然也是空間，其敘事結(jié)構(gòu)依舊是蒙太奇結(jié)構(gòu)。在電視劇《人民檢察官》中，以線性方式交代事件的起因、經(jīng)過和結(jié)尾。在空間的呈現(xiàn)上，以圓周式的空間轉(zhuǎn)換方式表現(xiàn)不論在私人空間如何變換，公共司法空間的地位不會動搖，任何案件的結(jié)束都是以司法機關(guān)的定案落幕，讓蒙冤者沉冤昭雪，讓貪污腐敗者接受最嚴明的法律制裁。

在《人民檢察官》這部電視劇中，律師的私人空間并沒有作為重點來表現(xiàn)，而是作為輔助的敘事功能，重點突出律師和司法機關(guān)公職人員對于案件的偵破和調(diào)查。

從電視劇《人民檢察官》鏡頭空間呈現(xiàn)總體結(jié)構(gòu)來看，主要選擇的是平行蒙太奇的敘事方式，在電視劇的情節(jié)設(shè)置中，出現(xiàn)了光明和黑暗兩條線索，還穿插著兩位司法從業(yè)者的家庭情感生活，運用“空間”切換講述故事，在這種蒙太奇敘事方式的作用下，時間處理并沒有作為重點，劇中，可以將十幾年前的冤假錯案與當下貪官污吏的故事進行發(fā)酵，并且將事件并列，事件與事件之間也不存在嚴格意義上的同時性。

三、心里隱喻的敘事空間

電影空間的設(shè)置是為內(nèi)容服務的,它的最終結(jié)果體現(xiàn)在給故事情節(jié)營造特定氛圍，以及帶給觀眾特定的心理效果上。[3]

在諸如此類的律政題材電視劇中，心理戰(zhàn)成為重要看點。該劇對主要人物方大慶的設(shè)定，就是一個會心理學的反貪局副局長，通過讀瞳和微表情分析，與面前的犯罪嫌疑人進行一對一的心理較量，甚至采用逆向思維，成功瓦解嫌疑人內(nèi)心最后一道防線。方大慶因為對嫌疑人的內(nèi)心有著十足的把握，從全知視點的角度來把握整個故事節(jié)奏，觀眾既能看到司法機關(guān)審案的過程，又能獲得犯罪嫌疑人為了逃避罪責的復雜心理動態(tài)。這種雙向的全知視點被觀眾接收，也滿足了觀眾的窺探欲。

從隱喻的角度看，其內(nèi)在的邏輯就是空間形式轉(zhuǎn)換問題。隱喻是認知新事物、新現(xiàn)象的一種重要的思維機制，這已經(jīng)被理論家所充分論證。當我們面對一種新的現(xiàn)象時，需要對它進行命名，在最初命名時，可能一時沒有合適的詞語，不得不把已有的指稱不同對象的詞語拿來指稱新的現(xiàn)象。[4]在電視劇《人民檢察官》中，通過對我國人民檢察官的司法形象、工作性質(zhì)的全面展示，以及剛正不阿的處事態(tài)度，預示著我國法治社會的建構(gòu)正在逐步完善，電視劇中多個案例皆從現(xiàn)實案例取材，同樣也反映現(xiàn)實，電視劇中的人物都能在現(xiàn)實生活中找到原型，并且保持真實的敘事處理技巧。

人物設(shè)置、空間環(huán)境、事件發(fā)展、結(jié)果等采用隱喻符號串聯(lián)起來，這種將本體與喻體相互銜接的方式避免了弗蘭克談到的隱喻的誤導層面，將具有主流價值的影視藝術(shù)作品呈現(xiàn)給觀眾。

[1]孫慰川．當代港臺電影研究[M]．北京：中國電影出版社 ．2004．

[2]布魯斯東．從小說到電影[M]．北京：中國電影出版社，1982,66．

[3]向莉莉．徐克電影的敘事空間[D]，汕頭大學，2010．

[4]陳德志．隱喻與悖論：空間、空間形式與空間敘事學[J]．江西社會科學，2009(09)．

J905

A

1007-0125(2017)15-0092-01

宋楚唯（1993- ），女，江西宜春人，南昌大學新聞與傳播學院碩士研究生，研究方向：影視敘事學研究。