馬 麟

(銀川能源學(xué)院，寧夏 銀川 750001)

電影《追兇者也》是曹保平導(dǎo)演的第七部作品，該片根據(jù)真實(shí)新聞事件“貴州五兄弟追兇案”改編，講述的是一段發(fā)生于荒蠻的西南邊陲地區(qū)的充滿嬉笑怒罵的黑色逃殺故事。就故事架構(gòu)而言，該片描述的是一個(gè)不折不扣的兇殺案件，但導(dǎo)演卻巧妙地運(yùn)用了五個(gè)段落、三個(gè)視角的環(huán)形敘事方式，以及強(qiáng)烈的喜劇效果和鮮明的荒誕表現(xiàn)形式，奠定了全片的荒誕喜劇敘事基調(diào)，同時(shí)以慣常思維的錯(cuò)位和粗糲的影像，呈現(xiàn)了其對(duì)于人性和社會(huì)現(xiàn)實(shí)的觀照。

一、國(guó)產(chǎn)喜劇電影創(chuàng)作風(fēng)格概述

荒誕喜劇是雜糅社會(huì)環(huán)境中的諷刺與幽默等元素而產(chǎn)生的一種喜劇類型，確立于現(xiàn)代，發(fā)展時(shí)間較短，卻因其對(duì)現(xiàn)實(shí)中荒誕感的找尋和對(duì)現(xiàn)實(shí)性的追求而對(duì)國(guó)產(chǎn)喜劇電影的發(fā)展產(chǎn)生了不可磨滅的影響，國(guó)產(chǎn)喜劇電影也因此派生出多元化的格局。當(dāng)今國(guó)產(chǎn)喜劇電影主要呈現(xiàn)出兩種創(chuàng)作風(fēng)格——荒誕喜劇電影和現(xiàn)實(shí)荒誕電影。

荒誕喜劇電影主張對(duì)荒誕的現(xiàn)實(shí)化表現(xiàn)，以荒誕架空的故事背景來(lái)彰顯現(xiàn)實(shí)主義。例如，電影《讓子彈飛》中，故事背景被設(shè)置在一個(gè)名叫“鵝城”的虛擬城市，而電影在故事情節(jié)的表現(xiàn)上卻趨向于現(xiàn)實(shí)邏輯的表達(dá)，增強(qiáng)了電影可信度的同時(shí)，又利用荒誕美學(xué)對(duì)“官商勾結(jié)”“階級(jí)革命”等社會(huì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行了諷刺和抨擊。

現(xiàn)實(shí)荒誕電影實(shí)為現(xiàn)實(shí)的荒誕化，即構(gòu)建電影現(xiàn)實(shí)主義基調(diào)的同時(shí)追求故事內(nèi)容荒誕性的表達(dá)。此類電影中，故事時(shí)空背景是有跡可循的，但電影在故事邏輯的表現(xiàn)上充滿了荒誕意味。電影《追兇者也》就是典型的現(xiàn)實(shí)荒誕電影。該片的故事背景設(shè)置在云南一個(gè)偏遠(yuǎn)的村寨，在這個(gè)充滿蠻荒、混亂、無(wú)序的邊際場(chǎng)域，上演的是一場(chǎng)現(xiàn)代物欲橫流浸染下急功近利的人群與游離在社會(huì)邊緣的小人物之間的博弈，電影表現(xiàn)了對(duì)我國(guó)社會(huì)底層群眾生活狀態(tài)的關(guān)注，從而表達(dá)了人于內(nèi)在困境中的精神向度，反映出電影對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的反思和反諷。電影中原本與世無(wú)爭(zhēng)的修車工宋老二，因拒絕遷走阻擋錳礦開(kāi)工的祖墳而險(xiǎn)些招來(lái)殺身之禍，陰差陽(yáng)錯(cuò)之下，與其發(fā)生過(guò)矛盾的貓哥因被錯(cuò)認(rèn)為宋老二而被殺，宋老二卻稀里糊涂地成了最主要的嫌疑人。做出這一判斷的警方唯一的依據(jù)就是宋老二與貓哥發(fā)生過(guò)沖突，而號(hào)稱是公安大學(xué)高材生且拿了雙學(xué)士學(xué)位的劉隊(duì)對(duì)案情的分析還不如宋老二給出的推敲細(xì)致有力，最終，宋老二也是依靠自己的力量一步步撥開(kāi)案情的迷霧，找到了犯罪嫌疑人，這充分反映了邊陲地區(qū)法制的虛無(wú)化和警察的不作為。開(kāi)發(fā)商為了獲取經(jīng)濟(jì)利益為所欲為，視群眾生命如草芥，無(wú)情踐踏，甚至在獲知董小鳳殺錯(cuò)了人之后，不但對(duì)無(wú)辜生命的逝去毫無(wú)憐憫之情，還傲慢地表示對(duì)“區(qū)區(qū)幾十萬(wàn)”的蔑視，這與他為了經(jīng)濟(jì)利益雇兇殺人的現(xiàn)實(shí)形成了鮮明的反差，充分表現(xiàn)了物質(zhì)文明過(guò)度膨脹的現(xiàn)代社會(huì)在精神文明上的空虛，個(gè)體的主體意識(shí)和存在價(jià)值在多元化的社會(huì)形態(tài)下逐漸迷失和變性，導(dǎo)致現(xiàn)代社會(huì)人在價(jià)值認(rèn)同上的深度危機(jī)。

二、電影《追兇者也》之荒誕喜劇本質(zhì)剖析

(一)片名的荒誕性

對(duì)于一部荒誕喜劇電影創(chuàng)作風(fēng)格的界定，主要在故事創(chuàng)作的時(shí)空背景、劇情的推演上做出裁決，就電影《追兇者也》而言，導(dǎo)演在片名的設(shè)定上也加入了具有荒誕性的巧思。該片的劇本原型是獲得了北京電影學(xué)院文學(xué)系主辦的金字獎(jiǎng)“最佳劇本扶持獎(jiǎng)”的《吊水巖殺人事件》，擬定該名的原因是該劇本根據(jù)一樁真實(shí)的兇殺案改編，而兇殺案的發(fā)生地在貴州的吊水巖地區(qū)。在導(dǎo)演曹保平的理解中，該劇本的氣質(zhì)和所指是相對(duì)概念化的“追兇者”，加入一個(gè)“也”字，則能夠增添不少戲謔和荒誕的意味，起到“化腐朽為神奇”的作用。

漢字“也”在漢語(yǔ)的運(yùn)用中有多種用法，當(dāng)用在肯定句句末表示的是判斷或者肯定的語(yǔ)氣，相當(dāng)于語(yǔ)氣助詞“啊”“呀”，用在“追兇者”后面，則表達(dá)了一種恍然大悟的敘述模態(tài)。正如故事情節(jié)所展現(xiàn)的，該片中，負(fù)責(zé)追兇的并不是本該擔(dān)負(fù)起這份維護(hù)社會(huì)治安責(zé)任的警察，而是一個(gè)不諳警務(wù)的修車工宋老二；宋老二追兇的目的并不是找出真兇為死者討回公道，而是為了挽回自己的名聲。如此荒誕不經(jīng)的劇情已然跳脫了正常的思維模式，由此足以見(jiàn)得，導(dǎo)演對(duì)于片名的如此立意可謂神來(lái)之筆。

(二)劇情的荒誕性

1.故事邏輯主線透露的荒誕感。電影《追兇者也》中，宋老二、王友全和董小鳳本來(lái)毫無(wú)關(guān)聯(lián)的三個(gè)人因?yàn)椤袄妗倍m纏在一起。宋老二本是一個(gè)與世無(wú)爭(zhēng)的存在，只因阻擋了開(kāi)發(fā)商的財(cái)路而陷入一個(gè)荒謬的追兇事件。王友全因?yàn)椤绊樖譅垦颉倍蛐∈Т?，不但被宋老二誤認(rèn)為兇案嫌疑人，還成了殺手董小鳳的追蹤對(duì)象，陷入了一系列的麻煩和危險(xiǎn)之中。董小鳳自稱“五星殺手”，卻犯了一個(gè)最低級(jí)的錯(cuò)誤——錯(cuò)殺，而后在追殺真正的“獵物”宋老二的過(guò)程中所表現(xiàn)出的滑稽、愚蠢和狼狽不堪更表現(xiàn)了他作為一個(gè)殺手的“失職”。一連串的離奇事件悲劇色彩濃重，但情節(jié)設(shè)置上的強(qiáng)烈喜劇性和荒誕感一方面消解了兇殺案的恐慌感，另一方面則讓觀眾于爆笑中陷入對(duì)現(xiàn)實(shí)的深思。在現(xiàn)代社會(huì)物欲享受價(jià)值觀的浸淫下，人們表現(xiàn)出對(duì)經(jīng)濟(jì)利益的無(wú)限屈從和向往，產(chǎn)生急功近利的浮躁心理，他們扭曲價(jià)值觀下的離經(jīng)叛道成為行為準(zhǔn)則的衡量標(biāo)準(zhǔn)，帶他們走上了一條爾虞我詐、金錢至上且自私冷漠的不歸路。電影中，貴哥作為宋老二信任的朋友，卻在利益的驅(qū)使中參與了一系列殺害宋老二的計(jì)劃，而他的理由則赤裸裸地指向了利益。他認(rèn)為宋老二拒絕遷走祖墳不僅阻擋了錳礦的財(cái)路，還阻擋了全村、全鎮(zhèn)、全縣乃至全省的財(cái)路。殊不知，墳地在宋老二心中已然突破了其傳統(tǒng)意義所指，而成了他和兒子的精神寄托和情緒出口。關(guān)于這一點(diǎn)，貴哥則將其歸結(jié)為宋老二的自私。可見(jiàn)，當(dāng)經(jīng)濟(jì)利益成為個(gè)體的價(jià)值取向而對(duì)個(gè)人情感、社會(huì)道德和經(jīng)濟(jì)利益產(chǎn)生的沖突進(jìn)行裁斷時(shí)，將一切讓位于經(jīng)濟(jì)，這是個(gè)人主體意識(shí)和存在價(jià)值在物欲至上的社會(huì)現(xiàn)實(shí)中的迷失。導(dǎo)演對(duì)于類似情節(jié)的設(shè)置，折射了極端社會(huì)環(huán)境下個(gè)體的自我選擇和精神困境，展現(xiàn)了一場(chǎng)基于善惡的人性思辨。

電影的故事邏輯荒誕意味十足，而觀眾卻往往津津樂(lè)道，不為其荒誕特質(zhì)而撼動(dòng)其對(duì)故事真實(shí)性的認(rèn)同?，F(xiàn)實(shí)時(shí)空背景架構(gòu)下的荒誕演繹造就的喜劇效果不但能夠獲得觀眾的認(rèn)可，而且成為觀眾在現(xiàn)實(shí)生活中進(jìn)行自我宣泄的出口，這彰顯了現(xiàn)實(shí)荒誕電影的藝術(shù)魅力之所在。

2.人物形象設(shè)置包裹的荒誕感。電影《追兇者也》透過(guò)宋老二、王友全和董小鳳三個(gè)人的視角，采用環(huán)形敘事手法，通過(guò)5個(gè)片段將整個(gè)追兇事件和盤托出，利用人物形象滑稽的境況消弭悲劇的氛圍，而以隱喻的方式描繪了現(xiàn)實(shí)生活中底層小人物的尷尬處境。導(dǎo)演曹保平在談到電影關(guān)于黑色荒誕的表達(dá)時(shí)談道：“黑色荒誕的感覺(jué)源于人物的處境和命運(yùn)，這不是表演帶來(lái)的，這是一種正經(jīng)嚴(yán)肅的表達(dá)?！?/p>

在宋老二這個(gè)人物的設(shè)置上，導(dǎo)演偏向于一種對(duì)金錢“無(wú)欲無(wú)求”的表達(dá)，正是這個(gè)與整體劇情都不相稱的性格特征，使宋老二成為兇殺對(duì)象這一事實(shí)呈現(xiàn)得更加自然。宋老二是一個(gè)耿直而倔強(qiáng)的存在，為了洗脫殺人的污名而拖著疲憊卻亢奮的身體樂(lè)此不疲地走在追兇的路上，他奔波的征程展現(xiàn)的是一種光榮的憤怒，是他竭盡所能地用執(zhí)著丈量的良心和正義。宋老二在追兇這件事上展現(xiàn)出的執(zhí)拗本來(lái)無(wú)可厚非，但在現(xiàn)代這個(gè)法治社會(huì)卻顯得格格不入。于宋老二而言，其生命的圓滿是在追兇途中的自我認(rèn)同、重構(gòu)與反思中建立起來(lái)的。導(dǎo)演透過(guò)宋老二追兇這一荒誕情節(jié)架構(gòu)，在深切刻畫(huà)人物孤獨(dú)感和荒誕處境的同時(shí)，展現(xiàn)了一種對(duì)生命意義的追尋，以及人物價(jià)值觀消解與重建的過(guò)程。

王友全本是一個(gè)無(wú)業(yè)青年，卻因偷車而卷入兇殺案件，成了宋老二和董小鳳的追蹤對(duì)象。王友全偷車也是利益的驅(qū)使，不過(guò)這是對(duì)他心中的烏托邦——廣州的追從。他在事情敗露之后選擇逃亡，實(shí)際上是對(duì)自我價(jià)值和意義的追尋。這個(gè)人物形象所體現(xiàn)出的荒誕感實(shí)則是這個(gè)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的悲哀。王友全內(nèi)心擁有對(duì)廣州的無(wú)限憧憬，無(wú)奈他是一個(gè)被排擠在正常社會(huì)生活之外的底層小人物，他對(duì)于大城市的美好向往與現(xiàn)實(shí)的生存困境存在強(qiáng)烈的反差，從而造就了其游離于法制之外的行為方式和非理性的精神狀態(tài)。在這個(gè)人物的表現(xiàn)上，喜劇效果十足，比如在和宋老二查驗(yàn)董小鳳留在西服中的證據(jù)時(shí)，他拿著一疊數(shù)量不多的錢卻嘗試多次也沒(méi)有數(shù)清楚。導(dǎo)演如此設(shè)計(jì)，一方面讓王友全這個(gè)人物的表現(xiàn)更加立體，另一方面也沖淡了鏡頭下這樁兇案追蹤所呈現(xiàn)出的緊張感。

殺手董小鳳是這部電影中悲劇色彩最為濃重的人物形象，同時(shí)也是表現(xiàn)該片荒誕喜劇風(fēng)格的重頭戲。董小鳳可謂一個(gè)亡命之徒，搶劫金店卻為奸商所害而殘忍地殺害了曾經(jīng)“并肩作戰(zhàn)”的伙伴，而后買房卻又遭地產(chǎn)商欺騙，導(dǎo)致他走上了“殺人取財(cái)”的不歸路。作為一名殺手，董小鳳決絕而無(wú)情，他可以一邊云淡風(fēng)輕地講述自己過(guò)去的經(jīng)歷，一邊一刀一刀地扎向貓哥的身體，直到貓哥停止掙扎和呼吸。確認(rèn)貓哥死亡之后，董小鳳又不慌不忙地拿了貓哥的錢，并將刀清洗干凈……而后在得知自己殺錯(cuò)人時(shí)，不但沒(méi)有流露出一絲憐憫之情，反而說(shuō)出“前面算送給你的”這種毫無(wú)人性的話。然而，董小鳳并非薄情寡義之人，他對(duì)萍姐的愛(ài)深沉而熱烈，就是為了滿足她在麗水花園買一套房子的愿望才走向了萬(wàn)劫不復(fù)。實(shí)質(zhì)上，董小鳳的一生就是一個(gè)徹頭徹尾的悲劇，他背井離鄉(xiāng)，一無(wú)所有，甚至過(guò)去的生活痕跡都被徹底清空，唯一可循的就是那造成如今所有不堪的搶劫經(jīng)歷。無(wú)家可歸的沉重使他丟失了可以尋得慰藉的精神家園，所以他將所有的情感投射在萍姐身上，而為這個(gè)女人買房子實(shí)際上也是他對(duì)于家的安全感的渴望?？杀氖?，這個(gè)“家”的建立，又一次將他推向了犯罪的深淵。董小鳳是一個(gè)善惡結(jié)合體，代表了游走于社會(huì)邊緣的小人物的愛(ài)與痛，現(xiàn)實(shí)的坎坷導(dǎo)致他們誤入歧途，他們的人生可悲而無(wú)奈，但他們的惡是毫無(wú)憐憫性的，這種矛盾為電影的創(chuàng)作提供了廣闊的空間，只是這并不是對(duì)他們的救贖，而是對(duì)他們鮮活卻又可悲的人生的無(wú)奈譜寫(xiě)。

在喜劇色彩的表現(xiàn)上，導(dǎo)演將董小鳳這個(gè)本該狠戾的殺手形象塑造成一個(gè)倒霉蛋，滿嘴的東北方言和插科打諢增添了無(wú)限趣味。作為一名殺手，他不單殺錯(cuò)了人，還兩次跟丟了掌握重要線索的王友全，而他和王友全的打斗過(guò)程更是笑料百出，明明他是整個(gè)打斗局面的掌控者，反而被弄得遍體鱗傷，“土賊”形象十足，活脫脫一個(gè)冷漠而又不靠譜的殺手形象。

三、結(jié) 語(yǔ)

電影《追兇者也》延續(xù)了導(dǎo)演曹保平一貫的審美趣味和精神觀照，并做出了一定的變奏與突破。宋老二和王友全在追兇過(guò)程中的種種表現(xiàn)，體現(xiàn)的是一種道德與理性的回歸，而董小鳳則是主流價(jià)值的鮮明對(duì)立者，最終以死亡完成了對(duì)被害人和正確價(jià)值觀的告慰。該片展現(xiàn)的是一種理想主義狀態(tài)中關(guān)于人性救贖的溫存，其對(duì)邊緣人物之于社會(huì)現(xiàn)實(shí)的疼痛和隔閡的展現(xiàn)，表達(dá)了導(dǎo)演深切的藝術(shù)思考，而該片荒誕喜劇風(fēng)格的確立，則是對(duì)我國(guó)社會(huì)意識(shí)形態(tài)和價(jià)值沖突的深刻反思，表現(xiàn)出社會(huì)底層人物的精神困境。