賀婧

【摘 要】中國(guó)的民族音樂文化有著悠久的歷史，而民族器樂中的彈撥樂則是一個(gè)古老而常新的話題，本文從通過對(duì)中國(guó)民族音樂中彈撥樂器——琵琶、柳琴、阮類，以及揚(yáng)琴等音樂為例證，論述中國(guó)民族音樂中彈撥音樂的傳承與發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】中國(guó)；民族音樂；彈撥音樂；傳承；發(fā)展

中圖分類號(hào)：J623 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）19-0073-01

近年來國(guó)家越來越重視民間傳統(tǒng)文化的保護(hù)，在非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)項(xiàng)目中，中國(guó)民族中彈撥音樂是一項(xiàng)不可或缺的重要內(nèi)容。彈撥音樂在西方音樂文化的強(qiáng)勢(shì)攻擊下，經(jīng)歷了碰撞、交流、融合、變化、發(fā)展這樣一個(gè)漫長(zhǎng)的過程。

一、琵琶音樂傳承與發(fā)展及與西洋樂器的比較

琵琶是民族彈撥樂器中歷史最悠久的“彈撥樂器之王”，也是整個(gè)民族管弦樂隊(duì)中最有個(gè)性、最為完整，而其演奏法最為豐富的樂器。

按演奏性能來講，吉他、曼陀林及豎琴均為彈撥樂器，但這些西洋彈撥樂器無法聯(lián)想到琵琶這一個(gè)性極強(qiáng)的樂器音色。雖然吉他、曼陀林音色，某種意義上有些接近琵琶，但這些樂器很少用在樂隊(duì)作品中，而豎琴的撥奏方式，也與琵琶有些相似之處，但它的音色和功能與琵琶完全不同。

琵琶的音域較廣，包含了彈撥樂器組的高音區(qū)至低音區(qū)的大部分音區(qū)。因此琵琶亦可與低音彈撥樂器一同，表現(xiàn)渾厚的音響畫面，也與柳琴等高音彈撥樂器一同，奏出明亮、清澈的音響效果。它與其他彈撥樂器一同作和聲鋪墊時(shí)，一般位于中音區(qū)，演奏重音和弦或節(jié)奏型織體時(shí)，一般采用兩根低音空弦音與其余兩根和弦音的組合方式。

琵琶常重復(fù)民族弓弦樂器的和聲層或旋律聲部，有時(shí)也重復(fù)笙或笛子和聲層或旋律聲部，這種混合音色，雖然淡化了樂器本身擁有的個(gè)性，但所奏出的音色，較為新穎，有很強(qiáng)的融合性。

二、柳琴音樂傳承與發(fā)展及與西方樂器的比較

柳琴作為民族彈撥樂器組發(fā)音最高的樂器，常以獨(dú)奏或齊奏的方式，演奏清澈的高音旋律線條，也常與笛子或高胡同度演奏樂隊(duì)中的高音旋律。

柳琴音色與西洋樂器相比較，也許比琵琶更接近豎琴和弦樂器的撥奏音色。雖然，西洋管弦樂隊(duì)里并無相應(yīng)的樂器，也無法做到輪奏的彈撥效果，但小提琴的撥奏，特別是高音區(qū)的撥奏和豎琴的撥奏也能聯(lián)想到柳琴的音色效果。在較為安靜、優(yōu)雅的音樂片段中，柳琴高音區(qū)的輪奏，常飄在樂隊(duì)的上面，給予民族管弦樂隊(duì)清澈而獨(dú)特的音色背景。

柳琴與琵琶的八度重復(fù)，柳琴與揚(yáng)琴、中阮的雙八度重復(fù)等是彈撥樂器慣用的手法，包括整個(gè)彈撥樂器的全奏和弦與弦樂組及笙組重復(fù)演奏的節(jié)奏型織體等等在樂隊(duì)作品中常見到。

論弦技性技術(shù)而言，柳琴相鄰的“品”之間音程關(guān)系也均為半音，而且相鄰的“品”距更近，因此，各種半音階、自然音階及經(jīng)過句等織體，均能快速演奏，特別是大音程的跳進(jìn)等更是便于演奏。有些民族管弦樂隊(duì)中，小阮替代柳琴，使整體彈撥樂器音色，更為融合、統(tǒng)一。

三、阮類音樂傳承與發(fā)展及與西洋樂器的比較

在民族管弦樂作品中，中阮作為中音樂器，擔(dān)任彈撥樂器組的內(nèi)聲部，也常與中胡等弦樂器或笙結(jié)合，演奏樂隊(duì)中音區(qū)的旋律、和聲及各種節(jié)奏型織體。

中阮和大阮常以八度重復(fù)的方式，演奏彈撥樂器組的低音線條，也常與大提琴及低音提琴結(jié)合，演奏樂隊(duì)的低音線條或節(jié)奏型音型。中阮、大阮相鄰的“品”之間均為半音，因此，就炫技性技術(shù)而言，半音階、經(jīng)過句等織體的演奏與琵琶基本相同，但大阮相鄰音的“品”距較遠(yuǎn)，速度上略受影響。

論力度而言，中阮、大阮略大于琵琶。中阮音色與西洋樂器相比較，有些接近吉他音色，而它的單音撥奏接近大提琴的撥弦音色，也常重復(fù)革胡、低音革胡的撥奏來一同演奏樂隊(duì)的低音線條。

四、揚(yáng)琴音樂傳承與發(fā)展

揚(yáng)琴是整個(gè)民族管弦樂隊(duì)中，唯一用敲擊器擊打而發(fā)音的彈撥樂器。因用雙手擊弦，大音程的單音快速轉(zhuǎn)換毫無困難，甚至最高音和最低音的直接轉(zhuǎn)換、連接及震音都能做到。

揚(yáng)琴的余音較長(zhǎng)，而在舊式的揚(yáng)琴中又無法止音，因此，它的快速音階，尤其是半音階較為渾濁，應(yīng)謹(jǐn)慎使用。揚(yáng)琴雖為敲擊型樂器，但它與其他彈撥樂器在音色上較為融合，即使是和聲性結(jié)合、旋律的重疊或節(jié)奏性織體的疊合都極富效果。

在樂隊(duì)作品中，揚(yáng)琴常與弦樂器或管樂器結(jié)合演奏旋律性線條，而這種旋律性線條包含了高音及低音線條，這與揚(yáng)琴本身擁有的較寬音域有關(guān)。揚(yáng)琴高音區(qū)明亮的音色，常給予樂隊(duì)清澈的音響效果，使旋律線條更為突出，更為堅(jiān)實(shí)。揚(yáng)琴扦尾波浪式的上下刮奏，接近古箏或箜篌的刮奏音響，極富效果。它不僅為作品增添了華麗的色彩，也為樂曲高潮的形成起到了烘托性作用。

五、結(jié)語

通過對(duì)中國(guó)民族音樂中彈撥樂器和西方彈撥樂器的對(duì)比分析，我們可以看到，民族彈撥樂器與西方彈撥樂器音樂上存在差異，并具有其自身獨(dú)特的傳承與發(fā)展。

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