趙盈娜

（云南藝術學院文華學院，云南 昆明 650304）

曲式功能與形態(tài)結構互補的音樂分析
——以門德爾松《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》第二樂章為例

趙盈娜

（云南藝術學院文華學院，云南 昆明 650304）

每一部音樂作品都是多種音樂語言、音樂元素相結合的產(chǎn)物。對音樂作品進行的音樂分析也應當多樣化、多元化。門德爾松的《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》是世界四大小提琴協(xié)奏曲之一，其中第二樂章是一個抒情而極富門德爾松韻味醇美的樂章。在對其進行曲式形態(tài)劃分基礎上，結合其結構功能的劃分，充分挖掘作曲家凸顯的音樂語言。

曲式功能；形態(tài)結構；音樂分析

當代音樂分析學科的建立，完善了傳統(tǒng)單一曲式分析方法的局限性。對于音樂作品的分析，延伸了分析對象內(nèi)涵的音樂語言，擴大了分析對象外延的音樂想象，這些所有的分析根據(jù)音樂構成元素的不同也出現(xiàn)了多樣化、多元化的分析方法。例如：申克分析法、音級集合分析法、曲式功能的、分析法、曲式結構原則分析法、依據(jù)體裁不同劃分的分析法和依據(jù)音樂語言主導結構力的分析法等等。

而結合多種分析法對音樂作品進行分析，“努力揭示音樂發(fā)展的內(nèi)在規(guī)律，展現(xiàn)作曲大師的心路歷程和鮮活的內(nèi)在精神世界，探索音樂本質(zhì)，探求音樂人生的真諦”[1]。誠然，門德爾松的《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》是其最后幾部最成熟的器樂作品之一，它集中了作者最典型的創(chuàng)作特征——如歌的抒情詩，對大自然的浪漫主義態(tài)度，幻想的形象，以及光采煥發(fā)的戲謔氣氛。

特別是第二樂章從前一樂章不間斷直接轉入，行板，D大調(diào)，6/8拍，像一首抒情的間奏曲，也有搖籃曲的韻味。在對此曲進行形態(tài)分析的基礎上，結合、增加其結構功能的劃分，深入地、全面地理解此作品音樂元素的有機組合和邏輯發(fā)展，呈現(xiàn)其獨特的音樂面貌。

一、形態(tài)結構分析

整個樂章形態(tài)結構采用三段體形式。

三段體中最后還有一個小的尾聲，整個樂章結束。

二、曲式功能分析

整個樂章體現(xiàn)了復三部曲式的復合結構特征，結合了并列及再現(xiàn)的結構原則，特別是在整體曲式結構和局部的曲式結構中呈現(xiàn)了一定的功能運動特點，具有很鮮明的功能結構特征。

三級形態(tài)結構中的“起句”。

三級形態(tài)結構中的“承句”。

三級形態(tài)結構中的“轉句”。

三級形態(tài)結構中的“合句”。

三、曲式功能與形態(tài)結構的探討

從樂章整體形態(tài)結構看，樂章為三部曲式，從結構的縱向分級來看，屬于復合曲式的范疇即由三個級別的形態(tài)結構組成，在形態(tài)結構原則中屬于帶再現(xiàn)的復三部曲式。

在形態(tài)二級結構中，曲式功能則體現(xiàn)了四種功能的對比，樂章以ABCA’四個獨立樂段、四種功能運動來陳述音樂，A——起、陳述第一主題；B——承、陳訴第二主題；C——展開新的音樂材料；A’——再現(xiàn)第一主題帶變化；再加上小的尾聲收攏A’的縮減再現(xiàn)樂段。

四、結語

此曲的基本主題由獨奏小提琴奏出，其寬廣的詠唱著抒情、婉約的主題，甜蜜而又神傷。其在曲式功能陳述方式上則有著《無詞歌》的特色,在樂曲中我們無時無刻不感受著門德爾松嫻雅溫柔的音樂風格。

當我們再回頭來看曲式的形態(tài)結構與曲式功能的關系時，我們發(fā)現(xiàn)二者辯證統(tǒng)一，在音樂分析的浩瀚領域，“將多學科視角和方法引入音樂分析是非常必要的”[2]?！扒浇Y構決定曲式功能，曲式功能又反作用于曲式結構[3]”，曲式功能的分析是曲式結構分析不可或缺的補充和完善。在曲式形態(tài)結構的“宏觀”基礎上，涉及關于音樂元素的曲式功能的更為“微觀”的切入分析，解讀音樂作品背后更為深刻的音樂情感及音樂體驗。

[1]葉小綱.第二屆全國音樂分析學學術研討會開幕致辭.

[2]李小諾.從感知覺特征看音樂信息的構成[C].北京：第二屆全國音樂分析學學術研討會優(yōu)秀論文集，2013.

[3]李漢杰.曲式功能原理[M].昆明：云南大學出版社，2008.

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趙盈娜（1982-），女，漢族，云南昆明人，碩士，副教授，任教于云南藝術學院文華學院音樂系，主要研究方向：音樂分析學。