陳彬彬

【摘 要】隨著現(xiàn)代社會的不斷發(fā)展與進(jìn)步，以創(chuàng)意經(jīng)濟(jì)為核心的新型文化產(chǎn)業(yè)已經(jīng)成為國家經(jīng)濟(jì)發(fā)展的支柱朝陽產(chǎn)業(yè)。而在這個產(chǎn)業(yè)隊伍中，動畫產(chǎn)業(yè)異軍突起，與之成為同通信等高科技產(chǎn)業(yè)并行的，極具發(fā)展?jié)摿团畈瘹獾纳?。如今的影視動畫行業(yè)與高科技技術(shù)融合已經(jīng)達(dá)到一個至高的境界，而這其中又與影視特效技術(shù)息息相關(guān)。面對著國外先進(jìn)的數(shù)字特效技術(shù)在影視動畫中的運用，更具創(chuàng)新性，更具超前性是我們深深體會到的。相比較下我國目前的影視動畫的特效技術(shù)上還處在起步階段，如何更好的發(fā)展我國的動畫特效技術(shù)爭取與國外的先進(jìn)技術(shù)齊頭并進(jìn)甚至超越是我們一直不懈追求努力達(dá)到的目標(biāo)。本文通過分析目前國外先進(jìn)的影視特效技術(shù)試圖通過探討影視特效前沿技術(shù)在3D影視動畫運用上的優(yōu)勢為中國影視動畫的發(fā)展提供理論參考。

【關(guān)鍵詞】3D動畫；影視特效；技術(shù)性

一、影視特效技術(shù)的應(yīng)用

隨著影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，影視特效技術(shù)已經(jīng)成為現(xiàn)代影視中不可或缺的一部分。各路導(dǎo)演們使盡本領(lǐng)將影視特效技術(shù)加注在影片中，制造各種想要表達(dá)的超炫效果，并且應(yīng)用范圍越來越廣泛。而人們對于影片中特效技術(shù)的接收程度也是喜聞樂見的。特效技術(shù)的運用顛覆了傳統(tǒng)的拍攝技巧，傳統(tǒng)電影為我們所呈現(xiàn)的拍攝技巧是結(jié)合真實畫面的膠片電影。而通過3D數(shù)字技術(shù)成像條件下的電影拍攝是采用特效數(shù)字的鏡頭方式來完成膠片電影的拍攝工作，結(jié)合高清晰攝影機的制作模式來播放數(shù)字電影。這種方式完全有別于傳統(tǒng)的制作方式給數(shù)字電影的制作帶來了技術(shù)上的革新，甚至對于發(fā)行及放映的方式上也打破了傳統(tǒng)。對于這種技術(shù)上的轉(zhuǎn)變，數(shù)字技術(shù)更適合這種拍攝方式，這種拍攝的方式更親睞于運用數(shù)字高清攝影機來進(jìn)行拍攝工作，將攝影中記錄的影像通過計算機的處理進(jìn)行數(shù)字化的轉(zhuǎn)換，其中的色調(diào)、圖形的完善、修復(fù)、后期特效的合成，編輯等這些處理方式都是通過數(shù)字化的原理來進(jìn)行的。在此計算機系統(tǒng)的操作平臺成為影視特效數(shù)字化技術(shù)環(huán)境下的電影制作不可或缺的中間環(huán)節(jié)。顯然，數(shù)字技術(shù)徹底改變了傳統(tǒng)電影的制作方式，傳統(tǒng)電影用膠片拍攝，后期還需洗印加工的方式已經(jīng)逐漸消失。高寶清數(shù)字?jǐn)z影機能達(dá)到制作者期望產(chǎn)生的高品質(zhì)清晰畫面，也可以在聲音方面達(dá)到標(biāo)準(zhǔn)。如今的特技效果也同樣可以采用此種技術(shù)，即準(zhǔn)確也更完善。數(shù)字特效技術(shù)在后期制作方面已經(jīng)可以達(dá)到任何想表現(xiàn)畫面的效果，可以通過對數(shù)據(jù)庫中的視圖、聲音效果編輯對已經(jīng)拍攝過的圖像修改、加工。給予電影制作無限的發(fā)展空間，也將想象力的創(chuàng)作得以真實的表現(xiàn)出來。

二、立體技術(shù)對場景設(shè)計的應(yīng)用

以《阿凡達(dá)》為例，《阿凡達(dá)》在拍攝過程中大量采用特效技術(shù)，在兩個半小時的影片中運用了1600個特效鏡頭。《阿凡達(dá)》的與眾不同，從攝影機上就可以體現(xiàn)。影片采用詹姆斯·卡梅隆自主研發(fā)的3D攝影機進(jìn)行拍攝。體現(xiàn)在畫面效果上，用傳統(tǒng)的3D技術(shù)拍攝的電影，往往需要畫面具有前景、中景、背景等不同景深的物體，或者當(dāng)一個物體在畫面中做明顯的縱深移動時（比如一個球向觀眾飛來），才有明顯的立體效果。而在電影《阿凡達(dá)》中我們可以發(fā)現(xiàn)，即使整個屏幕只有一張人臉的特寫（影片中這樣的鏡頭不少），并且沒有位置移動時，我們?nèi)匀荒芨杏X到這顆腦袋的“立體感夕。所以在《阿凡達(dá)》中，卡梅隆摒棄了傳統(tǒng)3D電影炫耀式的表現(xiàn)手段（沒有什么小球飛到眼前的鏡頭），而是讓觀眾全方位浸入到影片所創(chuàng)造的環(huán)境中，觀眾將感到他們是通過一扇窗看，而不是在看銀幕。片中有一場戲男主角杰克透過飛機的窗戶看到外面的巨樹、瀑布、叢林，由于3D帶來的深度感，觀眾會感到自己正親眼看到這樣的美景，身臨其境般的感受。在《阿凡達(dá)》這部影片中，著名導(dǎo)演卡梅隆為我們呈現(xiàn)了一個完美的夢幻星球一一潘多拉。影片中場景的設(shè)計起到至為重要的作用，既要體現(xiàn)主體相關(guān)的空間中各種有關(guān)的實體，同時又要起到作為參照的作用，根據(jù)不同的情景要設(shè)定不同的場景，還要關(guān)注劇情發(fā)展的起伏，及人物心理產(chǎn)生的變化，這些因素都會影響場景設(shè)計的制定。而場景本身的含義也很廣泛，在劇情中時刻給我們傳遞影片各個人事物存在的信息及相互之間的關(guān)系。場景空間在動畫影片中的作用是既要塑造生動感，又要營造神秘感，還有制造危機感?！坝纱丝梢?，通過場景制造出的危機感，強化了影片的懸念，場景結(jié)構(gòu)越復(fù)雜、越立體、越多變，危機感越強。環(huán)境越危險觀眾越緊張、越好奇，懸念感越強?！边@種氣氛的營造也是要有限度的，在復(fù)雜的變化也是需要合理的把握，這種合理性要表達(dá)出層次感，錯落有致。然而，一味的復(fù)雜是會顯得繁瑣和眼花繚亂，分不清主次。如何在場景的設(shè)計中即傳達(dá)了豐富的信息內(nèi)容，有能快速準(zhǔn)確的傳遞信息，突出主題，這點是值得重視的。當(dāng)整體的結(jié)構(gòu)框架確定好以后，單個場景空間中各個系部的關(guān)系，以及與角色的對應(yīng)關(guān)系更值得斟酌。

三、未來影視特效技術(shù)的發(fā)展趨勢思考

未來影視特效的發(fā)展趨勢不單單要從技術(shù)層面來考慮，而是需要多方位的權(quán)衡。從一定的意義上來講，當(dāng)今的人類社會正進(jìn)入一個嶄新的數(shù)字時代。人類社會生活的方方面面都受到數(shù)字特效技術(shù)帶來的影像效應(yīng)的影響。更深入一步來說，人類社會已經(jīng)進(jìn)入到了信息時代，現(xiàn)如今的科學(xué)技術(shù)的飛速發(fā)展正在給整個世界帶來了一個巨大而深刻的變化。而這個顯著的標(biāo)志就是數(shù)字特效技術(shù)。數(shù)字特效技術(shù)的出現(xiàn)完全顛覆了傳統(tǒng)電影的制作方式與美學(xué)觀念，為世界影視開辟了一個新紀(jì)元。數(shù)字特效技術(shù)引領(lǐng)時代的飛速發(fā)展，促使現(xiàn)代高科技技術(shù)用極為逼真的技術(shù)手段和虛擬現(xiàn)實的表現(xiàn)手法，極大地增強了影視藝術(shù)的魅力。在許多好萊塢大片中都采用大量的現(xiàn)代高科技手段，形成令人眼花繚亂的視覺沖擊力，對觀眾狂轟濫炸，而觀眾卻是樂于接受。對于現(xiàn)代影視特效技術(shù)所帶來的廣泛影響力，及未來發(fā)展的趨勢我認(rèn)為，正如著名影視導(dǎo)演卡梅隆在《數(shù)字化電影制片》一書所寫的“前沿”中講到：“視覺娛樂影像制作的藝術(shù)和技術(shù)正在發(fā)生著一場革命。這場革命帶給我們制作電影和制作其他視覺媒體節(jié)目的方式帶來了如此深刻的變化，以至于我們只能用出現(xiàn)了一場數(shù)字化文藝復(fù)興運動來描述它?！麄€數(shù)字領(lǐng)域都是電影制作人員和講故事者學(xué)習(xí)的課堂，他們結(jié)業(yè)的時候就會明白：只有想不到，沒有做不到?！?/p>

四、結(jié)語

如今，可以說，幾乎沒有什么對象是影視特效技術(shù)所不能表現(xiàn)出來的了。影視特效技術(shù)在創(chuàng)造者的開發(fā)研究之下不斷地挑戰(zhàn)我們的視覺極限，而似乎這也是目前影視特效技術(shù)的開發(fā)者們極力想達(dá)到的目標(biāo)，如何做到創(chuàng)新性達(dá)到超前性甚至令觀眾欣然接受。在本文中嘗試著探討了影視特效技術(shù)性的創(chuàng)新成果的運用，以及讓我們?yōu)橹@嘆的巔峰之作影片特技效果。每每當(dāng)我們驚嘆于國外大片帶來的視覺沖擊的巨大震撼的同時，不免感嘆為何我國沒有與之相媲美的優(yōu)秀作品。仔細(xì)分析下來不是因為我們?nèi)狈θ瞬?，甚至于我國的人才更為?yōu)秀。我們欠缺的是屬于自己本土的特色作品，也可以稱之為民族性的東西，怎么樣將這種民族性的屬性加注在影視動畫作品中展現(xiàn)國際化的元素，這種藝術(shù)的完美融合正是我們需要追尋的。

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