劉季昌
(一)
上個(gè)世紀(jì)80年代,當(dāng)相聲一度躑躅不前的時(shí)候,曾經(jīng)出現(xiàn)過(guò)一組別開(kāi)生面的相聲新篇,《虎口遐想》《電梯奇遇》《自我選擇》《特大事件》等接踵而至,讓人們目不暇接,眼前一亮。這組相聲的創(chuàng)作者便是梁左和姜昆。
梁左時(shí)在不惑之年,由北京大學(xué)中文系畢業(yè),曾在北京語(yǔ)言學(xué)院任教。一次姜昆求助梁母著名女作家諶容時(shí),偶與梁左談起相聲創(chuàng)作,姜昆對(duì)梁左的幽默小說(shuō)《虎口遐想》十分欣賞,遂相約攜手創(chuàng)作和改編相聲。繼《虎口遐想》以后,又相繼推出《電梯奇遇》《自我選擇》《特大事件》《著急》等,一時(shí)間震動(dòng)相聲界,獲得如潮好評(píng)。二人合作也如魚(yú)得水,佳作頻出。
梁左是一位多產(chǎn)作家,除與姜昆合作以外,還為牛群、馮鞏寫(xiě)過(guò)《小偷公司》,為笑林寫(xiě)過(guò)《海島遇險(xiǎn)》。據(jù)說(shuō)《家庭怪事》《老人與時(shí)代》《捕風(fēng)捉影》《處長(zhǎng)上課》《合家歡》《美麗暢想曲》等作品,也都出自梁左之筆。
正當(dāng)人們對(duì)梁左的作品稱(chēng)奇道妙、愛(ài)不釋手并寄予莫大期望之時(shí),梁左不幸英年早逝。往者已逝,固然令人感到惋惜,然而唯有努力學(xué)習(xí)梁左刻苦創(chuàng)作的精神,領(lǐng)會(huì)他與姜昆獨(dú)僻蹊徑的三昧,繼承他未能完成的事業(yè)才是對(duì)他最好的懷念。
(二)
梁左在喜劇創(chuàng)作方面有許多值得我們學(xué)習(xí)和繼承的東西,搜集、整理和研究他的作品是時(shí)代賦于我們的任務(wù)。
初識(shí)梁先生獨(dú)辟蹊徑的相聲作品有以下幾個(gè)特點(diǎn):
1.天馬行空的想法先寫(xiě)成幽默小說(shuō),然后改為相聲。
2.這些小說(shuō)多半是受“拉美魔幻現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作手法”影響寫(xiě)成的,用梁左的話(huà)說(shuō)“我要洋,洋得地道;土,土得掉渣,兩者接合不留痕跡,荒誕派,無(wú)主題、心理結(jié)構(gòu)、情緒情節(jié)的拉美魔幻現(xiàn)實(shí)主義寫(xiě)法?!?/p>
3.語(yǔ)言采取地道的北京話(huà)和觸及當(dāng)代人們痛癢的接地氣的的語(yǔ)言詞匯。
4.心理揭示方面的表述大量借鑒小說(shuō)的“意識(shí)流”和電影的“蒙太奇”手法。
5.這些新穎別致的設(shè)計(jì)和構(gòu)思,是由“文學(xué)師”梁左和“相聲師”姜昆聯(lián)袂完成的。
梁左獨(dú)出心裁的設(shè)計(jì),還要有知音者體現(xiàn),姜昆是梁左相聲的親密伙伴。梁左說(shuō):“相聲在很大程度上要靠演員表現(xiàn),這一點(diǎn)姜昆是做到家了。”
(三)
相聲離不開(kāi)包袱(笑料),相聲的主題與結(jié)構(gòu)是由包袱組成并體現(xiàn)的。不同的相聲主題和相聲結(jié)構(gòu),就有不同的笑料來(lái)體現(xiàn)。知著見(jiàn)微,梁左獨(dú)出心裁設(shè)計(jì)的相聲亦然。
梁左相聲笑料有什么特點(diǎn)呢?筆者從梁左《虎口遐想》《自我選擇》《小偷公司》這三個(gè)有代表性的文本中,采集歸納過(guò)一些分類(lèi)剖析數(shù)據(jù),供愛(ài)好者們參考。
《虎口遐想》約有42個(gè)笑料。其中癡謬(由傻話(huà)、瘋話(huà)、大實(shí)話(huà)等產(chǎn)生的笑料)12個(gè);自謔(由自嘲自卑自我調(diào)侃產(chǎn)生的笑料)7個(gè);評(píng)謔(由諷刺評(píng)論產(chǎn)生的笑料)6個(gè);餒轉(zhuǎn)(瞬間出爾反爾產(chǎn)生的笑料)6個(gè)。這四類(lèi)笑料占全部笑料的74%。
《自我選擇》約有25個(gè)笑料。其中貶謔類(lèi)笑料(包括戲謔、評(píng)謔、自謔)10個(gè);癡謬類(lèi)笑料(包括癡謬、悖謬、謬態(tài))7個(gè);餒轉(zhuǎn)類(lèi)笑料3個(gè)。這三類(lèi)笑料占全部笑料的80%。
《小偷公司》約有笑料14個(gè)。其中餒轉(zhuǎn)類(lèi)笑料4個(gè);時(shí)萃類(lèi)笑料(包括時(shí)尚詞語(yǔ))3個(gè);癡謔類(lèi)笑料3個(gè)。這三類(lèi)笑料占全部笑料的86%。
綜合統(tǒng)計(jì),這3段相聲大約共有81個(gè)笑料。其中癡謬笑料21個(gè),占全部笑料的25%;餒轉(zhuǎn)笑料13個(gè),占全部笑料的16%;評(píng)謔笑料11個(gè),占14%;自謔笑料9個(gè),占11%。這四類(lèi)笑料占全部笑料的67%。
從以上數(shù)據(jù)我們可以看到癡謬笑料、餒轉(zhuǎn)笑料、評(píng)謔笑料、自謔笑料這四類(lèi)笑料是構(gòu)成梁左獨(dú)出心裁的怪誕相聲搞笑的主力軍,而使用戲謔類(lèi)(甲乙彼此諷刺挖苦)的笑料甚少。為什么呢,原因主要有以下幾個(gè)方面:
1.癡謬笑料是梁左常用和擅用搞笑的重要手段。“魔幻現(xiàn)實(shí)主義”創(chuàng)作手法離不開(kāi)荒謬、怪誕、吹噓,離不開(kāi)胡話(huà)、傻話(huà)、瞎話(huà)、大實(shí)話(huà)。換句話(huà)說(shuō),癡謬笑料是他夯實(shí)“魔幻現(xiàn)實(shí)主義”創(chuàng)作手法的基礎(chǔ)。
2.在“魔幻現(xiàn)實(shí)主義”創(chuàng)作手法基礎(chǔ)上,餒轉(zhuǎn)笑料表現(xiàn)為人物思想行為怪誕、嘴上吹噓、色厲內(nèi)荏,常常不能自圓其說(shuō)、出爾反爾,形成笑料。評(píng)謔笑料表現(xiàn)為在怪誕、吹噓基礎(chǔ)上,信口雌黃、妄自評(píng)論形成笑料。而自謔笑料則體現(xiàn)為梁左相聲中的主人公都是些生活中的小人物,心比天高,命如紙薄,吹噓怪誕與現(xiàn)實(shí)生活中無(wú)奈互相映襯形成自嘲、自謔式的搞笑。這些都是“魔幻現(xiàn)實(shí)主義”創(chuàng)作手法的具體體現(xiàn)。
3.逆謬類(lèi)笑料(逆時(shí)空亂用時(shí)尚詞語(yǔ))在梁左相聲中時(shí)有所見(jiàn),在《特大新聞》中比較多。使用這一類(lèi)笑料產(chǎn)生接地氣、富有時(shí)代特點(diǎn)、貼近生活的效果。
研究梁左相聲創(chuàng)作手法的同時(shí),還需要學(xué)習(xí)、參考和研究他在創(chuàng)作電視情景喜劇《我愛(ài)我家》《閑人馬大姐》等作品中的技法,研究他在《我愛(ài)我家》中使用笑料方面的特點(diǎn)與技巧,洞悉《我愛(ài)我家》的現(xiàn)實(shí)主義寫(xiě)法與魔幻現(xiàn)實(shí)主義寫(xiě)法在使用笑料方面的區(qū)別。
王朔說(shuō):“一個(gè)人光寫(xiě)東西就寫(xiě)了20年,聽(tīng)上去夠老的,但你也可以說(shuō)‘羅馬不是一天建成的,只有這樣跨度才能看清一種新語(yǔ)言的發(fā)育過(guò)程,從粗獷到圓熟?!乙詾槔狭旱恼Z(yǔ)言在‘新北京話(huà)寫(xiě)作各路人馬中是自立門(mén)戶(hù)的,這在電視情景喜劇《我愛(ài)我家》中可說(shuō)是達(dá)到頂點(diǎn)?!?/p>
《我愛(ài)我家》是研究新笑料結(jié)構(gòu)和顛覆窠臼形式的經(jīng)典之作。梁左在情景喜劇《我愛(ài)我家》的笑料語(yǔ)言運(yùn)用方面可以說(shuō)達(dá)到了一個(gè)頂點(diǎn)。它沒(méi)有相聲那些程式和框框,運(yùn)用得更加自然和諧、如魚(yú)得水,沒(méi)有生搬硬套,完全來(lái)自生活,瓜熟蒂落,水到渠成。這些是特別值得相聲界學(xué)習(xí)的。endprint