陳欣怡

（上海西南位育國(guó)際班，上海 200233）

人性視域下《哈姆雷特》莎士比亞的悲劇藝術(shù)

陳欣怡

（上海西南位育國(guó)際班，上海 200233）

莎士比亞作為英國(guó)乃至世界文壇巨匠、戲劇泰斗，作品中對(duì)于人性的探究與挖掘細(xì)致且豐富，不但全面深刻的體現(xiàn)了人物特性的完美，也將戲劇作品中的人文文學(xué)色彩渲染的淋漓盡致，波瀾起伏。文章以它的經(jīng)典戲劇悲劇作品《哈姆雷特》為背景，基于人性視域下來探析莎翁戲劇中的人文主義思想和悲劇藝術(shù)特色。

《哈姆雷特》；人性視域；悲劇藝術(shù)；語(yǔ)言；情節(jié)；人文主義

《哈姆雷特》是歐洲戲劇史上悲劇的集大成者，作品中奧菲利亞與哈姆雷特的悲劇愛情故事將整個(gè)作品的悲劇氛圍渲染到極致，二人原本純潔的愛情由于社會(huì)時(shí)勢(shì)的逼迫、人性弱點(diǎn)的暴露和利用被踐踏和凌辱，最終無(wú)奈凋零。這也深度折射了當(dāng)時(shí)歐洲的社會(huì)現(xiàn)狀與人性丑惡。如果基于人性視域角度來看，這必然是歐洲戲劇史上濃墨重彩的一筆，對(duì)悲劇藝術(shù)渲染深化有著不可替代的地位。

1 從語(yǔ)言角度鑒賞《哈姆雷特》中的悲劇藝術(shù)

莎翁的《哈姆雷特》中語(yǔ)言極其豐富，而且富于形象性，被譽(yù)為是“歐洲戲劇中的散文詩(shī)”，因?yàn)樯淘趹騽≈羞\(yùn)用了大量的語(yǔ)言修辭，例如烘托、雙關(guān)、隱喻、明喻、提喻、矛盾等等，這讓作品中的每一個(gè)人物角色都極具個(gè)性特色，更深化了對(duì)人物形象內(nèi)心世界的文學(xué)描述，讓作品中的每一個(gè)角色都有靈魂，這也是莎翁作為語(yǔ)言大師的獨(dú)到之處。在《哈姆雷特》中不乏個(gè)性化語(yǔ)言，所有的語(yǔ)言都非常符合人物角色的身份地位與所處境遇。莎翁善于利用不同的人物身份、人物身處處境來調(diào)整語(yǔ)言的使用方法，或文雅、或粗鄙、或富于哲理、抒發(fā)胸臆、或一針見血。他基本做到了讓觀眾一聽到臺(tái)詞就能了解到說話人是克勞狄斯、雷歐提斯、奧斯里克還是奧菲利亞。即使是同樣一個(gè)哈姆雷特，他在裝瘋時(shí)的語(yǔ)言與平時(shí)的日常語(yǔ)言特色也不盡相同。

當(dāng)然，作品中所有人物角色的語(yǔ)言與語(yǔ)言表達(dá)心境都帶有或多或少的悲劇藝術(shù)色彩，從他們的語(yǔ)言中就能透析基于人性視域視角下的悲劇藝術(shù)思想表達(dá)過程。例如在“抑郁的心境之下”，作品中對(duì)世界的描述就是“負(fù)載萬(wàn)物的大地，這一座美好的框架，只是一個(gè)不毛的荒岬?！边@就是《哈姆雷特》中莎翁對(duì)于真美丑惡的表達(dá)，那就是一種“真與美將偕汝其昌”的完美展現(xiàn)，它展現(xiàn)的是莎翁語(yǔ)言大師的功底，同時(shí)也從語(yǔ)言中透露出人性的荒誕悲劇。

2 從故事情節(jié)鑒賞《哈姆雷特》中的悲劇藝術(shù)

《哈姆雷特》作為莎翁所有戲劇中篇幅最長(zhǎng)的一篇，它的悲劇意義深刻，人物性格復(fù)雜，它們所共同編織出的就是一組組波瀾起伏、曲折動(dòng)人、扣人心弦的悲劇故事。在該作品中，一共有3條故事線索相互交織，例如哈姆雷特為父復(fù)仇同封建權(quán)貴代麥克勞狄斯之間的人性斗爭(zhēng)，這是整個(gè)作品故事的主線，故事情節(jié)曲折復(fù)雜且戲劇沖突充足。在這其中每一個(gè)人物都有足夠的機(jī)會(huì)與空間來表達(dá)自己的性格，而且在這部作品中，莎翁還打破了歐洲古典戲劇的固有局限框架結(jié)構(gòu)，將作品中的悲劇元素與喜劇元素巧妙結(jié)合起來，進(jìn)一步強(qiáng)化了戲劇情節(jié)的生動(dòng)性，比如說將那種恐怖與滑稽、崇高與卑賤、豪邁與詼諧的若干光怪陸離、看似毫無(wú)關(guān)聯(lián)的情節(jié)混編整合起來，讓不同的觀眾在欣賞該作品時(shí)都會(huì)對(duì)人物性格、故事情節(jié)表現(xiàn)擁有不同的感受。

比如，整部作品都描寫了哈姆雷特與奧菲利亞之間悲劇般的不幸愛情，包括哈姆雷特與霍拉旭之間的的真誠(chéng)友誼，還有吉爾登斯對(duì)哈姆雷特友誼的無(wú)情背叛。這其中人物角色之間的關(guān)系極其復(fù)雜，所涉獵的生活場(chǎng)面與故事情節(jié)也非常豐富廣泛，這一出出悲劇的發(fā)生從宮廷到家庭、從深閨到墓地，可以講莎翁“哈姆雷特式”的人性悲劇處處上演，處處留聲。在莎翁的筆下，悲劇情節(jié)之美被他別樣渲染，而且特別的是這其中的悲劇因素與喜劇因素巧妙結(jié)合。例如在描述奧菲利亞不幸落水被淹死的悲慘場(chǎng)面后，立刻將故事情節(jié)轉(zhuǎn)場(chǎng)到掘墓者插科打諢的局面，這種悲劇摻雜喜劇的文學(xué)描述手法不但凸顯人性悲劇藝術(shù)色彩而且具有諷刺意味，正如后人所描述的莎翁悲劇藝術(shù)中“卑微與崇高、可怕與可笑、英雄與小丑奇妙共存”的奇特場(chǎng)面，正是這些奇特場(chǎng)面將莎翁的喜劇故事推至巔峰，淋淋盡致的展現(xiàn)出了它的悲劇藝術(shù)之奇美。

當(dāng)然，莎士比亞的悲劇之所以是基于人性視域下的正是因?yàn)樗坍嫷谋瘎∫彩切愿竦谋瘎?，在《哈姆雷特》中就凸顯了這一點(diǎn)。從作品中的社會(huì)背景、人物關(guān)系與故事情節(jié)就可以看出，造成哈姆雷特悲劇的主要原因還來自于社會(huì)。正是社會(huì)中敵對(duì)一方的封建集團(tuán)勢(shì)力過于強(qiáng)大才導(dǎo)致了哈姆雷特極其復(fù)雜的人物性格形成。哈姆雷特本身?yè)碛谐绺叩睦硐?，他的性格符合莎翁?duì)于當(dāng)時(shí)人文文化與世界的價(jià)值觀看法，哈姆雷特本身具有極為敏銳的目光與極為深邃的思考能力，而且社會(huì)責(zé)任感很強(qiáng)。但同時(shí)，哈姆雷特也是憂郁的，他性格上猶豫不決，過分內(nèi)向，為人處事審慎，而且自身勢(shì)力單薄，很容易造成他行動(dòng)上的孤獨(dú)與延宕。雖然哈姆雷特自身有做事行動(dòng)的決心，但卻由于自身性格的悲劇而導(dǎo)致自己最終不得不與敵人同歸于盡，結(jié)局相當(dāng)悲慘。在莎翁筆下，哈姆雷特是勇敢但又怯懦的，是高貴但又卑賤的，是高尚卻也自私的，是至孝卻又不孝的，更是積極也消極的。這種復(fù)雜的、矛盾的、讓人有些不解的性格也正凸顯了莎翁戲劇中的人性性格悲劇藝術(shù)色彩，雖然哈姆雷特自身性格是出奇的矛盾，但他在作品中，在當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景中卻是出奇的和諧與完美，這是莎翁文學(xué)非常非比尋常的地方。

3 結(jié)束語(yǔ)

俗話說“一千個(gè)人眼中就有一千個(gè)哈姆雷特”，人們?cè)诔踝x《哈姆雷特》時(shí)也會(huì)迷茫與莎翁筆下復(fù)雜的人性，看不懂他所要表達(dá)的悲劇藝術(shù)，但實(shí)際上，正是這種多面的人性與人物矛盾沖突才締造了莎翁筆下人性的悲與美。也許在某種程度上，哈姆雷特是不幸的，但在莎翁的筆下，他也是最完美的。

[1]楊雅暉.莎士比亞筆下的思想家--哈姆雷特[J].文藝生活·文海藝苑，2015，(7):57.

[2]馬賽敏.淺析《哈姆雷特》文學(xué)主題[J].人間，2016，219(24):244.

作 者：

J975.3

A

1009-5071（2017）10-0082-02