趙盈娜

（云南藝術(shù)學(xué)院文華學(xué)院，云南 昆明 650304）

曲式功能與形態(tài)結(jié)構(gòu)互補(bǔ)的音樂分析
——以門德爾松《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》第二樂章為例

趙盈娜

（云南藝術(shù)學(xué)院文華學(xué)院，云南 昆明 650304）

每一部音樂作品都是多種音樂語(yǔ)言、音樂元素相結(jié)合的產(chǎn)物。對(duì)音樂作品進(jìn)行的音樂分析也應(yīng)當(dāng)多樣化、多元化。門德爾松的《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》是世界四大小提琴協(xié)奏曲之一，其中第二樂章是一個(gè)抒情而極富門德爾松韻味醇美的樂章。在對(duì)其進(jìn)行曲式形態(tài)劃分基礎(chǔ)上，結(jié)合其結(jié)構(gòu)功能的劃分，充分挖掘作曲家凸顯的音樂語(yǔ)言。

曲式功能；形態(tài)結(jié)構(gòu)；音樂分析

當(dāng)代音樂分析學(xué)科的建立，完善了傳統(tǒng)單一曲式分析方法的局限性。對(duì)于音樂作品的分析，延伸了分析對(duì)象內(nèi)涵的音樂語(yǔ)言，擴(kuò)大了分析對(duì)象外延的音樂想象，這些所有的分析根據(jù)音樂構(gòu)成元素的不同也出現(xiàn)了多樣化、多元化的分析方法。例如：申克分析法、音級(jí)集合分析法、曲式功能的、分析法、曲式結(jié)構(gòu)原則分析法、依據(jù)體裁不同劃分的分析法和依據(jù)音樂語(yǔ)言主導(dǎo)結(jié)構(gòu)力的分析法等等。

而結(jié)合多種分析法對(duì)音樂作品進(jìn)行分析，“努力揭示音樂發(fā)展的內(nèi)在規(guī)律，展現(xiàn)作曲大師的心路歷程和鮮活的內(nèi)在精神世界，探索音樂本質(zhì)，探求音樂人生的真諦”[1]。誠(chéng)然，門德爾松的《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》是其最后幾部最成熟的器樂作品之一，它集中了作者最典型的創(chuàng)作特征——如歌的抒情詩(shī)，對(duì)大自然的浪漫主義態(tài)度，幻想的形象，以及光采煥發(fā)的戲謔氣氛。

特別是第二樂章從前一樂章不間斷直接轉(zhuǎn)入，行板，D大調(diào)，6/8拍，像一首抒情的間奏曲，也有搖籃曲的韻味。在對(duì)此曲進(jìn)行形態(tài)分析的基礎(chǔ)上，結(jié)合、增加其結(jié)構(gòu)功能的劃分，深入地、全面地理解此作品音樂元素的有機(jī)組合和邏輯發(fā)展，呈現(xiàn)其獨(dú)特的音樂面貌。

一、形態(tài)結(jié)構(gòu)分析

整個(gè)樂章形態(tài)結(jié)構(gòu)采用三段體形式。

三段體中最后還有一個(gè)小的尾聲，整個(gè)樂章結(jié)束。

二、曲式功能分析

整個(gè)樂章體現(xiàn)了復(fù)三部曲式的復(fù)合結(jié)構(gòu)特征，結(jié)合了并列及再現(xiàn)的結(jié)構(gòu)原則，特別是在整體曲式結(jié)構(gòu)和局部的曲式結(jié)構(gòu)中呈現(xiàn)了一定的功能運(yùn)動(dòng)特點(diǎn)，具有很鮮明的功能結(jié)構(gòu)特征。

三級(jí)形態(tài)結(jié)構(gòu)中的“起句”。

三級(jí)形態(tài)結(jié)構(gòu)中的“承句”。

三級(jí)形態(tài)結(jié)構(gòu)中的“轉(zhuǎn)句”。

三級(jí)形態(tài)結(jié)構(gòu)中的“合句”。

三、曲式功能與形態(tài)結(jié)構(gòu)的探討

從樂章整體形態(tài)結(jié)構(gòu)看，樂章為三部曲式，從結(jié)構(gòu)的縱向分級(jí)來(lái)看，屬于復(fù)合曲式的范疇即由三個(gè)級(jí)別的形態(tài)結(jié)構(gòu)組成，在形態(tài)結(jié)構(gòu)原則中屬于帶再現(xiàn)的復(fù)三部曲式。

在形態(tài)二級(jí)結(jié)構(gòu)中，曲式功能則體現(xiàn)了四種功能的對(duì)比，樂章以ABCA’四個(gè)獨(dú)立樂段、四種功能運(yùn)動(dòng)來(lái)陳述音樂，A——起、陳述第一主題；B——承、陳訴第二主題；C——展開新的音樂材料；A’——再現(xiàn)第一主題帶變化；再加上小的尾聲收攏A’的縮減再現(xiàn)樂段。

四、結(jié)語(yǔ)

此曲的基本主題由獨(dú)奏小提琴奏出，其寬廣的詠唱著抒情、婉約的主題，甜蜜而又神傷。其在曲式功能陳述方式上則有著《無(wú)詞歌》的特色,在樂曲中我們無(wú)時(shí)無(wú)刻不感受著門德爾松嫻雅溫柔的音樂風(fēng)格。

當(dāng)我們?cè)倩仡^來(lái)看曲式的形態(tài)結(jié)構(gòu)與曲式功能的關(guān)系時(shí)，我們發(fā)現(xiàn)二者辯證統(tǒng)一，在音樂分析的浩瀚領(lǐng)域，“將多學(xué)科視角和方法引入音樂分析是非常必要的”[2]?！扒浇Y(jié)構(gòu)決定曲式功能，曲式功能又反作用于曲式結(jié)構(gòu)[3]”，曲式功能的分析是曲式結(jié)構(gòu)分析不可或缺的補(bǔ)充和完善。在曲式形態(tài)結(jié)構(gòu)的“宏觀”基礎(chǔ)上，涉及關(guān)于音樂元素的曲式功能的更為“微觀”的切入分析，解讀音樂作品背后更為深刻的音樂情感及音樂體驗(yàn)。

[1]葉小綱.第二屆全國(guó)音樂分析學(xué)學(xué)術(shù)研討會(huì)開幕致辭.

[2]李小諾.從感知覺特征看音樂信息的構(gòu)成[C].北京：第二屆全國(guó)音樂分析學(xué)學(xué)術(shù)研討會(huì)優(yōu)秀論文集，2013.

[3]李漢杰.曲式功能原理[M].昆明：云南大學(xué)出版社，2008.

J652

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趙盈娜（1982-），女，漢族，云南昆明人，碩士，副教授，任教于云南藝術(shù)學(xué)院文華學(xué)院音樂系，主要研究方向：音樂分析學(xué)。