高博文

長(zhǎng)篇彈詞《珍珠塔》是蘇州彈詞傳統(tǒng)書目中一部歷史悠久的骨子書，人稱“小王”（彈詞亦稱小書，即小書中最好的）。其結(jié)構(gòu)、人物、語(yǔ)言、唱詞都是精雕細(xì)刻，尤其是唱詞的文學(xué)性和藝術(shù)性，在彈詞傳統(tǒng)書目中，可謂首屈一指，流傳至今已有二百余年的歷史。在全盛時(shí)，有九十多檔藝人同時(shí)在江、浙、滬各大書場(chǎng)彈唱該書，可見這部書的聽眾之廣，影響之大。這部書的傳人由清咸豐年間至今歷經(jīng)八代，所擁有的流派創(chuàng)始人和名家為業(yè)內(nèi)之最，由馬（如飛）調(diào)起源陸續(xù)產(chǎn)生了魏（鈺卿）調(diào)、沈（儉安）調(diào)、薛（筱卿）調(diào)、（朱雪琴）琴調(diào)、尤（惠秋）調(diào)、薛（小飛）調(diào)和王（月香）調(diào)等彈詞經(jīng)典流派，魏含英、周云瑞、陳希安、郭彬卿、饒一塵、趙開生、薛惠君等也都是彈唱《珍珠塔》的名家響檔。

趙開生老師是周云瑞先生的大弟子，十四歲學(xué)藝，至今已有近七十年的藝術(shù)生涯。他作曲的評(píng)彈譜唱毛主席詩(shī)詞《蝶戀花·答李淑一》傳唱不衰，紅遍了大江南北，也使他的名字蜚聲海內(nèi)外。其實(shí)除了在評(píng)彈音樂上造詣非凡，他一生為之傾心傾情傾力的就是從小開始學(xué)習(xí)、演出的長(zhǎng)篇彈詞《珍珠塔》，可以說他為《珍珠塔》奮斗了一輩子，八十多歲高齡還在孜孜不倦地思考、修改、實(shí)踐、傳授，他的“趙氏珠塔”吳語(yǔ)說唱本已于不久前出版發(fā)行。作為他的學(xué)生，我為他喝彩，每每捧起此書就會(huì)想起他為《珍珠塔》這部書嘔心瀝血、不斷耕耘的歷程。

一、別開生面，少年成名

趙開生老師，常熟人，十三歲學(xué)藝，師從當(dāng)時(shí)赫赫有名的“七煞檔”“四響檔”之一的彈詞名家周云瑞，周云瑞是人稱“塔王”的沈調(diào)創(chuàng)始人沈儉安的學(xué)生。據(jù)趙開生老師回憶，拜師后，周先生便帶著他去拜見太老師，并請(qǐng)自己的老師為徒孫提一藝名。沈先生仔細(xì)打量了開生老師一番說道：云瑞啊，這是你的開山門大徒弟，希望他能繼承發(fā)揚(yáng)、別開生面，就叫開生吧。從此以后趙開生三個(gè)字伴隨著他走過了近七十年的藝術(shù)之路，也正如同沈儉安先生對(duì)他的期望一樣，在繼承發(fā)揚(yáng)《珍珠塔》的行動(dòng)中別開生面、改革創(chuàng)新。他十五歲與同鄉(xiāng)同齡同窗同是學(xué)《珍珠塔》的饒一塵開始拼檔，饒一塵先生是我的恩師，是前輩大家魏含英的弟子。他們倆合作之后，綜合了“魏”“沈”兩派說唱風(fēng)格的精髓，配合默契，有聲有色，人稱“小《珠塔》”，活躍在江浙滬的鄉(xiāng)鎮(zhèn)碼頭上。趙先生的下手表演頗具特色，他們十六歲進(jìn)入蘇州城區(qū)書場(chǎng)，十八歲在上海主流書場(chǎng)頻繁獻(xiàn)藝，年紀(jì)輕輕已成為了響檔演員，深受行家的肯定和觀眾的歡迎。上世紀(jì)六十年代初作為青年人才進(jìn)入了當(dāng)時(shí)的上海人民評(píng)彈團(tuán)。

二、春回大地，再上征途

進(jìn)團(tuán)之后，組織安排饒先生由演員轉(zhuǎn)為專業(yè)編劇，趙先生也與別人拼檔說唱新書，直至十年動(dòng)亂結(jié)束。這些年里《珍珠塔》似乎已與他無緣了，其實(shí)他始終懷著一顆不息不滅的珠塔心。上世紀(jì)七十年代末，傳統(tǒng)書目恢復(fù)了應(yīng)有的地位，他信心百倍地重又拾起了《珍珠塔》。聽眾們聽到了久違的傳統(tǒng)書，欣喜若狂。時(shí)代在進(jìn)步，觀眾的欣賞需求也在隨之變化，整舊創(chuàng)新成為了必然趨勢(shì)。然而修改《珍珠塔》卻是個(gè)很大的難題。前輩一代代的名家大師創(chuàng)造了這部書的說唱表演體系，要改要?jiǎng)诱労稳菀?。但是趙先生作為這部書的傳人，深知前輩們也是在前人的基礎(chǔ)上不斷發(fā)展創(chuàng)新才有了今天的藝術(shù)成就。馬如飛在其父馬春帆和師兄桂秋榮的基礎(chǔ)上，豐富并修改了唱詞，創(chuàng)作了許多疊句，以連唱的形式，形成了馬調(diào)流派。后來的魏鈺卿發(fā)展了馬調(diào)形成魏調(diào)，到沈儉安、薛筱卿雙檔更是有了劃時(shí)代的發(fā)展。就這樣，在先輩成功經(jīng)驗(yàn)的激勵(lì)下，趙先生憑借自己對(duì)《珍珠塔》幾十年的感悟，開始修改《珍珠塔》。這是一個(gè)漫長(zhǎng)而艱苦的征途。無論是七十年代末與饒一塵老師恢復(fù)雙檔演出《珍珠塔》，還是八十年代他單檔一個(gè)人在碼頭上潛心研究修改，再到自九十年代始與鄭纓老師一起合作演出，期間還專門帶我拼檔演出和在電視臺(tái)錄制長(zhǎng)篇。在這三十余年的時(shí)間里，他對(duì)《珍珠塔》可謂不離不棄，始終如一，嘔心瀝血，令人贊嘆。他在八十年代中期，特地停了長(zhǎng)篇演出，專門趕到蘇州跟隨當(dāng)時(shí)還健在的師叔祖魏含英先生補(bǔ)修《珍珠塔》前段，因?yàn)檫@段書魏派比較擅長(zhǎng)且已多年未演，為了能讓《珍珠塔》更具完整性地傳于后人，他把前段書重新整理成文并錄像，可謂功德無量。記得十余年前應(yīng)上海東方電視臺(tái)和蘇州電視臺(tái)之邀，趙老師帶我拼檔錄制長(zhǎng)篇《珍珠塔》，錄制每回書的時(shí)間是四十分鐘。記憶深刻的是，我們排練一回書起碼要三四個(gè)小時(shí)，且要排幾次，因?yàn)槔蠋熢谂诺臅r(shí)候，要把這回書的前因后果、人物脈絡(luò)、感情焦點(diǎn)、角色塑造、彈唱技巧告訴我，尤其是過去是怎么說的，他改動(dòng)過哪里，怎么改的，為什么要改，可謂一字一句，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，至今令人回味，受益無窮。經(jīng)過多年的辛勞和耕耘，他的“趙氏珠塔”形成了其特有的風(fēng)格，得到了廣大觀眾的認(rèn)可和贊許。他的表演細(xì)致、精到、幽默，特別是在塑造人物方面突破了原有珠塔的表演體系，更加動(dòng)情，更有立體感。陳云同志也十分喜愛《珍珠塔》這部書，對(duì)其傳承發(fā)展作過多次指示。1984年在北京接見趙開生老師時(shí)，談到《珍珠塔》的整理修改，鼓勵(lì)他大刀闊斧地動(dòng)，不要有顧慮，改過了可以再改回來，原來的東西還在……還為趙老師題了鄭板橋的書齋題聯(lián)“刪繁就簡(jiǎn)三秋樹，領(lǐng)異標(biāo)新二月花”，支持他推陳出新，創(chuàng)新創(chuàng)造。

三、老驥伏櫪，志在千里

經(jīng)過三十余年對(duì)《珍珠塔》的整理、修改和創(chuàng)作提高，通過舞臺(tái)上的不斷實(shí)踐，基本形成了趙開生先生獨(dú)特的演出文本和表演風(fēng)格。隨著年事已高，他很少登臺(tái)了，作為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)蘇州評(píng)彈項(xiàng)目代表性傳承人，他有這樣一個(gè)愿望——出版發(fā)行自己整理修改并經(jīng)過實(shí)踐演出的文字本，用書的形式把這部彈詞經(jīng)典長(zhǎng)篇流傳下去，告慰陳云同志，告慰先賢前輩，也是為后世的從業(yè)者留下一份寶貴的資料。幾年前，八十高齡的他開始寫作，最初沒有助手幫忙，他不懂電腦，眼睛又不好，手握筆時(shí)會(huì)抖，而且心臟前兩年剛剛做過搭橋手術(shù)，但是他硬是憑著對(duì)事業(yè)的忠誠(chéng)和頑強(qiáng)的毅力，花了三年時(shí)間，一字一句一筆一畫寫下了他為之癡迷一生，花費(fèi)巨大精力修改的《珍珠塔》彈詞說唱本。全書共計(jì)六十二個(gè)章節(jié)，一千一百一十三頁(yè)，都是先生一個(gè)字一個(gè)字寫出來的。記得他在寫作期間因心臟病住院，我去醫(yī)院探望他，他沒有躺在床上，而是坐在桌子旁寫東西，還把我拖到走廊里把劇本讀給我聽，問我有什么意見他再修改。我問他為什么不在病房里讀，老先生的回答樸素而高尚：“病房里有其他人，不要影響人家……”后來團(tuán)里和非遺辦了解了趙先生的情況后，特意排出專門人員幫他整理文稿并輸入電腦，我作為校對(duì)方之一進(jìn)行審校時(shí)，也時(shí)?？吹醚劬λ嵬?、淌淚，可以想象先生寫的時(shí)候的艱辛和耐心！2016年底，這部飽含著老一輩藝術(shù)家對(duì)事業(yè)熱愛和忠誠(chéng)的評(píng)彈《珍珠塔》趙開生演出本（上下冊(cè)）終于出版了，他特意送了一套給我，并在扉頁(yè)上寫下幾行肺腑之言：博文，承前啟后、精益求精！他是希望我們后輩不能停止腳步，要在前人的成就上繼續(xù)努力耕耘、攀登，把評(píng)彈事業(yè)一代代地傳下去。

細(xì)磨珍珠傳后人，丹心一片獻(xiàn)赤誠(chéng)。謹(jǐn)以此文祝賀評(píng)彈《珍珠塔》趙開生演出本出版發(fā)行。endprint