袁雁菲

（湖南師范大學(xué)文學(xué)院 湖南 長(zhǎng)沙 410000）

數(shù)字技術(shù)時(shí)代電影藝術(shù)的發(fā)展趨勢(shì)

袁雁菲

（湖南師范大學(xué)文學(xué)院 湖南 長(zhǎng)沙 410000）

在計(jì)算機(jī)技術(shù)空前發(fā)展的今天，數(shù)字化技術(shù)已經(jīng)滲透到社會(huì)生活的各個(gè)領(lǐng)域里，電影也被深深打上了數(shù)字化的烙印。數(shù)字技術(shù)對(duì)電影的影響是廣泛而深遠(yuǎn)的。但是在藝術(shù)領(lǐng)域，電影的口碑和影響力還是依靠其藝術(shù)性。數(shù)字技術(shù)在不斷發(fā)展完善，我們始終要牢記，電影的藝術(shù)性才是根本，本末倒置只會(huì)讓數(shù)字技術(shù)變成雜耍和噱頭。

數(shù)字技術(shù)；電影；發(fā)展

在所有的藝術(shù)門(mén)類(lèi)中，電影藝術(shù)與科技的結(jié)合最為緊密。可以說(shuō)，電影是現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的產(chǎn)物，沒(méi)有科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，也就沒(méi)有電影的發(fā)展和誕生。在計(jì)算機(jī)技術(shù)空前發(fā)展的今天，數(shù)字化技術(shù)已經(jīng)滲透到社會(huì)生活的各個(gè)領(lǐng)域里，電影也被深深打上了數(shù)字化的烙印。筆者試從以下三個(gè)角度討論數(shù)字技術(shù)與電影的關(guān)聯(lián)。

一、數(shù)字技術(shù)與電影藝術(shù)的結(jié)合

關(guān)于電影作品創(chuàng)作的藝術(shù)手法在其誕生初期，就形成了兩大陣營(yíng)。一方面是以盧米埃爾為代表的紀(jì)實(shí)主義或者說(shuō)是藝術(shù)至上派別。另一方面是以愛(ài)迪生和梅里愛(ài)為代表的技術(shù)至上的理論派別。

藝術(shù)至上派別更加注重電影的逼真性。法國(guó)著名的電影理論家巴贊指出，電影是人類(lèi)追求逼真的復(fù)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的產(chǎn)物。電影最大的特性就是逼真性。在電影里，無(wú)論是講述虛構(gòu)的故事還是記錄真實(shí)的歷史，無(wú)論是闡釋抽象的科學(xué)現(xiàn)象還是展現(xiàn)主動(dòng)逼真的自然景觀，一切都需要通過(guò)清晰可見(jiàn)，直接可感的具體形象來(lái)表現(xiàn)，電影形象在時(shí)間和空間的流動(dòng)中直接呈現(xiàn)為相對(duì)應(yīng)的視聽(tīng)物象，最大限度地還原客觀世界的物質(zhì)形態(tài)，接近物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的本來(lái)面貌，高度逼真地還原物體本身。

實(shí)際上，正是由于電影對(duì)逼真性的要求，才有了電影與數(shù)字技術(shù)的結(jié)合。電影從誕生之初開(kāi)始，也就是說(shuō)從盧米埃爾兄弟拍攝的《火車(chē)進(jìn)站》開(kāi)始，就是對(duì)現(xiàn)實(shí)的截取。

而技術(shù)至上派別則更加注重電影視效的奇觀性。電影不僅可以通過(guò)技術(shù)而變得更加真實(shí)，或者說(shuō)更加貼近真實(shí)。而且可以在真實(shí)的基礎(chǔ)上呈現(xiàn)絢爛的視覺(jué)特效，將真實(shí)性和戲劇性完美結(jié)合，實(shí)現(xiàn)電影藝術(shù)審美效果的最大化。

在數(shù)字化的虛擬技術(shù)影響下，越來(lái)越多的現(xiàn)當(dāng)代電影使用了這一最具前沿性的技術(shù)，使得電影的場(chǎng)景畫(huà)面和視聽(tīng)效果同時(shí)達(dá)到了無(wú)比精致和超越真實(shí)的水平。在電影影像奇觀方面也造成了革命性的影響，電影畫(huà)面不再是傳統(tǒng)物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的復(fù)原，電影環(huán)境也不是物質(zhì)世界的復(fù)原了。

《星球大戰(zhàn)》的導(dǎo)演喬治盧卡斯就是電影數(shù)字特效技術(shù)最早的使用者和受益者。那個(gè)年代的人們?yōu)椤缎乔虼髴?zhàn)》中充滿立體感的太空戰(zhàn)艦所驚嘆。這種原始的視覺(jué)沖擊力在人們心中留下了深刻的印象。

總之，無(wú)論是藝術(shù)至上派，還是技術(shù)至上派，無(wú)論注重電影的逼真性，還是注重電影的奇觀性，數(shù)字技術(shù)都對(duì)電影藝術(shù)有極其重要的意義。

二、數(shù)字技術(shù)對(duì)電影藝術(shù)的影響

第一，數(shù)字技術(shù)對(duì)電影制作的影響。數(shù)字技術(shù)的發(fā)展極大地豐富了電影的制作手段。早期的電影制作手段十分單一。如今，我們可以利用虛擬影像技術(shù)，制作出超越現(xiàn)實(shí)的影像，能夠還原人腦中的幻想。就像前文提到的《星球大戰(zhàn)》標(biāo)志著數(shù)字技術(shù)介入電影藝術(shù)，并因它的使用而大獲成功。虛擬影像技術(shù)還可以完成現(xiàn)實(shí)生活中無(wú)法實(shí)現(xiàn)的人物互動(dòng)，比如《阿甘正傳》中阿甘與尼克松總統(tǒng)穿越時(shí)空的握手。

第二，數(shù)字技術(shù)對(duì)電影創(chuàng)作的影響。隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，創(chuàng)作者們不需要真實(shí)物象就可以用電腦制作出栩栩如生的現(xiàn)實(shí)影像，可以制作出光滑如緞的動(dòng)物皮毛，可以模擬人類(lèi)的每一個(gè)動(dòng)作、表情，可以營(yíng)造任何你想象得出來(lái)的環(huán)境。越來(lái)越多的電影在拍攝的過(guò)程中不需要對(duì)物象進(jìn)行真實(shí)的記錄，而更多地依賴數(shù)字技術(shù)手段進(jìn)行制作。這種技術(shù)對(duì)于傳統(tǒng)電影藝術(shù)的創(chuàng)作理念產(chǎn)生了顛覆性的影響，也給導(dǎo)演和演員帶來(lái)了更大的創(chuàng)作空間和挑戰(zhàn)。

數(shù)字技術(shù)也激發(fā)了電影創(chuàng)作者的創(chuàng)造力和想象力。很多早期由于技術(shù)限制無(wú)法實(shí)現(xiàn)的創(chuàng)意現(xiàn)在都能完成，導(dǎo)演可以將過(guò)去不能實(shí)現(xiàn)的只存在于想象中的物象搬上銀屏，也可以將只存在于歷史而無(wú)法復(fù)原的物象再現(xiàn)。比如影片《阿凡達(dá)》中光怪陸離的外星世界，影片《阿甘正傳》中阿甘與尼克松總統(tǒng)穿越千年的握手。數(shù)字技術(shù)為電影創(chuàng)作者提供了更加廣闊的創(chuàng)作舞臺(tái)，提高了他們的電影創(chuàng)作能力。

數(shù)字技術(shù)還豐富了電影的題材。隨著電腦成像技術(shù)，數(shù)字影像合成技術(shù)等高科技制作手段的加入，電影創(chuàng)作者可以用電影展現(xiàn)各種虛擬的世界、環(huán)境、人物等。在數(shù)字技術(shù)手段的推動(dòng)下，科幻片、魔幻片等類(lèi)型片進(jìn)入了電影世界。

但是電影的創(chuàng)作者往往會(huì)過(guò)分追求電影在感官上的刺激，而忽略了最根本的藝術(shù)性。數(shù)字技術(shù)制造出了一大批模式化的、僵化的、通俗的作品，這些電影是文化工業(yè)流水線上的產(chǎn)物，而不能稱(chēng)之為電影藝術(shù)。

第三，數(shù)字技術(shù)對(duì)電影觀眾的影響。數(shù)字技術(shù)給觀眾帶來(lái)前所未有的全新的觀影體驗(yàn)。從《火車(chē)進(jìn)站》到《星球大戰(zhàn)》再到《阿凡達(dá)》，觀眾享受著電影對(duì)現(xiàn)實(shí)的再現(xiàn)到電影對(duì)現(xiàn)實(shí)的超越。數(shù)字技術(shù)手段的不斷革新也不斷地改變觀眾的觀影體驗(yàn)。

3D電影利用人類(lèi)左右眼看圖像時(shí)產(chǎn)生不同的效果為原理而制造出具有立體效果的影片，展現(xiàn)出連貫的立體畫(huà)面，使觀眾感到景物撲面而來(lái)，產(chǎn)生強(qiáng)烈的身臨其境之感。虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)又超越了3D電影，能給觀眾帶來(lái)更加逼真的體驗(yàn)，觀眾能用360度的視覺(jué)，從上下左右各個(gè)角度觀看影片，帶來(lái)強(qiáng)烈的浸沒(méi)式體驗(yàn)。

但是，數(shù)字技術(shù)手段也給觀眾帶來(lái)了一些負(fù)面影響。在令人眼花繚亂的電影世界里，人們沉醉于絢麗的電影畫(huà)面而常常忽略了電影的內(nèi)涵。當(dāng)享受代替了思考，電影在滿足人們各種欲望的同時(shí)，也讓人們漸漸失去獨(dú)立思考，感悟生活和自我總結(jié)的能力。

三、數(shù)字技術(shù)時(shí)代電影藝術(shù)的發(fā)展趨勢(shì)

經(jīng)過(guò)數(shù)十年的探索，數(shù)字技術(shù)手段現(xiàn)在已十分先進(jìn)，今后會(huì)發(fā)展得更加成熟，與電影的結(jié)合也會(huì)更加緊密。那么，隨著數(shù)字技術(shù)的不斷發(fā)展，電影特效會(huì)做得越來(lái)越完美、生動(dòng)。觀眾的視覺(jué)享受會(huì)越來(lái)越震撼。但如何運(yùn)用數(shù)字技術(shù)來(lái)表現(xiàn)更加廣闊的現(xiàn)實(shí)領(lǐng)域，如何運(yùn)用數(shù)字技術(shù)來(lái)加深影片的藝術(shù)內(nèi)涵，才是對(duì)電影創(chuàng)作者們提出的更大的挑戰(zhàn)。

從視覺(jué)效果上看，《星球大戰(zhàn)》、《侏羅紀(jì)公園》這類(lèi)影片確實(shí)創(chuàng)造了許多銀幕奇跡。人們?cè)谟^看電影時(shí)為從未見(jiàn)過(guò)的電影世界驚嘆和尖叫，但是這種震撼在多次重復(fù)后會(huì)削弱其感染力，以至于最后使觀眾習(xí)以為常。

而《阿甘正傳》和《泰坦尼克號(hào)》中的數(shù)字技術(shù)甚至難以讓人發(fā)現(xiàn)。在這種情況下，數(shù)字技術(shù)并不是在完成其特效功能，制造令人尖叫的表演效果，而是為了主題服務(wù)，完成敘事功能，不露聲色地重現(xiàn)生活中的真實(shí)場(chǎng)面。電影將人類(lèi)永恒的愛(ài)情主題細(xì)膩而深刻地傳達(dá)，得到了觀眾的認(rèn)同和喜愛(ài)。從電影藝術(shù)的角度看，這種不為了炫技而存在的數(shù)字技術(shù)更能代表數(shù)字電影未來(lái)的發(fā)展方向。

在數(shù)字化的時(shí)代，數(shù)字技術(shù)對(duì)電影的影響是廣泛而深遠(yuǎn)的。但是在藝術(shù)領(lǐng)域，電影的口碑和影響力還是依靠其藝術(shù)性。數(shù)字技術(shù)在不斷發(fā)展完善，我們始終要牢記，電影的藝術(shù)性才是根本，本末倒置只會(huì)讓數(shù)字技術(shù)變成雜耍和噱頭。

優(yōu)秀的電影不僅要在技術(shù)上做好，呈現(xiàn)逼真、絢麗的視覺(jué)效果，給觀眾帶來(lái)良好的審美體驗(yàn)，更要關(guān)注故事和劇本，而不是一具徒有其表的空殼。好的電影，應(yīng)該給觀眾創(chuàng)造獨(dú)立的思考空間，讓觀眾通過(guò)電影，感受到共鳴，通過(guò)電影，看到一個(gè)真實(shí)的世界，在電影中學(xué)會(huì)一些道理，完成自己靈魂和精神的升華。經(jīng)過(guò)時(shí)間淘洗的經(jīng)典電影往往是以其深刻的內(nèi)涵留在觀眾心中。

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[3]彭吉象．藝術(shù)學(xué)概論[M]．北京：北京大學(xué)出版社．

[4]曾志剛．虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的應(yīng)用對(duì)現(xiàn)當(dāng)代電影的影響研究[D]．重慶大學(xué)美視電影學(xué)院．

袁雁菲，湖南師范大學(xué)文學(xué)院，戲劇與影視學(xué)2015級(jí)研究生。

J902

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1007-0125(2017)15-0076-02