摘要：在費(fèi)里尼的影片中，幾乎所有的女人都可以變成小丑，這些女人總是與小丑有著不同程度的相似性。費(fèi)里尼的影片中，“小丑”意象的表現(xiàn)占很大比重，在于對(duì)具有“小丑性格”的人物的刻畫與表現(xiàn)。而女人，這個(gè)對(duì)于費(fèi)里尼來(lái)說(shuō)，同樣有著特殊意義的群體，她們與“小丑”意象的聯(lián)系就更為神秘了。

關(guān)鍵詞：費(fèi)里尼 小丑 女人

將女人與“小丑”意象結(jié)合在一起，雖然這是在潛移默化中進(jìn)行，但因?yàn)椤靶〕蟆币庀髮?duì)于導(dǎo)演的意義是相同的，因此，費(fèi)里尼總是以特定的符號(hào)將他們串聯(lián)起來(lái)。這些具有小丑特征的女人，她們臉部的化妝都經(jīng)過(guò)特殊處理，一般表現(xiàn)為不對(duì)稱感和加重臉上的白色。《女人城》中，從卡薩諾瓦的母親的臉上我們就可以看出來(lái)，左右臉經(jīng)過(guò)化妝加工后，正常人臉的對(duì)稱性也就被打破了。電影《愛情神話》中的馬加利·諾埃爾、巴巴拉·斯蒂爾，以及電影《朱麗葉塔與魔鬼》中朱麗葉塔的母親等這些女性的臉上，我們可以明顯看到這種不對(duì)稱。恰恰就是在這些人物身上，被導(dǎo)演灌注了白面小丑的性格因素，成為典型的白面小丑代表。

在加重女人面部白色效果方面，我們可以很明顯地從具有“小丑”意象特征的女人身上找到。最為典型的是在電影《大路》中杰爾索米娜的身上。杰爾索米娜在影片中的形象是這樣的：蒼白的臉色，參差不齊的短發(fā)，矮小的身材，永遠(yuǎn)打扮得像一個(gè)小男孩。她的工作就是當(dāng)藏巴諾表演中的小丑角色，她穿著小丑的行裝，戴上帽子，加上她本身蒼白的臉和黑色的大眼睛，活脫脫一個(gè)真實(shí)世界中的馬戲小丑。

這些女人的身份各異，卻共同成為了費(fèi)里尼電影中“小丑”意象的化身。女人和小丑在費(fèi)里尼潛意識(shí)中的意義是一樣的，他們共同構(gòu)成刺激或補(bǔ)償了費(fèi)里尼內(nèi)心所需。因此，在他的電影中，小丑意象與女人的結(jié)合就變得合情合理，并充滿了不管是對(duì)于費(fèi)里尼還是觀眾的強(qiáng)大心理沖擊。

費(fèi)里尼用整個(gè)生命，一直尋找著充當(dāng)心靈歸依的小丑與馬戲團(tuán)。他充滿奇幻元素的電影世界中，小丑更是無(wú)處不在。那些無(wú)論是真正的馬戲團(tuán)小丑，或是人物裝扮成的滑稽小丑，還是擁有“小丑性格”的人物，都使得費(fèi)里尼在潛意識(shí)中獲得了強(qiáng)烈滿足感。這些小丑影像，不僅僅是在電影中的馬戲舞臺(tái)和特定人物生活中，更是在費(fèi)里尼所生活的那個(gè)時(shí)代的現(xiàn)實(shí)生活中，甚至是我們這個(gè)時(shí)代的現(xiàn)實(shí)生活中，都能夠?qū)ふ业剿麄兊挠吧?，找見他們的影子?/p>

（作者簡(jiǎn)介：蔣博川，男，吉林藝術(shù)學(xué)院戲劇與影視學(xué)專業(yè)在讀碩士，研究方向：電影劇作與理論）（責(zé)任編輯 高生榮）