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        梁左相聲笑料剖析所見

        2017-11-14 09:05:49劉季昌
        曲藝 2017年10期
        關鍵詞:姜昆笑料虎口

        劉季昌

        (一)

        上個世紀80年代,當相聲一度躑躅不前的時候,曾經出現(xiàn)過一組別開生面的相聲新篇,《虎口遐想》《電梯奇遇》《自我選擇》《特大事件》等接踵而至,讓人們目不暇接,眼前一亮。這組相聲的創(chuàng)作者便是梁左和姜昆。

        梁左時在不惑之年,由北京大學中文系畢業(yè),曾在北京語言學院任教。一次姜昆求助梁母著名女作家諶容時,偶與梁左談起相聲創(chuàng)作,姜昆對梁左的幽默小說《虎口遐想》十分欣賞,遂相約攜手創(chuàng)作和改編相聲。繼《虎口遐想》以后,又相繼推出《電梯奇遇》《自我選擇》《特大事件》《著急》等,一時間震動相聲界,獲得如潮好評。二人合作也如魚得水,佳作頻出。

        梁左是一位多產作家,除與姜昆合作以外,還為牛群、馮鞏寫過《小偷公司》,為笑林寫過《海島遇險》。據(jù)說《家庭怪事》《老人與時代》《捕風捉影》《處長上課》《合家歡》《美麗暢想曲》等作品,也都出自梁左之筆。

        正當人們對梁左的作品稱奇道妙、愛不釋手并寄予莫大期望之時,梁左不幸英年早逝。往者已逝,固然令人感到惋惜,然而唯有努力學習梁左刻苦創(chuàng)作的精神,領會他與姜昆獨僻蹊徑的三昧,繼承他未能完成的事業(yè)才是對他最好的懷念。

        (二)

        梁左在喜劇創(chuàng)作方面有許多值得我們學習和繼承的東西,搜集、整理和研究他的作品是時代賦于我們的任務。

        初識梁先生獨辟蹊徑的相聲作品有以下幾個特點:

        1.天馬行空的想法先寫成幽默小說,然后改為相聲。

        2.這些小說多半是受“拉美魔幻現(xiàn)實主義創(chuàng)作手法”影響寫成的,用梁左的話說“我要洋,洋得地道;土,土得掉渣,兩者接合不留痕跡,荒誕派,無主題、心理結構、情緒情節(jié)的拉美魔幻現(xiàn)實主義寫法?!?/p>

        3.語言采取地道的北京話和觸及當代人們痛癢的接地氣的的語言詞匯。

        4.心理揭示方面的表述大量借鑒小說的“意識流”和電影的“蒙太奇”手法。

        5.這些新穎別致的設計和構思,是由“文學師”梁左和“相聲師”姜昆聯(lián)袂完成的。

        梁左獨出心裁的設計,還要有知音者體現(xiàn),姜昆是梁左相聲的親密伙伴。梁左說:“相聲在很大程度上要靠演員表現(xiàn),這一點姜昆是做到家了?!?/p>

        (三)

        相聲離不開包袱(笑料),相聲的主題與結構是由包袱組成并體現(xiàn)的。不同的相聲主題和相聲結構,就有不同的笑料來體現(xiàn)。知著見微,梁左獨出心裁設計的相聲亦然。

        梁左相聲笑料有什么特點呢?筆者從梁左《虎口遐想》《自我選擇》《小偷公司》這三個有代表性的文本中,采集歸納過一些分類剖析數(shù)據(jù),供愛好者們參考。

        《虎口遐想》約有42個笑料。其中癡謬(由傻話、瘋話、大實話等產生的笑料)12個;自謔(由自嘲自卑自我調侃產生的笑料)7個;評謔(由諷刺評論產生的笑料)6個;餒轉(瞬間出爾反爾產生的笑料)6個。這四類笑料占全部笑料的74%。

        《自我選擇》約有25個笑料。其中貶謔類笑料(包括戲謔、評謔、自謔)10個;癡謬類笑料(包括癡謬、悖謬、謬態(tài))7個;餒轉類笑料3個。這三類笑料占全部笑料的80%。

        《小偷公司》約有笑料14個。其中餒轉類笑料4個;時萃類笑料(包括時尚詞語)3個;癡謔類笑料3個。這三類笑料占全部笑料的86%。

        綜合統(tǒng)計,這3段相聲大約共有81個笑料。其中癡謬笑料21個,占全部笑料的25%;餒轉笑料13個,占全部笑料的16%;評謔笑料11個,占14%;自謔笑料9個,占11%。這四類笑料占全部笑料的67%。

        從以上數(shù)據(jù)我們可以看到癡謬笑料、餒轉笑料、評謔笑料、自謔笑料這四類笑料是構成梁左獨出心裁的怪誕相聲搞笑的主力軍,而使用戲謔類(甲乙彼此諷刺挖苦)的笑料甚少。為什么呢,原因主要有以下幾個方面:

        1.癡謬笑料是梁左常用和擅用搞笑的重要手段?!澳Щ矛F(xiàn)實主義”創(chuàng)作手法離不開荒謬、怪誕、吹噓,離不開胡話、傻話、瞎話、大實話。換句話說,癡謬笑料是他夯實“魔幻現(xiàn)實主義”創(chuàng)作手法的基礎。

        2.在“魔幻現(xiàn)實主義”創(chuàng)作手法基礎上,餒轉笑料表現(xiàn)為人物思想行為怪誕、嘴上吹噓、色厲內荏,常常不能自圓其說、出爾反爾,形成笑料。評謔笑料表現(xiàn)為在怪誕、吹噓基礎上,信口雌黃、妄自評論形成笑料。而自謔笑料則體現(xiàn)為梁左相聲中的主人公都是些生活中的小人物,心比天高,命如紙薄,吹噓怪誕與現(xiàn)實生活中無奈互相映襯形成自嘲、自謔式的搞笑。這些都是“魔幻現(xiàn)實主義”創(chuàng)作手法的具體體現(xiàn)。

        3.逆謬類笑料(逆時空亂用時尚詞語)在梁左相聲中時有所見,在《特大新聞》中比較多。使用這一類笑料產生接地氣、富有時代特點、貼近生活的效果。

        研究梁左相聲創(chuàng)作手法的同時,還需要學習、參考和研究他在創(chuàng)作電視情景喜劇《我愛我家》《閑人馬大姐》等作品中的技法,研究他在《我愛我家》中使用笑料方面的特點與技巧,洞悉《我愛我家》的現(xiàn)實主義寫法與魔幻現(xiàn)實主義寫法在使用笑料方面的區(qū)別。

        王朔說:“一個人光寫東西就寫了20年,聽上去夠老的,但你也可以說‘羅馬不是一天建成的,只有這樣跨度才能看清一種新語言的發(fā)育過程,從粗獷到圓熟?!乙詾槔狭旱恼Z言在‘新北京話寫作各路人馬中是自立門戶的,這在電視情景喜劇《我愛我家》中可說是達到頂點?!?/p>

        《我愛我家》是研究新笑料結構和顛覆窠臼形式的經典之作。梁左在情景喜劇《我愛我家》的笑料語言運用方面可以說達到了一個頂點。它沒有相聲那些程式和框框,運用得更加自然和諧、如魚得水,沒有生搬硬套,完全來自生活,瓜熟蒂落,水到渠成。這些是特別值得相聲界學習的。endprint

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        北廣人物(2018年10期)2018-03-20 07:16:02
        相聲要“懲惡揚善”
        讀書讀出來的笑料
        隨手一拍笑料無限
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