文/李 和

從《撒貝寧時間》看電視法制節(jié)目的創(chuàng)新

文/李 和

《撒貝寧時間》是央視綜合頻道推出的一檔周播欄目，前身為《小撒說法》。該節(jié)目播出四年以來，依靠前瞻性的演播技術、影像化的表現(xiàn)手法，以及金牌主持撒貝寧的影響力，形成了強大的品牌效應。我國的電視法制節(jié)目自20世紀80年代起步以來，其制作體系已趨于成熟，《撒貝寧時間》解決的是形態(tài)創(chuàng)新層面的問題，以人本思想為指導理念，在講求證據(jù)、法治先行的基礎上，大力弘揚基層工作者的職業(yè)精神?！叭恕迸c“法”的相輔相成，突破了傳統(tǒng)的宏觀視角，深入基層進行實地取材，在全面建設法治社會的當下，此類新型法制節(jié)目無疑更具社會意義與教育價值。

現(xiàn)代科技與影像藝術的雙向應用

我國電視法制節(jié)目由來已久，1980年，《觀察與思考》的首創(chuàng)讓許多電視人開始嘗試以法理內(nèi)涵為基礎的案例分析類節(jié)目，特別是在2004年央視社會與法頻道建立后，《法律講堂》《一線》等節(jié)目受到了社會的廣泛關注，各省級衛(wèi)視也紛紛效仿，這一欄目形態(tài)逐漸走向成熟。而2013年開播的《撒貝寧時間》正是其中翹楚，一方面，節(jié)目組依托主持人和《今日說法》的雙重品牌效應，充分借鑒法制節(jié)目常青樹的選材經(jīng)驗；另一方面，虛擬演播室、技術場景復原的應用，大大增強了節(jié)目的可看性，緊跟當下法制建設進程，實現(xiàn)了形態(tài)上的與時俱進。

虛擬演播室技術。虛擬演播室技術是傳統(tǒng)演播室色鍵摳像技術與計算機虛擬現(xiàn)實技術相結合的產(chǎn)物。節(jié)目組在攝影棚中完成錄制，再由專門的后期人員進行背景合成，數(shù)字化的演播方式與攝像機的動態(tài)移位相配合，成功實現(xiàn)了對犯罪現(xiàn)場的真實還原，這也是《撒貝寧時間》最大的亮點之一。傳統(tǒng)法制節(jié)目僅僅通過短片重構犯罪現(xiàn)場，大部分場景由人為二次還原搭建而成，其視覺效果與紀錄片較為相似，雖然有警方資料作為輔助，卻無法將觀眾主體代入現(xiàn)場，給人一種霧里看花的隔膜感。而《撒貝寧時間》所使用的虛擬演播室技術巧妙地解決了這一困境，由主持人引領觀眾進入模擬現(xiàn)場。在《8607號房間》一期中，罪犯多次往返酒店實施作案，為了客觀記錄其行動路線，節(jié)目組對走廊、客房、衛(wèi)生間等三個視角均進行了虛擬還原，快速的場景切換營造出了親臨其境的感官效果。此外，節(jié)目組還將重要道具以實物的方式，放置在虛擬布景中，有效凸顯了線索的重要性，加之主持人語言上的串聯(lián)，場景還原與實物展示兩個環(huán)節(jié)之間過渡自然，不見穿鑿痕跡，更加體現(xiàn)了法制節(jié)目應有的嚴謹性與證據(jù)先行原則。

技術場景復原。隨著生物科學與偵查手段的不斷進步，越來越多的前沿技術被應用于案件偵破中，包括DNA檢測、指紋數(shù)據(jù)庫、痕跡復原等，它們的出現(xiàn)破解了許多陳年舊案中的機密，也為公安機關破獲大案要案提供了重要的技術支撐。然而，普通民眾對刑偵工作的現(xiàn)代手段并不了解，在面對反偵察能力較高的罪犯時，往往會因為自衛(wèi)意識的缺乏釀成嚴重后果。電視法制節(jié)目作為一個面向大眾的普法平臺，在宣傳法制理念的同時，也應對許多常見的作案手段、現(xiàn)代偵查技術進行傳播教育，起到警示作用?！度鲐悓帟r間》的案例分析別具特色，節(jié)目組充分利用了電視影像的優(yōu)勢，除還原作案現(xiàn)場、記錄警方工作外，還對偵破過程中所用的技術手段進行了再現(xiàn)。例如，在《假面真兇》一期節(jié)目中，痕檢技術員徐全保利用文檢學知識，對犯罪分子留下的筆跡印痕進行復原，查明了罪犯的名字，從而打開了整個案件的突破口；《上學路上》里足跡專家王清舉根據(jù)嫌疑人的腳印，鎖定碼數(shù)與鞋型，并推測出兇手的大致身高，為民警排查提供了重要線索。這些實例充分證明了現(xiàn)代刑偵技術的進步，將其加入案例分析，大大增強了這一環(huán)節(jié)的可看度與社會價值。作為一檔概念新穎的法制欄目，《撒貝寧時間》對現(xiàn)代刑偵技術的重視，更加體現(xiàn)出節(jié)目組緊跟時代的創(chuàng)新精神。

刑偵推理與普法教育的功能整合

鑒于節(jié)目形態(tài)的特殊性，在此前的多數(shù)法制欄目中，主持人的作用僅僅體現(xiàn)在環(huán)節(jié)串聯(lián)上，擔任著引入者的角色，與內(nèi)容本身并不構成互動關系?！度鲐悓帟r間》充分利用金牌法制主持人撒貝寧的影響力與專業(yè)素質，采用角色轉換的模式，使小撒在節(jié)目中身兼引導者、探索者、傳達者三重身份，不再獨立于案件之外，而是帶領觀眾深入案情，形成獨立的思維體系。主持人的功能拓展，是該節(jié)目在形態(tài)創(chuàng)新方面最為卓著的成果，它打破了固定的演播室體系，真正實現(xiàn)了觀眾與案件的隔空互動。

刑偵模擬的引入。推理可以說是近年來電視節(jié)目中的熱點元素之一，因邏輯縝密、扣人心弦活躍于熒屏，而推理本身又來自于案件偵查過程，與法制節(jié)目聯(lián)系極為密切。將適當?shù)耐评硇问竭\用于節(jié)目中，可以大幅度增強可看性，調動觀眾積極性，不失為法制節(jié)目形態(tài)創(chuàng)新的一個典型手段。《撒貝寧時間》將演播室一分為二，右側用于場景復原，小撒將在模擬空間內(nèi)進行實證提取，并將其轉移至左側的刑偵室內(nèi)，展開分析與論證。節(jié)目組則通過影像手法，將每次推理的內(nèi)容可視化，以短片形式呈現(xiàn)在熒幕上，便于觀眾理清案件思路。這種由主持人主導的刑偵模擬，與娛樂節(jié)目中的推理元素有很大的區(qū)別，它經(jīng)過人為的模糊化處理，不進行具體詳細的展開，僅作為一種補充手段，對觀眾的思維進行影像化展示，每段推理的時長都有嚴格限制，不會對情節(jié)產(chǎn)生誤導，也不會造成喧賓奪主的負面效果。與許多摻雜了大量娛樂因素的推理模式相比，該節(jié)目對刑偵模擬的運用較為合理，在保證素材嚴謹性的同時，起到了思維引導的作用。

法律精神的傳達?！度鲐悓帟r間》打破了傳統(tǒng)的專家解讀模式，由主持人來擔任法理講解這一角色，這無疑對主持人提出了更高的專業(yè)要求。作為我國法制節(jié)目中頗具知名度的主持人，撒貝寧擁有北京大學法學碩士的學位，同時也在《今日說法》等欄目供職十余年，扎實的法律功底及豐富的節(jié)目經(jīng)驗，決定了他能夠從專業(yè)視角出發(fā)，給出具有參考價值的法理解讀。另外，法制節(jié)目與其他文化類節(jié)目有所不同，其更加強調嚴謹性，突出法律神圣而不可侵犯的地位，因此對主持人的語言表達、行為動作都有著更高的要求。《撒貝寧時間》引入了偵查手套來保護模擬現(xiàn)場，并對受害人的權益及隱私進行保護，嚴格把控文案的語言尺度，這些細節(jié)都反映出節(jié)目組對價值判斷與社會輿論導向的重視，有利于維護公平正義，對法律精神做出正確而公允的解讀。

人文內(nèi)涵與法制理念的精神載體

法制節(jié)目開辦的初衷，便是以法律的話語體系，對案件所包含的社會正義進行解釋，探析并提煉出對應的法理內(nèi)涵。然而，日漸娛樂化的電視市場卻很容易對其產(chǎn)生誤導，部分節(jié)目放棄法律精髓，轉而以明星推理、驚悚案件博人眼球，這種創(chuàng)新迎合了時下的流行趨勢，同時也大量架空事件，渲染明星效應，其形式的合理性有待商榷。而《撒貝寧時間》的節(jié)目形態(tài)創(chuàng)新則有所不同，它將目光轉向大眾生活，通過合理選材、實地考察的方式，對各地的重要案件進行系統(tǒng)還原，以此達到社會教育的目的。與傳統(tǒng)法制節(jié)目相比，《撒貝寧時間》更加注重展現(xiàn)基層工作者的奉獻精神，將人的主觀能動性與法制建設聯(lián)系起來，打造出情感飽滿、內(nèi)涵深厚的新型欄目。

強調主體意識，弘揚職業(yè)道德。

在法制宏觀視角的主導下，個人作用很容易被忽視，這也是大多數(shù)法制節(jié)目側重法律講解的原因。而《撒貝寧時間》另辟蹊徑，著重表現(xiàn)基層公安系統(tǒng)工作人員的付出與堅守，從人的角度出發(fā)，最大限度地發(fā)揮了主體能動性。同時，不同年齡階段的主人公，也從側面反映了我國警察、法醫(yī)等學科的建設歷程，這些內(nèi)容與法律解讀相輔相成，形成了密切的互動關系。在2016年推出的專題中，有關中國法醫(yī)和刑警隊長的兩檔特別節(jié)目以個人經(jīng)歷為線索，展現(xiàn)了一線工作者們過硬的專業(yè)素質、縝密的邏輯思維，以及強烈的職業(yè)責任感?！多l(xiāng)村警察故事》則借鑒了《普法欄目劇》等節(jié)目的手法，以輕喜劇的形式，客觀地再現(xiàn)了新老兩代基層警察的工作生活場景，其中方言的運用、鄉(xiāng)村風俗的描寫十分出彩，改觀了觀眾對法制節(jié)目刻板的印象。

講求真憑實據(jù)，還原案件細節(jié)。

作為法制欄目的核心要求，法理性的傳達要靠優(yōu)秀的節(jié)目包裝，即通過好的節(jié)目形式來實現(xiàn)。除影像還原、數(shù)字化演播技術、推理元素等方式外，恰當?shù)倪x材立意也十分重要?！度鲐悓帟r間》中出現(xiàn)的案例，并不都是性質惡劣、偵破過程曲折的重案，相反，節(jié)目組更加重視案件背后的警示意義，所選素材大多都具有很高的普世價值和預警作用。反觀部分節(jié)目雖以“法”為名，卻一味渲染電影般的驚悚氣氛，制造離奇詭異的效果，這種利用觀眾獵奇心理博得收視的做法雖提高了短期利益，卻違背了法制節(jié)目普及法律知識、宣揚社會正氣的宗旨，甚至歪曲了原有素材的真實性。

實際上，法制節(jié)目并不缺乏看點，更無須過多的人為加工，適當提高證據(jù)與原始細節(jié)所占比重，就能達到較好的觀看效果。創(chuàng)作團隊應使警方提供的前期現(xiàn)場資料、中期偵查資料、后期審訊資料構成一個完整的證據(jù)鏈，以此豐富內(nèi)容，加強案例的說服力度。在《撒貝寧時間》中，這一點得到了很好的體現(xiàn)，秉承著“派出所一個個地走，案卷一篇篇地翻，刑警一個個地談，一個個地找選題”的職業(yè)態(tài)度，節(jié)目組深入社會進行廣泛調查。其中《較量》一期節(jié)目耗時長達五個月，從勘察到線索追蹤，再到最后的收尾階段，節(jié)目組全程跟拍修武警方的破案過程，并對素材進行了系統(tǒng)的剪輯。成片滿足案例分析的兩大要求，即邏輯清晰、細節(jié)完整，不需要刻意去渲染驚險氛圍，就已經(jīng)扣緊了觀眾的心弦。

結語

電視娛樂化的必然趨勢，將以嚴肅著稱的法制節(jié)目逼至一個尷尬境地，在適應市場的同時，法制節(jié)目也應堅持審慎入微的原則，過度的娛樂噱頭與游戲類推理，必然會減弱案件的真實性，對大眾造成誤導。相反，演播技術、敘事方式等角度，則是法制節(jié)目創(chuàng)新很好的突破口，在維護嚴謹性的同時，也能夠為觀眾帶來耳目一新的官能享受。從《今日說法》衍生的子欄目，到兼具可看度與教育性的品牌節(jié)目，《撒貝寧時間》博采眾長，實現(xiàn)了技術與內(nèi)涵的創(chuàng)新，為弘揚法治精神，普及法律知識做出了較大貢獻，它的成功可以看作我國法制電視形態(tài)更新的一個范例。

作者系曲靖師范學院馬克思主義學院講師