亚洲免费av电影一区二区三区,日韩爱爱视频,51精品视频一区二区三区,91视频爱爱,日韩欧美在线播放视频,中文字幕少妇AV,亚洲电影中文字幕,久久久久亚洲av成人网址,久久综合视频网站,国产在线不卡免费播放

        ?

        唐宋時(shí)期《憶秦娥》詞體演進(jìn)及其與《秦樓月》之關(guān)系

        2017-11-14 02:46:33
        中國(guó)韻文學(xué)刊 2017年1期
        關(guān)鍵詞:憶秦娥詞體下闋

        陳 斌

        (蘇州市相城區(qū)民政局,江蘇 蘇州 215131)

        唐宋時(shí)期《憶秦娥》詞體演進(jìn)及其與《秦樓月》之關(guān)系

        陳 斌

        (蘇州市相城區(qū)民政局,江蘇 蘇州 215131)

        唐宋時(shí)期,《憶秦娥》經(jīng)歷了字?jǐn)?shù)多寡、押韻方式、句法句式等方面的演進(jìn),在其詞調(diào)固化定型的過(guò)程中,北宋中后期蘇軾、李之儀為代表的創(chuàng)作實(shí)踐起到了關(guān)鍵性的作用?!肚貥窃隆返某霈F(xiàn),與《憶秦娥》的詞體演進(jìn)有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系,兩者的詞體演進(jìn)又相互交織在一起,因而兩者之間的關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜,既同中見(jiàn)異,又異中見(jiàn)同,其間異同主要體現(xiàn)在字?jǐn)?shù)多寡、押韻方式、句法句式等方面。通過(guò)縱向梳理與橫向?qū)Ρ?,《憶秦娥》與《秦樓月》之間呈現(xiàn)出清晰的源與流、干與枝的關(guān)系。

        憶秦娥;秦樓月;詞體演進(jìn)

        唐宋詞中的《憶秦娥》與《秦樓月》,往往被認(rèn)為是同調(diào)異名,如張綖《詩(shī)余圖譜》卷一云:“《憶秦娥》,一名《秦樓月》?!背堂魃啤秶[余譜·詩(shī)余譜》卷一三云:“《憶秦娥》,一名《秦樓月》。”萬(wàn)樹《詞律》卷四云:“《憶秦娥》,四十六字,又名《秦樓月》《雙荷葉》《碧云深》?!标愅⒕?、王奕清等《欽定詞譜》卷五云:“《憶秦娥》十一體,又名《秦樓月》《雙荷葉》《蓬萊閣》《碧云深》《花深深》?!饼堄苌短扑卧~格律》云:“《憶秦娥》,又名《秦樓月》?!比欢?,從唐五代兩宋詞人創(chuàng)作的實(shí)際情況來(lái)看,《憶秦娥》與《秦樓月》并非簡(jiǎn)單的同調(diào)異名,其間關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜,既同中見(jiàn)異,又異中見(jiàn)同,因此,兩者不可輕易等同,更不可隨意混同。唐五代至北宋前時(shí)期,《憶秦娥》并非四十六字體,演進(jìn)至北宋中后期才定型為四十六字體,而《秦樓月》自始至終都是四十六字體。四十六字體的《憶秦娥》與《秦樓月》,在押韻方式、句法句式等方面有明顯的不同。本文擬從字?jǐn)?shù)多寡、押韻方式、句法句式等方面梳理唐宋時(shí)期《憶秦娥》的詞體演進(jìn)歷程,并探討其與《秦樓月》之間的聯(lián)系與區(qū)別。

        一 字?jǐn)?shù)多寡:眾體兼?zhèn)渑c一枝獨(dú)秀

        唐五代時(shí)期,除作者歸屬頗受爭(zhēng)議的《憶秦娥》(簫聲咽)之外,僅有馮延巳《憶秦娥》(風(fēng)淅淅)一詞留存至今,為三十八字體,而《秦樓月》一調(diào)并無(wú)詞作留傳后世。兩宋時(shí)期,《憶秦娥》《秦樓月》的創(chuàng)作明顯增多,據(jù)筆者手工翻檢統(tǒng)計(jì),《全宋詞》中《憶秦娥》有99首,其中95首為四十六字體,《秦樓月》有38首,都是四十六字體。可見(jiàn),從數(shù)量上看,兩宋時(shí)期《憶秦娥》的創(chuàng)作明顯多于《秦樓月》,是其2.5倍還多。

        《全宋詞》中,張先的《憶秦娥》(參差竹)、歐陽(yáng)修的《憶秦娥》(十五六)以及毛滂的《憶秦娥·冬夜宴東堂》(醉醉)和《憶秦娥·二月二十三日夜松軒作》(夜夜)均非四十六字體,比較特殊。從字?jǐn)?shù)上看,這4首詞代表了北宋前中期《憶秦娥》的3種典型體式:張先詞為代表的四十一字體、歐陽(yáng)修詞為代表的四十五字體、毛滂詞為代表的三十七字體。與五代馮延巳的三十八字體《憶秦娥》(風(fēng)淅淅)相聯(lián)系,可以看到唐五代至北宋前中期《憶秦娥》在字?jǐn)?shù)多寡方面的演進(jìn)趨勢(shì):三十七字體——三十八字體——四十一字體——四十五字體。需要指出的是,毛滂雖比張先、歐陽(yáng)修時(shí)代晚,然其創(chuàng)作為“返古”,所填乃古體《憶秦娥》。下面,我們通過(guò)兩兩比照來(lái)作具體分析:

        醉醉。醉?yè)羯汉魉??;ɑ?。先借春光與酒家。 夜寒我醉誰(shuí)扶我。應(yīng)抱瑤琴臥。清清。攬?jiān)乱黠L(fēng)不用人。

        (毛滂)

        夜夜。夜了花朝也。連忙。指點(diǎn)銀瓶索酒嘗。 明朝花落知多少。莫把殘紅掃。愁人。一片花飛減卻春。

        (毛滂)

        風(fēng)淅淅。夜雨連云黑。滴滴。窗外芭蕉燈下客。 除非魂夢(mèng)到鄉(xiāng)國(guó)。免被關(guān)山隔。憶憶。一句枕前爭(zhēng)忘得。

        (馮延巳)

        參差竹。吹斷相思曲。情不足。西北有樓窮遠(yuǎn)目。 憶苕溪、寒影透清玉。秋雁南飛速。菰草綠。應(yīng)下溪頭沙上宿。

        (張先)

        十五六。脫羅裳、長(zhǎng)恁黛眉蹙。紅玉暖,入人懷,春困熟。 展香茵、帳前明畫燭。眼波長(zhǎng)、斜浸鬢云綠??床蛔???鄽埾┐?。

        (歐陽(yáng)修)

        由馮延巳詞與毛滂詞相比可知,三十八字體《憶秦娥》上闋首句“風(fēng)淅淅”比三十七字體《憶秦娥》的“醉醉”“夜夜”增一字。由張先詞與馮延巳詞相比可知,四十一字體《憶秦娥》上闋第三句“情不足”比三十八字體《憶秦娥》的“滴滴”增一字,下闋首句“憶苕溪、寒影透清玉”比“除非魂夢(mèng)到鄉(xiāng)國(guó)”增一字,下闋第三句“菰草綠”比“憶憶”增一字。由歐陽(yáng)修詞與張先詞相比可知,四十五字體《憶秦娥》比四十一字體《憶秦娥》上闋第二句增“脫羅裳”三字,“西北有樓窮遠(yuǎn)目”句,減一字?jǐn)偲谱鳌叭肴藨?,春困熟”兩句,下闋第二句增“眼波長(zhǎng)”三字,“應(yīng)下溪頭沙上宿”句,減一字?jǐn)偲谱鳌翱鄽埾┐佟眱删?。值得注意的是,歐陽(yáng)修詞上闋的“脫羅裳、長(zhǎng)恁黛眉蹙”、下闋的“展香茵、帳前明畫燭”“眼波長(zhǎng)、斜浸鬢云綠”,與張先詞下闋的“憶苕溪、寒影透清玉”字?jǐn)?shù)、句讀驚人的相似,可見(jiàn)其間演進(jìn)軌跡(五字句——八字句)。在北宋詞人的《憶秦娥》創(chuàng)作中,詞體演進(jìn)的增字趨勢(shì)再向前發(fā)展,就出現(xiàn)了四十六字體,如蘇軾《雙荷葉》(雙溪月)、李之儀《憶秦娥·用太白韻》(清溪咽)等:

        雙溪月。清光偏照雙荷葉。雙荷葉。紅心未偶,綠衣偷結(jié)。 背風(fēng)迎雨流珠滑。輕舟短棹先秋折。先秋折。煙鬟未上,玉杯微缺。

        (蘇軾)

        清溪咽。霜風(fēng)洗出山頭月。山頭月。迎得云歸,還送云別。 不知今是何時(shí)節(jié)。凌歊望斷音塵絕。音塵絕。帆來(lái)帆去,天際雙闕。

        (李之儀)

        由此可見(jiàn),四十六字體《憶秦娥》上闋第二句“清光偏照雙荷葉”“霜風(fēng)洗出山頭月”,比四十五字體《憶秦娥》的“脫羅裳、長(zhǎng)恁黛眉蹙”減一字;上闋結(jié)尾兩句“紅心未偶,綠衣偷結(jié)”“迎得云歸,還送云別”,與“入人懷,春困熟”相比,兩三字句各增一字為兩四字句;下闋第一句“背風(fēng)迎雨流珠滑”“不知今是何時(shí)節(jié)”,比“展香茵、帳前明畫燭”少一字;第二句“輕舟短棹先秋折”“凌歊望斷音塵絕”,比“眼波長(zhǎng)、斜浸鬢云綠”少一字;結(jié)尾兩句“煙鬟未上,玉杯微缺”“帆來(lái)帆去,天際雙闕”,與“苦殘宵,更漏促”相比,兩三字句各增一字為兩四字句。《憶秦娥》詞體在字?jǐn)?shù)上定型之后,詞作明顯增多,北宋中后期的秦觀、晁補(bǔ)之、賀鑄等均有創(chuàng)作,南渡以降,《憶秦娥》更是大量涌現(xiàn)。

        李之儀《憶秦娥》自注曰:“用太白韻”,可知,北宋中后期《憶秦娥》(簫聲咽)已托名李白,且流傳頗廣。蘇軾《雙荷葉》(雙溪月),作于熙寧五年(1072)十二月,其時(shí)蘇軾尚處于初學(xué)填詞階段,調(diào)名之所以取為《雙荷葉》,是因詞中有“清光偏照雙荷葉。雙荷葉”之句,用“雙荷葉”取代“憶秦娥”,是蘇軾有意為之,目的是為了藏拙,有意掩蓋模仿廣為流傳的《憶秦娥》(簫聲咽)而創(chuàng)作的痕跡。李之儀與蘇軾的創(chuàng)作,都是學(xué)習(xí)《憶秦娥》(簫聲咽),從學(xué)習(xí)方式上看,李之儀是次韻,蘇軾是效體。

        托名李白的《憶秦娥》(簫聲咽)、蘇軾的《雙荷葉》(雙溪月)、李之儀的《憶秦娥·用太白韻》(清溪咽)之間有著密切聯(lián)系,它們對(duì)北宋前中期《憶秦娥》的詞體演進(jìn)起到了關(guān)鍵性的作用。在其后的《憶秦娥》創(chuàng)作中,四十六字體“流行開來(lái),馮延巳等諸體遂廢”。

        《秦樓月》之得名,大多認(rèn)為源于《憶秦娥》(簫聲咽)中“秦娥夢(mèng)斷秦樓月,秦樓月”之句,這或許是《憶秦娥》與《秦樓月》之間千絲萬(wàn)縷聯(lián)系、錯(cuò)綜復(fù)雜關(guān)系的邏輯起點(diǎn)與紐帶。這種得名方式,與蘇軾《雙荷葉》的取名相類似,因此,《秦樓月》的出現(xiàn)與蘇軾《雙荷葉》也有著割舍不斷的聯(lián)系,只是無(wú)從考證何者在先、何者在后了?,F(xiàn)存最早的《秦樓月》是毛滂的《秦樓月·月下觀花》(薔薇折):

        薔薇折。一懷秀影花和月?;ê驮?。著人濃似,粉香酥色。 綠陰垂幕簾波疊。微風(fēng)過(guò)竹涼吹發(fā)。涼吹發(fā)。無(wú)人分付,這些時(shí)節(jié)。

        毛滂既有三十七字體《憶秦娥·冬夜宴東堂》(醉醉)、《憶秦娥·二月二十三日夜松軒作》(夜夜),又有四十六字體《秦樓月·月下觀花》(薔薇折)。由此可知,在毛滂的創(chuàng)作時(shí)代,古體《憶秦娥》、時(shí)體《秦樓月》兩者并存。

        綜上,從字?jǐn)?shù)多寡上看,唐五代至北宋前中期,《憶秦娥》詞體有一個(gè)不斷演進(jìn)的過(guò)程,這種詞體演進(jìn)通過(guò)增字、減字(二字——三字,五字——八字——七字,三字——四字)、攤破句法(七字句——三字句,三字句)等方式實(shí)現(xiàn),至北宋中后期最終固化定型為四十六字體,詞體固化定型之后詞作數(shù)量大增。相比之下,《秦樓月》不但晚出,且體式單一(僅有四十六字體),詞作數(shù)量遠(yuǎn)不如《憶秦娥》多。

        二 押韻方式:押平聲韻與不押平聲韻

        唐宋時(shí)期,《憶秦娥》與《秦樓月》的異同,不僅體現(xiàn)在字?jǐn)?shù)多寡上,還體現(xiàn)押韻方式上,其中,最明顯的區(qū)別是押不押平聲韻。以現(xiàn)存詞作來(lái)看,《憶秦娥》既押仄聲韻(上聲韻、去聲韻、入聲韻),還押平聲韻,且并非全都一韻到底,存在平仄韻換押的現(xiàn)象;而《秦樓月》僅押仄聲韻,不押平聲韻,且一韻到底,并無(wú)平仄韻換押的情況。下面,從單押入聲韻、押非入聲仄聲韻(上聲韻、去聲韻)、單押平聲韻以及平仄韻換押四個(gè)方面作具體分析。

        1.單押入聲韻

        唐五代至北宋前中期,非四十六字體《憶秦娥》中,馮延巳《憶秦娥》(風(fēng)淅淅)、張先《憶秦娥》(參差竹)、歐陽(yáng)修《憶秦娥》(十五六)都押入聲韻,從其押韻情況可以看出押入聲韻的《憶秦娥》的演進(jìn)趨勢(shì)。馮延巳詞、張先詞,均是上、下闋各四句,句句押韻,無(wú)疊韻??梢?jiàn),從馮延巳詞到張先詞,字?jǐn)?shù)雖然增多了,但是韻位疏密并沒(méi)有發(fā)生變化。歐陽(yáng)修詞,上、下闋各五句,上闋一、二、五句押韻,下闋一、二、三、五句押韻,并非句句押韻,且無(wú)疊韻。與馮延巳、張先二詞相比,韻位明顯變疏了。

        北宋中后期,押入聲韻的四十六字體《憶秦娥》,上、下闋各五句,第一、二、三(疊韻)、五句押韻,韻位由疏返密,如蘇軾《雙荷葉》(雙溪月)、李之儀《憶秦娥·用太白韻》(清溪咽)。其押韻方式與歐陽(yáng)修《憶秦娥》(十五六)下闋相近,所不同者,四十六字體《憶秦娥》中出現(xiàn)了疊韻,即上、下闋的第三句疊押第二句韻,這種疊韻的形式最終固化定型為四十六字體《憶秦娥》的體式特征之一。由此可見(jiàn),押入聲韻的《憶秦娥》在押韻方式上的演進(jìn)趨勢(shì)有兩個(gè)特點(diǎn):一是韻位的由密變疏又由疏返密,二是疊韻的出現(xiàn)?!度卧~》中,押入聲韻的四十六字體《憶秦娥》共有69首。

        《全宋詞》中,《秦樓月》僅有四十六字體,均是上、下闋各五句,第一、二、三(疊韻)、五句押韻。其中,押入聲韻的《秦樓月》共有31首,是《憶秦娥》的二分之一還不到。

        2.押非入聲仄聲韻

        《全宋詞》中,押非入聲仄聲韻的四十六字體《憶秦娥》有9首,分別是晁補(bǔ)之《憶秦娥·和留守趙無(wú)愧送別》(牽人意)、萬(wàn)俟詠《憶秦娥》(天如洗)和《憶秦娥·別情》(千里草)、陳與義《憶秦娥·五日移舟明山下作》(魚龍舞)、王炎《憶秦娥·甲戌賞春》(胭脂點(diǎn))、趙彥端《憶秦娥》(云葉舞)、楊萬(wàn)里《憶秦娥·初春》(新春早)、程垓《憶秦娥》(愁無(wú)語(yǔ))、劉克莊《憶秦娥》(梅花謝了),都是上、下闋各五句,第一、二、三、五句押四非入聲仄聲韻。其中,晁補(bǔ)之詞比較特殊:

        牽人意。高堂照碧臨煙水。清秋至。東山時(shí)伴,謝公攜妓。 黃菊雖殘堪泛蟻。乍寒猶有重陽(yáng)味。應(yīng)相記。坐中少個(gè),孟嘉狂醉。

        詞中,“意”“至”“味”“記”“醉”,去聲;“水”“妓”“蟻”,上聲。其押韻方式的特殊之處在于:一是上去聲韻通押,而非上聲韻或去聲韻單押;二是沒(méi)有疊韻。晁補(bǔ)之詞的重要性在于,這是現(xiàn)存的唯一的一首沒(méi)有疊韻的四十六字體《憶秦娥》,代表了《憶秦娥》詞體演進(jìn)中的一種體式。其余8首《憶秦娥》均是上聲韻單押,且都有疊韻。由此可以看出《憶秦娥》詞體演進(jìn)歷程中的兩個(gè)趨勢(shì):一是由上去聲韻通押到上聲韻單押;一是從無(wú)疊韻到有疊韻。

        《全宋詞》中,押非入聲仄聲韻的《秦樓月》有7首,分別是王之道《秦樓月·和張文伯雪》(云不倦)和黎延瑞《秦樓月》(花孤冷)、《秦樓月》(春來(lái)了)、《秦樓月》(羅浮暮)、《秦樓月》(齊山頂)、《秦樓月》(醒人)、《秦樓月》(葉葉里),均是上、下闋各五句,第一、二、三(疊韻)、五句押四非入聲仄聲韻。其中,《秦樓月》(春來(lái)了)、《秦樓月》(醒人)、《秦樓月》(葉葉里)3首上聲韻單押,其他4首上去聲通押。《秦樓月·和張文伯雪》(云不倦),下闋第二、三句“臨風(fēng)捉筆綸巾岸,綸巾岸”押去聲韻,其余韻位押上聲韻。《秦樓月》(花孤冷),上闋末句“無(wú)香堪恨”、下闋首句“香無(wú)卻有仙風(fēng)韻”押去聲韻,其余韻位押上聲韻?!肚貥窃隆?羅浮暮),上闋首句“羅浮暮”、下闋前三句“行云飛入瑤臺(tái)路,夢(mèng)回飄渺香風(fēng)度,香風(fēng)度”押去聲韻,其余韻位押上聲韻?!肚貥窃隆?齊山頂),下闋首句“枝南枝北迢迢恨”押去聲韻,其余韻位押上聲韻。

        3.單押平聲韻

        《全宋詞》中,押平聲韻的四十六字體《憶秦娥》有17首,分別是秦觀《憶秦娥》(曲江花)、《憶秦娥》(楚臺(tái)風(fēng))2首,賀鑄《憶秦娥》(曉朦朧)、《憶秦娥》(著春衫)2首,朱雍《憶秦娥》(風(fēng)蕭蕭)、陸游《憶秦娥》(玉花驄)、程垓《憶秦娥》(青門深)、高觀國(guó)《憶秦娥》(棲烏驚)、張輯《碧云深·寓〈憶秦娥〉》(風(fēng)凄凄)、翁元龍《憶秦娥》(三月時(shí))、顏奎《憶秦娥》(水云幽)、汪元量《憶秦娥》(笑盈盈)、《憶秦娥》(雪霏霏)、《憶秦娥》(天沉沉)、《憶秦娥》(水悠悠)、《憶秦娥》(馬蕭蕭)5首,鄭文妻《憶秦娥》(花深深),上、下闋各五句,第一、二、三(疊韻)、五句押四平韻。

        《全宋詞》中,沒(méi)有押平聲韻的《秦樓月》,這一特殊現(xiàn)象值得關(guān)注,是《憶秦娥》與《秦樓月》體式特征的鮮明差異。

        4.平仄韻換押

        《全宋詞》中,平仄韻換押的《憶秦娥》,僅有毛滂《憶秦娥·冬夜宴東堂》(醉醉)、《憶秦娥·二月二十三日夜松軒作》(夜夜)二首(詞見(jiàn)前引),其押韻方式為非入聲仄聲韻換押平聲韻。前一首,上闋前兩句押去聲韻(韻腳字為“醉”“碎”),后兩句換押平聲韻(韻腳字為“花”“家”);下闋前兩句押上聲韻(韻腳字為“我”“臥”),后兩句換押平聲韻(韻腳字為“清”“人”)。后一首,上闋前兩句押去聲韻(韻腳字為“夜”“也”),后兩句換押平聲韻(韻腳字為“忙”“嘗”);下闋前兩句押上聲韻(韻腳字為“少”“掃”),后兩句換押平聲韻(韻腳字為“人”“春”)。

        毛滂詞的這種押韻方式向前演進(jìn),《憶秦娥》的押韻方式理論上有四種可能性:平聲韻單押、上聲韻單押、去聲韻單押和上去聲韻通押??v觀宋人的《憶秦娥》創(chuàng)作,僅去聲韻單押的情形未出現(xiàn),其余三種押韻方式都出現(xiàn)了。

        《全宋詞》中,沒(méi)有平仄韻換押的《秦樓月》,這一特殊現(xiàn)象同樣值得關(guān)注,與前文的《秦樓月》不押平聲韻之間應(yīng)有密切聯(lián)系,只是無(wú)從考證何者為因、何者為果。這兩個(gè)特殊現(xiàn)象聯(lián)系起來(lái),更能說(shuō)明平聲韻在《秦樓月》中是缺失的。

        綜上,從押韻方式上看,《憶秦娥》的詞體演進(jìn)有兩大系統(tǒng)。一是入聲韻系統(tǒng),以馮延巳《憶秦娥》(風(fēng)淅淅)為最早,經(jīng)歷了上、下闋各四句押四韻——上闋五句押三韻、下闋五句押四韻——上、下闋各五句押四韻的演進(jìn)過(guò)程,最終固化定型;二是非入聲韻系統(tǒng),以毛滂《憶秦娥·冬夜宴東堂》(醉醉)、《憶秦娥·二月二十三日夜松軒作》(夜夜)為最早,上、下闋各四句押四韻,平仄韻換押,向前演進(jìn),形成兩個(gè)子系統(tǒng):仄聲韻(上去聲韻)系統(tǒng)和平聲韻系統(tǒng),兩者都是上、下闋各五句押四韻,一韻到底,最終固化定型。其中,仄聲韻系統(tǒng)又分為上聲韻單押、上去聲通押兩種類型。可見(jiàn),《憶秦娥》的押韻方式具有完整性?!肚貥窃隆返难喉嵎绞絻H有入聲韻單押、上聲韻單押、上去聲通押三種,不押平聲韻,相比之下,具有殘缺性,存在押韻的“盲區(qū)”。

        三 句法句式:疊字、疊句、對(duì)偶與復(fù)沓

        唐宋時(shí)期,《憶秦娥》與《秦樓月》除了在字?jǐn)?shù)多寡、押韻方式層面存在聯(lián)系與區(qū)別之外,在句法句式層面也存在異同,具體表現(xiàn)在疊字句法、重疊句式、對(duì)偶句式與復(fù)沓句式四個(gè)方面。

        1.疊字句法

        從疊字句法的角度看,《憶秦娥》的詞體演進(jìn)呈現(xiàn)出疊字減弱的趨勢(shì),具體表現(xiàn)在兩個(gè)方面:一是數(shù)量的減少,二是分布的由集中到分散。

        唐五代北宋前中期,尚未固化定型的《憶秦娥》中,毛滂《憶秦娥·冬夜宴東堂》(醉醉)、《憶秦娥·二月二十三日夜松軒作》(夜夜)二首和馮延巳《憶秦娥》(風(fēng)淅淅)有疊字句,而張先《憶秦娥》(參差竹)、歐陽(yáng)修《憶秦娥》(十五六)均無(wú)疊字句,有疊字句與無(wú)疊字句的勢(shì)均力敵。固化定型之后的95首《憶秦娥》中,無(wú)疊字句的多達(dá)56首,占比將近60%,而有疊字句的僅有39首,占比40%左右。可見(jiàn),在《憶秦娥》詞體演進(jìn)過(guò)程中,疊字句的減少是一個(gè)明顯的趨勢(shì)。

        從疊字句的分布情況看,《憶秦娥》詞體演進(jìn)呈現(xiàn)出由集中到分散的趨勢(shì)。尚未固化定型的《憶秦娥》,疊字句集中分布在上、下闋的首句和第三句,如毛滂《憶秦娥·冬夜宴東堂》上闋首句“醉醉,醉?yè)羯汉魉椤保谌洹盎ɑ?,先借春光與酒家”,下闋末兩句“清清,攬?jiān)乱黠L(fēng)不用人”,《憶秦娥·二月二十三日夜松軒作》上闋前兩句“夜夜,夜了花朝也”;再如馮延巳《憶秦娥》上闋首句“風(fēng)淅淅,夜雨連云黑”,第三句“滴滴,窗外芭蕉燈下客”,下闋末兩句“憶憶,一句枕前爭(zhēng)忘得”。而固化定型之后的《憶秦娥》,疊字句不僅分布在上、下闋的首句和第三句,還分布在上、下闋的第二、四、五句。有疊字句的39首《憶秦娥》中,僅上、下闋首句或第三句有疊字句的有18首,僅上、下闋第二或四或五句有疊字句的有9首,上、下闋首句或第三句有疊字句且上、下闋的第二或四或五句也有疊字句有12首。

        《全宋詞》中的38首《秦樓月》中,沒(méi)有疊字句的有24首,約占三分之二;有疊字句的為14首,約占三分之一,也是無(wú)疊字句者居多。其中,僅上、下闋首句、第三句有疊字句的有8首,僅上、下闋第二或四或五句有疊字句的有4首,上、下闋首句、第三句有疊字句且上、下闋第二或四或五句有疊字句的有2首,疊字句的分布也呈現(xiàn)分散的特點(diǎn)。

        2.重疊句式

        從重疊句式的角度看,《憶秦娥》的詞體演進(jìn)呈現(xiàn)出由無(wú)疊句到有疊句的發(fā)展趨勢(shì)。

        尚未固化定型的《憶秦娥》,均沒(méi)有疊句。北宋中后期蘇軾、李之儀等人是創(chuàng)作中,《憶秦娥》出現(xiàn)了上、下闋第三句疊第二句尾三字的重疊句式。這種重疊句式在其后詞人的創(chuàng)作實(shí)踐中得以強(qiáng)化,并最終固化定型成為《憶秦娥》鮮明的詞體特征。四十六字體《憶秦娥》中,只有晁補(bǔ)之《憶秦娥》(牽人意)沒(méi)有疊句,留下了《憶秦娥》詞體演進(jìn)的痕跡。其余的四十六字體《憶秦娥》,均有疊句句式。正式這種疊句句式,帶來(lái)了其押韻方式上的疊韻。

        《秦樓月》,都是上、下闋第三句疊第二句尾三字的疊句句式。

        3.對(duì)偶句式

        從對(duì)偶句式的角度看,《憶秦娥》的詞體演進(jìn)反映出句式齊整化、對(duì)稱化的趨勢(shì)。

        尚未固化定型的《憶秦娥》,其句式有二字句、三字句、五字句、七字句和八字句,句式很不齊整,且二字句、三字句多間于五字句、七字句之間,使得五字句、七字句交錯(cuò)出現(xiàn),分布上呈現(xiàn)出鮮明的不對(duì)稱性。句式不齊整、不對(duì)稱,因而不可能出現(xiàn)對(duì)偶句式。歐陽(yáng)修《憶秦娥》(十五六)下闋首兩句“展香茵、帳前明畫燭,眼波長(zhǎng)、斜浸鬢云綠”,兩八字句雖構(gòu)成對(duì)稱分布,然而亦非對(duì)偶句式。固化定型的《憶秦娥》,句式有三字句、七字句、四字句,比較而言,句式齊整,且上、下闋末兩句均為四字句,下闋首兩句均為七字句,構(gòu)成對(duì)稱分布,因而可以形成偶有句式。

        四十六字體《憶秦娥》中,有對(duì)偶句的有36首,占比約37.89%,也就是說(shuō),固化定型后的《憶秦娥》中,有將近五分之二的有對(duì)偶句?!稇浨囟稹分械膶?duì)偶句,分布在上闋末兩句、下闋首兩句和下闋末兩句,合計(jì)共有46組。具體分布情形有六種:上闋末兩句對(duì)偶的有20首,對(duì)偶句20組;下闋首兩句對(duì)偶的有4首,對(duì)偶句4組;下闋末兩句對(duì)偶的有3首,對(duì)偶句3組;上、下闋末兩句均對(duì)偶的有5首,對(duì)偶句10組;上闋末兩句、下闋首兩句均對(duì)偶的有3首,對(duì)偶句6組;上下闋末兩句、下闋首兩句都對(duì)偶的有1首,對(duì)偶句3組。

        有對(duì)偶句的《秦樓月》僅有8首,占比約21.05%,也就是說(shuō),有超過(guò)五分之一的《秦樓月》有對(duì)偶句?!肚貥窃隆分械膶?duì)偶句,僅分布在上、下闋末兩句,合計(jì)共有11組。具體分布情形有三種:上闋末兩句對(duì)偶的有1首,對(duì)偶句1組;下闋末兩句對(duì)偶的有3首,對(duì)偶句3組;上、下闋末兩句均對(duì)偶的有3首,對(duì)偶句6組。相比較而言,《秦樓月》中的對(duì)偶句的分布相對(duì)集中,不如《憶秦娥》廣泛。

        從內(nèi)容上看,《憶秦娥》《秦樓月》中的對(duì)偶句,有數(shù)字對(duì)、顏色對(duì)、方位對(duì)、景物對(duì)、人事對(duì)、感覺(jué)對(duì)等。

        數(shù)字對(duì),如秦觀《憶秦娥》(楚臺(tái)風(fēng)):“一闌修竹,幾壑疏松”;楊無(wú)咎《憶秦娥》(情難足):“扁舟一葉,別愁千斛”;趙彥端《憶秦娥》(云破碧):“一行征雁,數(shù)聲橫笛”;朱熹《憶秦娥》(云垂幕):“千林瓊玖,一空鶯鶴”;程垓《憶秦娥》(愁無(wú)語(yǔ)):“新愁一寸,舊愁千縷”,《憶秦娥》(青門深):“萬(wàn)重云水,一寸歸心”;汪元量《憶秦娥》(笑盈盈):“雙開雉扇,六曲鴛屏”,《憶秦娥》(水悠悠):“萬(wàn)般哀怨,一種離愁”;黎延瑞《秦樓月》(云根屋):“商山四皓,首陽(yáng)孤竹”;無(wú)名氏《憶秦娥》(暮云碧):“兩行征雁,數(shù)聲羌笛”。

        顏色對(duì),如蘇軾《雙荷葉》(雙溪月):“紅心未偶,綠衣偷結(jié)”;秦觀《憶秦娥》(曲江花):“酒樓青旆,歌板紅牙”。

        方位對(duì),如秦觀《憶秦娥》(曲江花):“水邊院落,山下人家”;劉克莊《憶秦娥》(梅謝了):“浙河西面邊聲悄,淮河北去炊煙少”;陸游《憶秦娥》(玉花驄):“笙歌園里,錦繡叢中”;仇遠(yuǎn)《憶秦娥》(秋乍覺(jué)):“南山猿鶴,北枝烏鵲”。

        景物對(duì),如秦觀《憶秦娥》(庾樓月):“涼風(fēng)清露,瑤臺(tái)銀闕”,《憶秦娥》(楚臺(tái)風(fēng)):“滄江浩渺,綺閣玲瓏”;朱敦儒《憶秦娥》(霜風(fēng)急):“寒溪?dú)堅(jiān)拢浯迳钛?;向子諲《秦樓月》(芳菲歇):“無(wú)邊煙水,無(wú)窮山色”;蔡伸《憶秦娥》(花陰月):“江梅標(biāo)韻,海棠顏色”;袁去華《憶秦娥》(月照席):“鵲橋初就,玉繩低側(cè)”;向滈《憶秦娥》(秋蕭索):“日斜庭院,月明簾幕”;張孝祥《憶秦娥》(天一角):“水寒煙淡,霧輕云薄”;朱熹《憶秦娥》(云垂幕):“剡溪山水,碧湘樓閣”;趙長(zhǎng)卿《憶秦娥》(寒蕭索):“江空天迥,夜寒楓落”;仇遠(yuǎn)《憶秦娥》(秋乍覺(jué)):“黃昏庭院,水風(fēng)簾幕”;無(wú)名氏《憶秦娥》(花蹊側(cè)):“江梅風(fēng)韻,野棠顏色”。

        人事對(duì),如朱敦儒《憶秦娥》(吳船窄):“驚塵心緒,轉(zhuǎn)蓬蹤跡”,《憶秦娥》(霜風(fēng)急):“洛陽(yáng)醉里曾同摘,水西竹外常相憶”;張?jiān)伞稇浨囟稹?桃花萼):“長(zhǎng)亭無(wú)寐,短書難托”;曾覿《憶秦娥》(風(fēng)蕭瑟):“叢臺(tái)歌舞無(wú)消息,金尊玉管空塵跡”;王炎《憶秦娥》(胭脂點(diǎn)):“少年游樂(lè),而今慵懶”;朱淑真《憶秦娥》(彎彎曲):“鬧蛾雪柳添妝束,燭龍火樹爭(zhēng)馳逐”;劉克莊《憶秦娥》(泥滑滑):“荀郎衣上香初歇,蕭郎心下書難說(shuō)”;汪元量《憶秦娥》(水悠悠):“欲攜斗酒,怕上高樓”。

        感覺(jué)對(duì),如秦觀《憶秦娥》(楚臺(tái)風(fēng)):“飄飄彩笑搖長(zhǎng)虹,泠泠仙籟鳴虛空”;范成大《秦樓月》(浮云集):“鵓鳩鳴怒,綠楊風(fēng)急”;陳三聘《秦樓月》(春膏集):“柳塘風(fēng)快,水流聲急”;劉克莊《憶秦娥》(游人絕):“枝頭杜宇啼成血,陌頭楊柳吹成雪”;王炎《憶秦娥》(胭脂點(diǎn)):“牡丹紅透,荼蘼香遠(yuǎn)”。

        顯而易見(jiàn),《憶秦娥》中的對(duì)偶句,內(nèi)容上遠(yuǎn)比《秦樓月》豐富多彩。

        4.復(fù)沓句式

        從復(fù)沓句式的角度看,《憶秦娥》的詞體演進(jìn)同樣反映出句式齊整化、對(duì)稱化的趨勢(shì)。

        尚未固化定型的《憶秦娥》,由于句式的不齊整、不對(duì)稱,同樣不可能出現(xiàn)復(fù)沓句式。固化定型之后的《憶秦娥》中,出現(xiàn)了復(fù)沓句式。有復(fù)沓句式的《憶秦娥》有11首,占比約11.58%,也就是說(shuō),有超過(guò)十分之一的《憶秦娥》有復(fù)沓句式?!稇浨囟稹返膹?fù)沓句,集中分布在上、下闋末兩句,合計(jì)共有12組,具體情形三種:上闋末兩句復(fù)沓的有3首,復(fù)沓句3組;下闋末兩句復(fù)沓的有7首,復(fù)沓句7組;上、下闕末兩句均復(fù)沓的有1首,復(fù)沓句2組。

        上闋末兩句構(gòu)成復(fù)沓句式的,有劉辰翁《憶秦娥》(收燈節(jié)):“今宵清絕,今宵愁絕”,《憶秦娥》(梅花節(jié)):“上林雁斷,上林書絕”;無(wú)名氏《憶秦娥》(嬌滴滴):“為君含笑,為君愁蹙”。

        下闋末兩句構(gòu)成復(fù)沓句式的,有萬(wàn)俟詠《憶秦娥》(天如洗):“幾重云岫,幾重?zé)熕保焕钋逭铡稇浨囟稹?臨高閣):“又還秋色,又還寂寞”;朱熹《憶秦娥》(梅花發(fā)):“為誰(shuí)凝佇,為誰(shuí)攀折”;程垓《憶秦娥》(愁無(wú)語(yǔ)):“一重云斷,一重山阻”;劉辰翁《憶秦娥》(燒燈節(jié)):“照人燭淚,照人梅發(fā)”,《憶秦娥》(驚雷節(jié)):“不堪臨鏡,不堪垂發(fā)”;汪元量《憶秦娥》(風(fēng)聲惡):“又添煩惱,又添蕭索”。

        上、下闕末兩句均構(gòu)成復(fù)沓句式的,有黃機(jī)《憶秦娥》(秋蕭索):“數(shù)聲新雁,數(shù)聲殘角”,“幾重庭院,幾重簾幕”。

        《秦樓月》中,沒(méi)有復(fù)沓句式出現(xiàn)。

        綜上,從句法句式上看,《憶秦娥》的詞體演進(jìn),總體趨勢(shì)是疊字的弱化,疊句的出現(xiàn)并固化定型,句式的齊整化、對(duì)稱化以及對(duì)偶、復(fù)沓的出現(xiàn)。對(duì)偶與復(fù)沓,使得齊整、對(duì)稱的句式更加工整與雅致,這是詞體雅化的體現(xiàn)。相比較而言,《憶秦娥》的對(duì)偶句、復(fù)沓句不僅數(shù)量多(對(duì)偶句46組,復(fù)沓句12組),而且分布廣泛(上、下闋末兩句、下闋首兩句);《秦樓月》的對(duì)偶句、復(fù)沓句不僅數(shù)量少(對(duì)偶句11組,復(fù)沓句0組),而且分布集中(僅上、下闋末兩句)。

        四 小結(jié)

        唐宋時(shí)期,《憶秦娥》的詞體演進(jìn),字?jǐn)?shù)多寡上,經(jīng)歷了由少到多、由變到穩(wěn)(上、下闋四句37字——四句38字——五句41字——五句45字——五句46字)的發(fā)展過(guò)程;押韻方式上,經(jīng)歷了韻位由密到疏又由疏返密(上、下闋各四句四韻——上闋五句三韻、下闋五句四韻——上、下闋各五句四韻)、押韻形式多樣化(上、去聲韻換押平聲韻,入聲韻單押——上、去聲韻通押、平聲韻單押、上聲韻單押、入聲韻單押)以及疊韻出現(xiàn)并固化定型的發(fā)展過(guò)程;句法句式上,呈現(xiàn)出疊字弱化,疊句出現(xiàn)并固化定型,句式齊整化、對(duì)稱化以及對(duì)偶、復(fù)沓句式出現(xiàn)的總體趨勢(shì)。《秦樓月》是詞體固化定型之后的《憶秦娥》演進(jìn)進(jìn)程中的一支,兩者之間存在同中見(jiàn)異、異中見(jiàn)同之處。一言以蔽之,《憶秦娥》與《秦樓月》是源與流、干與枝的關(guān)系。

        [1]張綖.詩(shī)余圖譜[M].上海:上海古籍出版社,2002.

        [2]程明善.嘯余譜[M].上海:上海古籍出版社,2002.

        [3]萬(wàn)樹.詞律[M].上海:上海古籍出版社,1984.

        [4]陳廷敬,王奕清等.欽定詞譜[M].北京:中國(guó)書店,1983.

        [5]龍榆生.唐宋詞格律[M].上海:上海古籍出版社,1978.

        [6]唐圭璋,王仲聞,孔凡禮.全宋詞[M].北京:中華書局,1999

        [7]張璋,黃畬.全唐五代詞[M].上海:上海古籍出版社,1986.

        [8]吳熊和.唐宋詞通論[M].上海:上海古籍出版社,2010.

        責(zé)任編輯 王曉芳

        2016-05-14[作者簡(jiǎn)介]陳斌(1988— ),男,江蘇蘇州人,文學(xué)碩士。研究方向?yàn)樘扑卧~及其傳播與接受。

        I207.23 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A

        A

        猜你喜歡
        憶秦娥詞體下闋
        訪杜甫故里有感(外一首)
        論周敦頤對(duì)詞體的定性及其影響
        思念的五月
        《借調(diào)憶秦娥·戰(zhàn)病毒》
        憶秦娥·臨壺口
        黃河之聲(2018年21期)2018-10-21 17:40:24
        卜算子·海棠為風(fēng)雨所損
        憶秦娥·三星堆人像
        寶藏(2017年7期)2017-08-09 08:15:19
        談藝術(shù)歌曲《憶秦娥·婁山關(guān)》的鋼琴伴奏
        半闕詞
        躬耕(2016年4期)2016-05-04 22:58:50
        元祐詞壇的詞體特征論新探
        国产精品三级在线观看无码| 国产在线视频一区二区三区| av在线播放免费网站| 国产亚洲美女精品久久久2020 | 久久精品国产亚洲av成人网| 一区二区三区高清在线观看视频 | 高潮社区51视频在线观看| 亚洲中文字幕在线观看| 国产精品6| 久久久亚洲精品免费视频| 中文字幕女同人妖熟女| 国产综合久久久久久鬼色| 免费人成年小说在线观看| 欧美亚洲日本在线| 精品免费看国产一区二区白浆| 久久精品国产亚洲av成人文字| 夜夜揉揉日日人人青青| 亚洲精品92内射| 久热这里只有精品99国产| 亚洲丁香五月激情综合| 国产一区二区三区涩涩| 人妻少妇中文字幕在线| 成人亚洲精品777777| 一群黑人大战亚裔女在线播放| 国产精品亚洲一区二区极品| 在线观看国产激情视频| 人妻丰满熟妇av无码区| 国产精品三级在线观看| 色综合久久久久综合一本到桃花网| 日韩av天堂一区二区三区在线| 成人精品视频一区二区| 真正免费一级毛片在线播放| 玖玖资源站无码专区| 极品美女调教喷水网站| 亚洲国产天堂久久综合| 男人边吃奶边做好爽免费视频 | 午夜精品一区二区三区无码不卡| 在线观看av不卡 一区二区三区| 亚洲av永久无码精品古装片| 久久久久亚洲av无码观看| 国产人成在线成免费视频|