朱 艷

(寶雞職業(yè)技術(shù)學(xué)院，陜西 寶雞 721013)

一、奧斯卡最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片《冰雪奇緣》

20世紀(jì)20年代后期，好萊塢著名影視公司米高梅的總經(jīng)理梅耶開(kāi)始倡導(dǎo)在好萊塢內(nèi)部構(gòu)建一支由優(yōu)秀編導(dǎo)、演員等電影人組成的精英團(tuán)隊(duì)，提高好萊塢電影創(chuàng)制水平，協(xié)調(diào)電影創(chuàng)制中的關(guān)系，推進(jìn)電影藝術(shù)的整體發(fā)展，正是在梅耶的倡導(dǎo)下，美國(guó)電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院正式誕生。在電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院成立后，組建者們紛紛發(fā)現(xiàn)最初的設(shè)立意旨在現(xiàn)實(shí)中并不容易實(shí)現(xiàn)，所以在兩年后該學(xué)院尋找到了“電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院獎(jiǎng)”這一推動(dòng)電影藝術(shù)發(fā)展的新載體，而“電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院獎(jiǎng)”就是當(dāng)今舉世矚目的奧斯卡金像獎(jiǎng)。[1]正如上文所言，奧斯卡金像獎(jiǎng)是為了通過(guò)表彰優(yōu)秀電影及電影人來(lái)實(shí)現(xiàn)對(duì)電影藝術(shù)發(fā)展的推動(dòng)，在其逐步發(fā)展的近百年間，除最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳男女演員等基本獎(jiǎng)項(xiàng)之外，許多新興的獎(jiǎng)項(xiàng)伴隨著電影藝術(shù)本身的發(fā)展而出現(xiàn)，目前奧斯卡金像獎(jiǎng)主要設(shè)置了二十余個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，其中與動(dòng)畫電影相關(guān)的獎(jiǎng)項(xiàng)是最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片獎(jiǎng)和最佳動(dòng)畫短片獎(jiǎng)。最初的動(dòng)畫電影被定位于適合兒童觀看的動(dòng)畫片，并沒(méi)有過(guò)多深刻的內(nèi)涵，也不需要豐富多樣的表現(xiàn)形式，但隨著電影藝術(shù)外延的不斷拓展，主題鮮明、內(nèi)涵豐富的動(dòng)畫長(zhǎng)片應(yīng)運(yùn)而生，優(yōu)秀的動(dòng)畫長(zhǎng)片擁有著不輸傳統(tǒng)電影的豐富故事情節(jié)和深刻故事內(nèi)涵，用卡通的形象來(lái)講述現(xiàn)實(shí)世界的故事，吸引了越來(lái)越多的成年觀眾。事實(shí)上，動(dòng)畫電影的發(fā)展進(jìn)程并不迅速，在經(jīng)過(guò)了半個(gè)多世紀(jì)的發(fā)展后才得以在競(jìng)爭(zhēng)激烈的好萊塢占有一席之地，而奧斯卡金像獎(jiǎng)對(duì)于動(dòng)畫電影的關(guān)注更為滯后，直到21世紀(jì)才單獨(dú)設(shè)立了最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片獎(jiǎng)。

自2002年以來(lái)，已有15部影片榮獲奧斯卡最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片獎(jiǎng)，這些影片大多是以動(dòng)物為主角所進(jìn)行的創(chuàng)作，如第一部最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片《怪物史萊克》以及《海底總動(dòng)員》《超級(jí)無(wú)敵掌門狗》《料理鼠王》《快樂(lè)的大腳》《蘭戈》等，還有一些結(jié)合科幻元素以非生命體為主角的影片，如《機(jī)器人總動(dòng)員》《玩具總動(dòng)員》等，此外便是少數(shù)的以人類為主角的最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片，包括《千與千尋》《飛屋環(huán)游記》《冰雪奇緣》等。在以人類為主角的最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片中，有獨(dú)創(chuàng)作品，也有根據(jù)現(xiàn)當(dāng)代動(dòng)漫作品改編的影片，而像《冰雪奇緣》這樣根據(jù)古典童話改編的作品卻鳳毛麟角，其原因是在動(dòng)畫電影發(fā)展的過(guò)程中，古典童話故事一直被視為重要給養(yǎng)，在這一基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新十分困難，同時(shí)古典童話的經(jīng)典敘事模式也被反復(fù)應(yīng)用，很難使影片在動(dòng)畫電影蓬勃發(fā)展的今天脫穎而出。[2]2013年的奧斯卡最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片獲得者《冰雪奇緣》就在改編經(jīng)典和自我創(chuàng)新之間找到了平衡點(diǎn)，這部影片改編自安徒生的童話故事《白雪皇后》，在改編、創(chuàng)制的過(guò)程中都傾注了迪士尼公司的大量精力。早在20世紀(jì)30年代，迪士尼公司就打算將《冰雪皇后》改編成影，然而因這個(gè)童話故事情節(jié)曲折、內(nèi)容奇詭而未能改編成功，在隨后的數(shù)十年間，迪士尼公司也多次嘗試將《冰雪皇后》搬上銀幕，卻均以失敗告終，而《冰雪奇緣》正是在積累了多次改編經(jīng)驗(yàn)后為迪士尼公司成立90周年的獻(xiàn)禮之作。在改編過(guò)程中，迪士尼創(chuàng)制團(tuán)隊(duì)賦予《冰雪皇后》新的內(nèi)涵，從而凸顯了關(guān)于善與美的思想，這部影片也在榮獲奧斯卡最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片、最佳原創(chuàng)歌曲獎(jiǎng)的同時(shí)，獲得了美國(guó)金球獎(jiǎng)、英國(guó)電影和電視藝術(shù)學(xué)院獎(jiǎng)的認(rèn)可。本文將從善惡、救贖和夢(mèng)想的角度切入，對(duì)這部經(jīng)典的美國(guó)動(dòng)畫影片《冰雪奇緣》的主題進(jìn)行研究。

二、《冰雪奇緣》中的善惡主題

由于影片《冰雪奇緣》改編自經(jīng)典童話故事，因此延續(xù)了善惡對(duì)立的傳統(tǒng)敘事模式，在善惡勢(shì)力的交織中推進(jìn)故事情節(jié)發(fā)展，有評(píng)論者曾表示《冰雪奇緣》具有純正的迪士尼動(dòng)畫的血統(tǒng)，開(kāi)場(chǎng)十分鐘就能夠預(yù)知故事的圓滿結(jié)局。通觀整部影片，我們卻發(fā)現(xiàn)《冰雪奇緣》雖然延續(xù)了善良戰(zhàn)勝邪惡的動(dòng)畫影片的敘事結(jié)構(gòu)，卻憑借著在具體情節(jié)和人物形象上的奇妙改編及精細(xì)的造型場(chǎng)景設(shè)置而引人入勝，在預(yù)料之中和預(yù)料之外交織、笑聲與淚水融合的故事中帶給觀眾深深的感動(dòng)。

《冰雪奇緣》的故事發(fā)生在阿倫黛爾王國(guó)，阿倫黛爾王國(guó)的國(guó)王和王后孕育了兩個(gè)可愛(ài)美麗的公主，即長(zhǎng)公主艾莎和小公主安娜·艾莎天生具有濃厚的皇室氣質(zhì)，舉止優(yōu)雅、行為沉穩(wěn)；安娜則在父母、姐姐的愛(ài)護(hù)下十分單純善良、樂(lè)觀活潑。在這兩位幾乎集合了所有女性優(yōu)秀品質(zhì)的公主身上卻發(fā)生了十分曲折離奇的故事。艾莎天賦異稟，擁有控制冰雪的能力，而安娜則經(jīng)常圍在姐姐的身邊讓艾莎與自己“堆雪人”，在童年時(shí)期，艾莎控制冰雪的能力給兩姐妹帶來(lái)了許多歡樂(lè)。然而并不嫻熟的技能運(yùn)用也為艾莎一家人的生活帶來(lái)了麻煩，國(guó)王和王后一直教導(dǎo)艾莎要謹(jǐn)慎使用自己的能力，尤其是在艾莎繼承王位后，控制冰雪的能力更成為禁忌，為了不令大臣和國(guó)民懷疑自己作為國(guó)王的能力，艾莎小心地將這種特殊的能力隱藏起來(lái)。這種隱藏不僅使妹妹安娜十分疑惑，還使艾莎的內(nèi)心越來(lái)越封閉，然而因這一特殊功能的暴露所引發(fā)的危機(jī)還是降臨在了艾莎身上。在一次舞會(huì)上，艾莎對(duì)安娜的未婚夫漢斯王子對(duì)妹妹的誠(chéng)意十分質(zhì)疑，并指責(zé)安娜不應(yīng)該如此草率地決定嫁給漢斯王子，姐妹二人積累已久的誤會(huì)徹底爆發(fā)，憤怒之中艾莎控制冰雪的能力爆發(fā)，使整個(gè)舞會(huì)變成了冰雪的世界，而不懷好意的維斯頓公爵更是借機(jī)大肆宣揚(yáng)艾莎國(guó)王是一只怪物的言論，公眾的質(zhì)疑和輿論的壓力使艾莎離開(kāi)故國(guó)，遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。在艾莎走后，安娜將這次“冰雪意外”歸咎于自己的魯莽，并竭力地維護(hù)著姐姐艾莎在王公大臣和民眾中的形象，然而艾莎失控的冰雪能力使整個(gè)王國(guó)陷入了千里雪海和萬(wàn)里冰川之中，在王國(guó)危亡之際，心系姐姐安危和國(guó)家存亡的安娜只身前往深山尋找姐姐艾莎。在幾經(jīng)探尋后，安娜終于找到了姐姐，然而艾莎卻因擔(dān)憂自己無(wú)法控制超能力而拒絕回到阿倫黛爾王國(guó)，姐妹之間再次爆發(fā)爭(zhēng)吵，爭(zhēng)吵之中艾莎的超能力再次失控并誤傷了安娜，而能夠拯救安娜的僅有“真愛(ài)之吻”。在安娜負(fù)傷后，艾莎迅速找到漢斯王子，但漢斯王子卻拒絕拯救安娜，甚至派人追殺身為國(guó)王的艾莎，企圖通過(guò)這次混亂得到王位。王子拯救公主的故事在《冰雪奇緣》中徹底改換了模式，傳統(tǒng)童話故事中身負(fù)拯救之力與真愛(ài)之心的王子變成了自私自利的竊國(guó)者，使傳統(tǒng)敘事模式中的善惡勢(shì)力的構(gòu)成發(fā)生了巨大的變化。在《冰雪奇緣》中，艾莎和安娜代表著善良和真愛(ài)，而漢斯王子與維斯頓公爵則代表著邪惡與虛偽，在改變傳統(tǒng)王子公主敘事模式的過(guò)程中，為整部故事增添反轉(zhuǎn)的故事情節(jié)，在善惡敘事中帶給觀眾耳目一新的觀影體驗(yàn)。

三、《冰雪奇緣》中的救贖主題

在迪士尼出品的王子與公主的電影中，傳統(tǒng)的主題無(wú)疑就是公主與王子或代替王子出現(xiàn)的平民男性之間的愛(ài)情，如在早期影片《白雪公主與七個(gè)小矮人》《仙履奇緣》《睡美人》《小美人魚(yú)》中，公主在陷入危境后都被溫柔深情的王子所救，成就了一段美好的愛(ài)情故事。而在20世紀(jì)90年代以來(lái)的迪士尼公主王子題材的動(dòng)畫影片中，這種王子救公主的劇情開(kāi)始出現(xiàn)變化，在《美女與野獸》《公主和青蛙》中，公主成為王子的拯救者，在《花木蘭》《勇敢傳說(shuō)》中，公主開(kāi)始改變了傳統(tǒng)典雅柔弱的形象，變得十分獨(dú)立和勇敢，同時(shí)，迪士尼的公主王子題材的動(dòng)畫影片也不再將視角局限在愛(ài)情之上，而《冰雪奇緣》就是其中重要的代表。[3]

在《冰雪奇緣》中，“救贖”無(wú)疑是一個(gè)重要的關(guān)鍵詞，無(wú)論是安娜只身闖叢林尋找姐姐艾莎，還是艾莎在妹妹安娜生命垂危之際的“真愛(ài)之吻”，都是女性對(duì)自身的一種拯救，同時(shí)正如前文所述，在《冰雪奇緣》中曾經(jīng)是拯救之力和真愛(ài)之心的化身的王子成為最大的反派人物，安娜公主與漢斯王子的相遇相知相愛(ài)也被一筆帶過(guò)，這就注定了《冰雪奇緣》的主題與愛(ài)情無(wú)關(guān)，取而代之的就是兩位公主艾莎和安娜之間的姐妹情誼與女性的自我救贖，而這兩者在影片中又具有無(wú)法切斷的深刻關(guān)聯(lián)。之所以說(shuō)《冰雪奇緣》是一部關(guān)于女性自我救贖的影片，其原因主要有二：首先，公主的雙親不是救贖者，雖然阿倫黛爾王國(guó)的國(guó)王和王后深愛(ài)著自己的女兒，但面對(duì)艾莎控制冰雪的奇異能力，國(guó)王和王后并沒(méi)有真正站在艾莎的身邊幫她接受并適應(yīng)這一與眾不同的現(xiàn)實(shí)，而是要求艾莎戴上手套并隱藏自己超乎尋常的能力，致使艾莎終日生活在惶恐和不安之中，內(nèi)心也逐漸走向封閉；對(duì)于意外得知姐姐艾莎超能力的安娜，國(guó)王和王后則抹去了安娜和姐姐共同嬉戲的記憶，并通過(guò)裁減改換皇宮內(nèi)人員的方式使安娜與艾莎的秘密徹底隔絕，這不僅使安娜一直在姐姐的突然冷漠之中十分疑惑，也為姐妹二人在舞會(huì)上的沖突，甚至是安娜誤入漢斯王子的“溫柔鄉(xiāng)”埋下了伏筆。此外，漢斯王子也不是公主的拯救者，在漢斯王子拒絕拯救安娜并暴露野心后，艾莎成為漢斯王子獲得王位之路上的最大障礙，對(duì)此漢斯王子開(kāi)始刺殺艾莎，而在千鈞一發(fā)之際安娜舍身為姐姐艾莎阻擋了致命一劍，正是這次舍命相救打開(kāi)了艾莎封閉的內(nèi)心，獲得了自由掌控冰雪的能力，不僅拯救整個(gè)王國(guó)于冰雪之中，還拯救了妹妹安娜的生命，而故事中“真愛(ài)之吻”也揭開(kāi)了神秘的面紗——“真愛(ài)之吻”中的真愛(ài)并不是傳統(tǒng)的王子與公主之間的愛(ài)情，而是公主與公主之間的姐妹之情，在舍身相救的過(guò)程中，艾莎和安娜的生命與內(nèi)心都得到了救贖。

四、《冰雪奇緣》中的夢(mèng)想主題

曾任美國(guó)總統(tǒng)的約翰遜曾表示，迪士尼創(chuàng)造了永垂不朽的真善與歡樂(lè)，影響著千萬(wàn)人走向更加光明、更加快樂(lè)的生活。事實(shí)正是如此，迪士尼的動(dòng)畫電影始終傳遞著一種關(guān)于正義戰(zhàn)勝邪惡、美好戰(zhàn)勝丑陋的夢(mèng)想。在這一夢(mèng)想中我們也能夠看到“美國(guó)夢(mèng)”的投射。眾所周知，“美國(guó)夢(mèng)”是以個(gè)人主義為起點(diǎn)的一種對(duì)夢(mèng)想的追尋，使人們相信只要通過(guò)自身的努力就能夠?qū)崿F(xiàn)夢(mèng)想，在迪士尼動(dòng)畫電影中，我們能夠看到許多真善美的角色在執(zhí)著的追尋中到達(dá)了夢(mèng)想的彼岸，這些夢(mèng)想或是關(guān)于愛(ài)情、親情、友情，或是關(guān)于救贖、成長(zhǎng)、自我，在《冰雪奇緣》中，主人公艾莎和安娜的夢(mèng)想就是阿倫黛爾王國(guó)的安定和家人的幸福。在這部影片中，艾莎為了不辜負(fù)父母的希望，承擔(dān)起國(guó)王的重任，始終痛苦地隱藏著自己超凡的能力，在秘密不慎泄露后情愿遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)來(lái)維護(hù)王國(guó)的安寧；安娜為了拯救冰雪之中的王國(guó)只身前往深林中尋找姐姐，在姐姐被追殺之際甘愿用生命來(lái)維護(hù)姐姐的安危，最終在姐妹二人真摯的情感和勇敢的努力中，王國(guó)的冰雪消融，安娜的生命復(fù)蘇，善良的公主用自己的能力戰(zhàn)勝了邪惡的王子，實(shí)現(xiàn)關(guān)于國(guó)和家的夢(mèng)想。可以說(shuō)，《冰雪奇緣》這部影片在精彩的改編中呈現(xiàn)了一個(gè)奇幻的“美國(guó)夢(mèng)”，充分展現(xiàn)了迪士尼一直以來(lái)的造夢(mèng)之力。

通觀動(dòng)畫影片《冰雪奇緣》，善惡、救贖、夢(mèng)想無(wú)疑是其中十分突出的主題，這部影片不僅體現(xiàn)了這三個(gè)童話故事及迪士尼動(dòng)畫電影中的傳統(tǒng)主題，還將這三個(gè)主題有機(jī)地融為一體，代表著善與美的公主艾莎和安娜在姐妹情誼的指引下完成了女性的自我救贖，并戰(zhàn)勝了邪惡的漢斯王子，實(shí)現(xiàn)了二人的夢(mèng)想。從這一角度觀之，《冰雪奇緣》無(wú)愧于奧斯卡最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片獎(jiǎng)，這種改編經(jīng)典的方式也為中國(guó)動(dòng)畫電影的發(fā)展提供了可行的方向和有益的經(jīng)驗(yàn)。