郁乃堯+姚萌

革命先烈為中華民族建立的功勛，永遠(yuǎn)值得銘記；革命先烈崇高的精神，更是推動(dòng)我們永遠(yuǎn)向前的不竭動(dòng)力。我們緬懷革命先烈，就是要學(xué)習(xí)他們堅(jiān)定理想、捍衛(wèi)真理的精神，學(xué)習(xí)他們無私奉獻(xiàn)、不怕犧牲的精神，學(xué)習(xí)他們艱苦奮斗、不驕不躁的精神，學(xué)習(xí)他們迎難而上、敢于拼搏的精神。使革命先烈能以更豐滿的形象深入到廣大群眾的心中，是當(dāng)代曲藝人以優(yōu)秀的作品鼓舞人、以高尚的精神塑造人的責(zé)任擔(dān)當(dāng)。

江蘇省評(píng)彈團(tuán)的蔣春雷、黃慶妍以自編自演的現(xiàn)代短篇彈詞《大愛》講述一段革命故事，塑造了革命烈士趙一曼的感人形象，不僅生動(dòng)演繹了中國的精彩故事，更“弘揚(yáng)主流價(jià)值，傳遞向上向善的正能量”。此節(jié)目在2014年舉辦的《春語妍韻》專場(chǎng)演出和2015年蘇州評(píng)彈第六屆藝術(shù)節(jié)兩番亮相，以其豐富優(yōu)美的曲調(diào)音樂和生動(dòng)傳神的故事情節(jié)受到了業(yè)內(nèi)人士的好評(píng)和觀眾的贊賞。并陸續(xù)獲得國家藝術(shù)基金2016年度資助項(xiàng)目和第九屆中國曲藝牡丹獎(jiǎng)文學(xué)獎(jiǎng)提名。

蔣春雷為目前蘇州評(píng)彈界最年輕的國家一級(jí)演員，中國曲協(xié)會(huì)員，南京大學(xué)法學(xué)學(xué)士，現(xiàn)為江蘇省評(píng)彈團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)助理。他的舞臺(tái)形象大氣穩(wěn)重，嗓音醇厚，韻味充足，擅長(zhǎng)尤調(diào)、小飛調(diào)和師承的小良調(diào)等流派。黃慶妍為國家二級(jí)演員，中國曲協(xié)會(huì)員，舞臺(tái)形象端莊靚麗，表演細(xì)膩，角色生動(dòng)，感情充沛，擅長(zhǎng)侯調(diào)、祁調(diào)、俞調(diào)等流派。二人均師從評(píng)彈表演藝術(shù)家袁小良和王瑾。代表作品有《釵頭鳳》《孔雀東南飛》《大愛》等。

一、傳承革命傳統(tǒng) 歌頌獻(xiàn)身精神

短篇蘇州彈詞《大愛》以電影《趙一曼》開場(chǎng)，陳掖賢從激憤到激動(dòng)、從怨恨到悔恨的心理變化貫穿始終，以趙一曼烈士的遺書、發(fā)黃的母子合影以及姨媽的講述豐富整個(gè)故事，謳歌了革命先烈大無畏的獻(xiàn)身精神和人間大愛的無私偉大。作品立足史料，輔以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃囆g(shù)加工，感人至深，催人淚下，不失為近年書壇佳作之一。

據(jù)史料記述，趙一曼（1905年-1936年8月2日），字淑寧，原名李一超，四川省宜賓市白花鎮(zhèn)白花場(chǎng)村人，中國共產(chǎn)黨黨員，抗日烈士。曾就讀于莫斯科中山大學(xué)，畢業(yè)于黃埔軍校第六期。曾任東北抗日聯(lián)軍第三軍二團(tuán)政委，率軍與日寇浴血奮戰(zhàn)，最終在白山黑水中為國捐軀。留有著名詩篇《濱江述懷》等，其故里四川宜賓有“趙一曼紀(jì)念館”，相關(guān)電影有《趙一曼》《我的母親趙一曼》等。2010年被評(píng)為“100位為新中國成立作出突出貢獻(xiàn)的英雄模范人物”之一。趙一曼與陳達(dá)邦育有一子。取名“寧兒”（陳掖賢）。1930年，趙一曼帶孩子回到上海，將孩子寄養(yǎng)在陳達(dá)邦大哥陳岳云家。解放后，陳掖賢的親姑姑陳琮英（任弼時(shí)同志愛人）找到他，送他進(jìn)入中國人民大學(xué)讀書。這時(shí)，他和生父陳達(dá)邦（趙一曼丈夫）也聯(lián)系上了。陳掖賢已長(zhǎng)大成人，從人民大學(xué)外交系畢業(yè)后，被分配在北京工學(xué)院工作，他知道自己的媽媽李一超是革命烈士，卻也難以想象自己的親生母親就是電影中的趙一曼。

二、運(yùn)用各種形式 發(fā)揮評(píng)彈特色

短篇蘇州彈詞《大愛》中充分運(yùn)用了蘇州弾詞中說表演唱、樂器彈奏、表情程式、發(fā)胛（奮發(fā)使勁）、呼應(yīng)（指上下手反應(yīng)配合）、對(duì)唱旁白等手法，緊扣人物的思想變化和感情起伏，大大加強(qiáng)了表演感染力。作品的主要矛盾從趙一曼二姐找到陳掖賢時(shí)展開，黃慶妍用四川方言恰如其份地表演陳掖賢的二姨，說白口齒清晰，特別是以慢蔣調(diào)為主的一段唱腔介紹了趙一曼為了抗日以身殉國的英雄業(yè)跡，這為陳掖賢心理的最終變化奠定了基礎(chǔ)。蔣春雷成功地運(yùn)用老師袁小良的“小良（慢）調(diào)”演唱，字字句句鏗鏘有力， 置入肺腑。而其中穿插下手的黃慶妍四川方言旁白，以母親趙一曼的口吻和身份表述，使釋誤的整個(gè)過程顯得更加豐滿，更加親切感人。蔣春雷接著又用行云流水般的“小良（快）調(diào)”演唱認(rèn)錯(cuò)一段唱詞，表達(dá)出解開心結(jié)后，陳掖賢體恤諒解敬愛母親的心情。兩段唱腔中多處還運(yùn)用疊唱，突出了重點(diǎn)，加強(qiáng)了感染力。是一種應(yīng)當(dāng)值得探索和發(fā)展的改革與創(chuàng)新。

三、充滿激情張力 增強(qiáng)藝術(shù)感染

《大愛》中蔣、黃雙檔，無論說表或演唱都充滿激情，他們?nèi)硇耐度胨囆g(shù)創(chuàng)作。蔣春雷的兩段感情充沛，層次清晰的演唱尤其值得推崇。他在釋誤中讀了母親的遺書、看了和母親的合影后，以一句“眼前好似見慈親”起，蔣春雷融情于所扮唱的角色中，臉上已是悲憤萬分，雙眼盈滿淚水。隨后在“媽媽呀”的叫頭聲中，淚水已奪眶而出。又唱到“寄人籬下我心悲切”突出“多少次啊夢(mèng)里尋，盼媽媽呀把兒親”，將滿懷激情的演唱推到了高潮。下手黃慶妍配合緊湊，以媽媽的口吻旁白陳述，并運(yùn)用不同臉部表情和音色變化，進(jìn)一步烘托出母子深精。

蔣春雷第二次認(rèn)錯(cuò)的演唱，從“驀地心中仇恨記”開始運(yùn)用快節(jié)奏的小良調(diào)，全身心投入唱得激動(dòng)人心。轉(zhuǎn)折到“媽媽呀，如今是陰霾驅(qū)紅日升，山河重振煥一新，你的英魂，夙愿已償笑盈盈”， 表演出陳掖賢已解開心結(jié)，演員臉上帶著微笑，聲音高亢歡躍，與結(jié)尾一句“媽媽我愛你”融化在一起，使得“大愛”的主旨進(jìn)一步得到升華。

蔣春雷曾在專門的文章中表示，“細(xì)”是蘇州評(píng)彈的藝術(shù)特點(diǎn)之一，不論是敘說的細(xì)密，描述的細(xì)致，刻畫的細(xì)膩，主要都表現(xiàn)在精到的細(xì)節(jié)描寫上。具體真實(shí)的細(xì)節(jié)組成了真切生動(dòng)的藝術(shù)形象。因?yàn)樯鐣?huì)生活中的人物事物，都有其不同的屬性和個(gè)性特征，要如實(shí)地反映他們，就必須要反映其真實(shí)的細(xì)節(jié)。作為一種說唱藝術(shù)，評(píng)彈可以突破時(shí)間和空間的局限，深入周詳?shù)貋碜龈鞣N必要的細(xì)節(jié)描寫?，F(xiàn)代短篇彈詞創(chuàng)作與表演，正是緊緊抓住了“細(xì)”的藝術(shù)特點(diǎn)，才取得了成功的。

在今后的創(chuàng)作演出中，我們衷心地期待能有更多像蔣春雷、黃慶妍這樣能夠自編自演的曲藝人才涌現(xiàn)出來，擔(dān)綱主力，扎根沃土，傾情投入，辛勤耕耘，奉獻(xiàn)出更多精品力作，更好地弘揚(yáng)中國精神、彰顯民族特色、服務(wù)基層群眾，推動(dòng)中華曲藝綻放新光彩。endprint