□王敏

（四川文軒職業(yè)學(xué)院四川成都611330）

服裝色彩在動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

□王敏

（四川文軒職業(yè)學(xué)院四川成都611330）

對于當(dāng)前的觀眾來說，動(dòng)畫角色首先自身的屬性含義就是視覺形象構(gòu)建下的虛擬人物。動(dòng)畫角色自身的視覺角度占據(jù)了十分巨大的比重，其自身的角色屬性將會基于其直觀的形象設(shè)計(jì)在動(dòng)畫中展示其最為直觀的吸引力。在這其中，服裝本身的色彩起到了決定性的作用。對于動(dòng)畫角色來說色彩是滲透到其服裝當(dāng)中的核心屬性，好的服裝色彩在當(dāng)前的動(dòng)畫角色造型當(dāng)中能起到畫龍點(diǎn)睛的作用。

服裝色彩；動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)；運(yùn)用

1 動(dòng)畫角色服裝色彩——核心靈魂的主要體現(xiàn)

隨著當(dāng)前動(dòng)畫角色的不斷發(fā)展，動(dòng)畫角色的塑造已經(jīng)成為了當(dāng)前電影電視設(shè)計(jì)當(dāng)中的熱門話題。一個(gè)好的角色塑造不僅需要考慮整個(gè)動(dòng)畫片的劇本風(fēng)格構(gòu)建，還有整體的色調(diào)構(gòu)建、服裝搭配，各種道具因素的構(gòu)架。對于動(dòng)畫當(dāng)中最為核心的“人物”來說，在進(jìn)行角色塑造的時(shí)候就需要考慮自身的職業(yè)環(huán)境、外界因素以及世界觀架構(gòu)等等。但是這些因素作為一種抽象的非具象化的表示，需要借助特定的屬性來給觀眾進(jìn)行呈現(xiàn)。而這時(shí)，動(dòng)畫人物本身的服裝顏色就成為了對人物內(nèi)心烘托以及外力反饋的一項(xiàng)重要體現(xiàn)，也是動(dòng)畫人物的核心靈魂之一。因此，服裝的色彩設(shè)計(jì)和背景設(shè)計(jì)、世界觀設(shè)計(jì)的差別就明顯體現(xiàn)出來了：人物服裝設(shè)計(jì)需要在照顧全局觀和和諧氛圍的基礎(chǔ)之上體現(xiàn)出人物的自身特點(diǎn)和內(nèi)心活動(dòng)，需要涉及到服飾文化學(xué)當(dāng)中的理論知識，并且需要結(jié)合實(shí)踐把這些知識給融合到當(dāng)前的動(dòng)畫設(shè)計(jì)當(dāng)中，結(jié)合動(dòng)畫特有的夸張手法以及擬人手法，讓觀眾走入人物的內(nèi)心世界，獲取全方位的感知。因此對于動(dòng)畫服裝設(shè)計(jì)師來說，這種挑戰(zhàn)是全方位的，是一個(gè)巨大的挑戰(zhàn)。

2 動(dòng)畫角色服裝色彩——個(gè)性化差異的主要體現(xiàn)

《風(fēng)之谷》（1984）劇照。女主角身上的暗藍(lán)色骯臟戰(zhàn)斗服和天空的墨黑色對比，體現(xiàn)出了戰(zhàn)爭帶來的殘酷和壓抑

動(dòng)畫角色的服裝在進(jìn)行色彩的設(shè)計(jì)處理的時(shí)候，是以真實(shí)的人體為主要研究對象進(jìn)行對應(yīng)的色彩包裝，構(gòu)思當(dāng)前的創(chuàng)作形象并加以處理，使其形態(tài)化。所以對于動(dòng)畫的人物角色來說，色彩的設(shè)計(jì)師跟人物自身的形象設(shè)計(jì)緊密相連、缺一不可的。動(dòng)畫角色因?yàn)樵诰哂兄饔^上的個(gè)性，所以對于動(dòng)畫人物來說，各種要求缺一不可：真人對服裝的要求動(dòng)畫角色同時(shí)都需要，但是相對于真人的正常世界觀，更加夸張的動(dòng)畫世界在人物的服飾上無可避免的出現(xiàn)了夸張的情況，這就導(dǎo)致從色彩入手進(jìn)行服飾的夸張就顯得尤為重要。動(dòng)畫服裝的色彩具有十分鮮明的個(gè)性差異標(biāo)志功用，同時(shí)借助服裝來展示當(dāng)前角色之間的差異化，表明當(dāng)前動(dòng)畫角色在片中的主要階層和地位顯得十分重要。一個(gè)動(dòng)畫角色的服裝色彩在進(jìn)行角色自身的設(shè)計(jì)的時(shí)候具有審美的主體以及客體相對統(tǒng)一的特點(diǎn)，動(dòng)畫角色的自身整體形象是通過服裝本身的版型設(shè)計(jì)以及形象造型等多角度進(jìn)行共同營造。所以服裝色彩作為依附在服裝上的核心元素，可以在當(dāng)前的大環(huán)境大背景下爆發(fā)出極強(qiáng)的藝術(shù)感染力。

3 動(dòng)畫角色服裝色彩——人物性格和內(nèi)涵的主要體現(xiàn)

角色的色彩需要和當(dāng)前的環(huán)境進(jìn)行呼應(yīng)，同時(shí)角色自身的動(dòng)作以及各種行為和對應(yīng)的性格等等作為間接屬性是沒有辦法和當(dāng)前的環(huán)境進(jìn)行直接的恰如其分的對應(yīng)的。在同樣的環(huán)境下，因?yàn)槠渌囊蛩馗鞑幌嗤巧陨磉€會出現(xiàn)各種不同的性格，有些性格甚至還會相反。但是如果有了衣物顏色的色彩配合，那么人物這些內(nèi)置的屬性就會和環(huán)境相輔相成、相得益彰。服飾本身的色彩屬性可以給人帶來對應(yīng)的感覺，而角色自身的造型則會給這種感覺加上具體的形象模板。色彩帶來的是一種感情氣氛：高雅低俗、冷漠熱情、簡潔繁復(fù)、素雅奔放……這些顏色帶來的感受可以讓觀眾感受到切身的聯(lián)系，給觀眾深刻的印象。明亮或者陰暗的顏色又同時(shí)會給觀眾帶來這個(gè)角色的一種深入人心（或者稱之為固化）的印記。這樣，角色本身就會通過服裝顏色這個(gè)元素跟觀眾產(chǎn)生互動(dòng)和共鳴，并在此基礎(chǔ)上，服裝色彩的自身審美意義在感情因素的配合之下，又會讓當(dāng)前的動(dòng)畫角色形象進(jìn)行對應(yīng)的擴(kuò)張，無形中加強(qiáng)了自身的影響力。

結(jié)束語

《火影忍者》（2002-2017）人設(shè)圖。左1的開朗鳴人和右1的佐助服飾顏色差異暗示了雙方的性格和命運(yùn)的差異領(lǐng)域上的塑造過程。動(dòng)畫的美可以來源于很多方面，

動(dòng)畫角色的塑造過程其實(shí)就是一個(gè)美學(xué)具體體現(xiàn)在動(dòng)畫人物中和服飾顏色的結(jié)合以及大膽運(yùn)用上，證明這是一種經(jīng)過歷史檢驗(yàn)的必然結(jié)合。動(dòng)畫藝術(shù)是一種綜合性質(zhì)的藝術(shù)，在這其中，動(dòng)畫服裝的文化以及色彩設(shè)計(jì)都在當(dāng)前的動(dòng)畫片的創(chuàng)作當(dāng)中擁有光明的前景和未來。當(dāng)我們積累了大量的經(jīng)驗(yàn)，動(dòng)畫形象的設(shè)計(jì)必會更加精彩紛呈。

[1]勞秀霞.中國傳統(tǒng)色彩在動(dòng)漫角色服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用研究[J].美術(shù)界,2012(10):97-97.

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[3]李瑛暉.中國文化符號在動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)中的應(yīng)用——基于意象審美范疇的探討[J].深圳大學(xué)學(xué)報(bào)(人文社會科學(xué)版),2012,29(5):157-160.

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1004-7026（2017）20-0111-02

TS941.2;J954;J218.7

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10.16675/j.cnki.cn14-1065/f.2017.20.087