武靜

時(shí)間與空間在電影敘事中的運(yùn)用，幫助推動故事的邏輯發(fā)展，使影片能夠清晰流暢地表現(xiàn)事件間的因果關(guān)系與內(nèi)在聯(lián)系。新海誠導(dǎo)演的動畫電影《你的名字。》則是一部時(shí)間與空間敘事方式巧妙結(jié)合運(yùn)用的經(jīng)典之作。該片運(yùn)用時(shí)間與空間交錯的敘事手法，將兩個(gè)具有差異性的空間個(gè)體——彗星隕落的傳統(tǒng)小鎮(zhèn)和現(xiàn)代都市東京聯(lián)系在一起，巧妙搭建構(gòu)成了人物活動的基本脈絡(luò)。通過男女主人公的時(shí)空變換來完成本片的雙重?cái)⑹?，再加上合理的時(shí)空安排，推動故事的情節(jié)發(fā)展，使得本片的種種線索嚴(yán)絲合縫，劇情如抽絲剝繭般一一為觀眾展開。運(yùn)用夢境、繩結(jié)、名字、黃昏等具有“日式”隱喻的意象來進(jìn)一步闡釋現(xiàn)代都市人與人間的空間距離與情感關(guān)系，也從更深的角度展現(xiàn)了電影時(shí)空敘事的奇妙運(yùn)用。

一、 雙重線索的敘事空間——靈體與夢境

新海誠在動畫《你的名字。》中安排了鄉(xiāng)下少女宮水三葉、東京少年立花瀧兩條線索并進(jìn)，融合了鄉(xiāng)村與城市、傳統(tǒng)與現(xiàn)代的故事背景，鄉(xiāng)村風(fēng)和日麗，生活寧靜；都市生活充實(shí)緊張，人與人之間擦身而過。男女主人公在時(shí)空之間不斷地穿越，該片雖然結(jié)構(gòu)復(fù)雜但經(jīng)過精巧的空間敘事安排，脈絡(luò)流暢自然。女主人公宮水三葉是岐阜縣系守町的高中生，作為長女不得不繼承令她煩惱的神社儀式，希望早日擺脫鄉(xiāng)下單調(diào)的生活。女主人公宮水三葉朝著遠(yuǎn)方呼喊“下輩子把我變成東京的帥哥”為后面的劇情埋下鋪墊。某天早上起來，女主人公竟美夢成真與東京的高中生立花瀧交換了的身體。同一個(gè)身體不同的兩種人格，為兩人身體互換后帶來了各樣的窘態(tài)和尷尬，也為整個(gè)故事劇情的發(fā)展埋下了伏筆。宮水三葉進(jìn)入立花瀧的身體之后，性格變得時(shí)而大條時(shí)而溫柔，以女子的親和力獲得了立花瀧暗戀前輩的好感，并幫助立花瀧完成了人生中的第一次約會。立花瀧進(jìn)入宮水三葉身體，變成了一個(gè)帥氣的女生，滑稽可愛，使人物的設(shè)定更加充滿戲劇性。新海誠在本片中突破了以往影片中男女主角與世隔絕地沉浸在自己世界中孤獨(dú)生活、思考的敘事模式，使男女主角融入了親人、朋友、同事等社會人際關(guān)系網(wǎng)，通過周圍人物的反應(yīng)對劇情起到了側(cè)面烘托的作用。在敘事結(jié)構(gòu)方面，兩條線索同時(shí)進(jìn)行，整部影片主線與輔線清晰分明。前半部分視點(diǎn)放在女主角宮水三葉身上，著重描述了宮水三葉的生活日常與其對都市的憧憬。片子的后半部分則以立花瀧的視角進(jìn)行反轉(zhuǎn)，使得整體空間互換達(dá)到了平衡的作用。

導(dǎo)演在影片中巧用“夢”作為兩人完成身體與靈魂交互的媒介，男女主人公分別在夢境中扮演著對方真實(shí)的生活狀態(tài)，在夢里通過自身靈魂來操控彼此的肉體及行為，夢中的行為又成為了作用于現(xiàn)實(shí)生活中的真實(shí)存在。夢醒之后，兩人靈魂回歸各自本體，自身靈魂對被操控的肉體完全沒有記憶，而關(guān)于夢境中操控肉體作用于現(xiàn)實(shí)的記憶也會隨之消失。正如和歌中所唱：“夢里相逢人不見，若知是夢何須醒?？v然夢里常幽會，怎比真如見一回?！盵1]靈體跨越時(shí)空交換后，兩人又重新回到各自正常生活，沒有任何的記憶。為了彌補(bǔ)相遇而相忘的遺憾，導(dǎo)演在劇中增加了為兩人留存片刻記憶的橋段——通過第三方反饋得知夢境中的發(fā)生。兩人在交換身體后，不定期地給對方留下當(dāng)天的日記，通過文字進(jìn)行靈魂上的交流。片中主人公在夢醒后，得知對方利用自己的身體做出種種荒唐的事情，羞愧憤怒，同時(shí)也促進(jìn)了劇情的發(fā)展，在跨越時(shí)空的靈體交換中，兩人產(chǎn)生了情愫，為影片后半部分立花瀧踏上“尋找之旅”作鋪墊。他憑借著夢中的記憶，找到了系守町的諏訪湖，最后拯救了小鎮(zhèn)。因此，一切的開始也都是從他們的夢中開始改變的。

二、 時(shí)空交錯的敘事視角——時(shí)間與繩結(jié)

處于不同空間的兩個(gè)人通過夢境中的身體互換聯(lián)結(jié)在了一起，為了使情節(jié)的設(shè)定更加有理有據(jù)，導(dǎo)演設(shè)置了奶奶這一角色，只有奶奶知曉并了解宮水三葉與立花瀧身體互換的秘密，在片中扮演著預(yù)言家的身份?！熬劢Y(jié)成狀，交錯糾纏，時(shí)而回轉(zhuǎn)，中斷，卻又再次續(xù)接。這就是組紐，這就是時(shí)間?！盵2]奶奶帶著宮水三葉姐妹拜祭神靈時(shí)，用喝水的例子對進(jìn)入到宮水三葉身體里的立花瀧也說明了“結(jié)”的意義，從而使得故事的敘述角度不僅僅是停留在空間的互換，還導(dǎo)入了時(shí)間的維度。奶奶的這段話重新定義了“時(shí)間”，站在主觀的角度將客觀的“時(shí)間”來比作是銜接人與人之間關(guān)系的組紐，當(dāng)人與人筑建起愛意時(shí)，“時(shí)間”的線性流逝本質(zhì)便會瓦解，成為了由人主觀體驗(yàn)度量的介質(zhì)，變得可以“回轉(zhuǎn)”“中斷”甚至是“再次續(xù)接”?！敖M紐”象征著人與人之間的聯(lián)系和紐帶，“聚結(jié)、交錯、回轉(zhuǎn)、中斷、續(xù)接”一系列的動作揭示了人與人間的關(guān)系是動態(tài)的，并在不斷地運(yùn)動變化，在時(shí)間的維度中無限地延伸，時(shí)而中斷，又時(shí)而回轉(zhuǎn)連接。片中宮水三葉與立花瀧間忽遠(yuǎn)忽近的紐帶，就像時(shí)間一樣向未知的前方流逝著，即使宮水三葉和立花瀧在徹底失去聯(lián)系時(shí)，仍舊能夠重新尋得彼此，抑或是兩人面對著面，也會在下一秒間就面臨分離。

“繩結(jié)”是宮水神社重要習(xí)俗之一，宮水家是貫穿片的神秘家族，有著上千年歷史，被贈予繩結(jié)的一方會與宮水家族的傳人觸發(fā)靈體交換，產(chǎn)生恒久的維系。繩結(jié)之于此，是人與人相聚的象征，更是兩人之間情感交集。片中宮水三葉的發(fā)帶、立花瀧的手鏈以及口嚼酒包裝的密封繩，都是用繩結(jié)編制成的。導(dǎo)演將宮水家族“繩結(jié)”的傳說作為貫穿整部電影的故事線索，來回答片中所設(shè)定的維系靈與體、聯(lián)結(jié)人與人以及時(shí)間流動的哲學(xué)命題。繩結(jié)的連接是結(jié)，人和人的關(guān)系是結(jié)，時(shí)間的流逝也是結(jié)，世間萬物都是結(jié)，都在生生不息的流轉(zhuǎn)中相互影響相互聯(lián)系。片中以立花瀧的視角看到的彗星隕落、神經(jīng)傳輸、繩結(jié)散落以及分娩后剪斷的臍帶等都以紅色“結(jié)”的線條扭轉(zhuǎn)連接，從而也暗示著故事的時(shí)間脈絡(luò)與人物的糾葛。片中的兩條時(shí)間脈絡(luò)設(shè)計(jì)巧妙，男主角立花瀧的時(shí)間線索是順序的，觀眾可通過其視角清晰地把握故事的發(fā)展；女主角宮水三葉的時(shí)間線索則是被打亂，從而為觀眾營造出時(shí)空交錯感。女主人公的線索與其的情感聯(lián)系就如同片中的繩結(jié)一般，在時(shí)間維度上纏繞、聯(lián)結(jié)。片中安排了兩次時(shí)空跨越式的分割，第一次是立花瀧喝下口嚼酒改變了宮水三葉的軌跡，她不再在父親的威嚴(yán)下畏縮不前，鼓起勇氣踏上火車去東京找立花瀧。第二次，在黃昏時(shí)刻兩人相見，立花瀧將信物結(jié)繩交給宮水三葉，立花瀧的軌跡被改變，很多年后，他雖然隱約感覺自己一直尋覓埋藏于內(nèi)心深處的那個(gè)人，但他心頭的記憶卻蕩然無存。此外，“結(jié)”在日語中與“產(chǎn)靈”同音，“產(chǎn)靈”為日本造化三神的其中之一，片中聯(lián)結(jié)人與人、聯(lián)結(jié)萬事萬物的都是看不見觸不到的“產(chǎn)靈”，在此處又巧妙雙關(guān)地揭示了“結(jié)”的內(nèi)在涵義是產(chǎn)靈之神。《你的名字。》也通過對“神性”的設(shè)定來表達(dá)影片的主題，然而影片所信仰的“神”，并不是小鎮(zhèn)的遠(yuǎn)古迷信，而是逆轉(zhuǎn)時(shí)空、幫助小鎮(zhèn)居民逃離災(zāi)難、死去的宮水三葉獲得重生的愛情羈絆。這種超越死亡、超越歷史的信仰也正是本片篤信的“神性”。endprint

三、 平行世界的敘事隱喻——陌生與交集

“黃昏”在日語中的詞根是“你是誰”，傳說是在黃昏之時(shí)，可看見不可見之人，“晝夜之間的黃昏時(shí)候，世界的輪廓變得模糊，人有可能遭遇幽靈”萬葉集課上老師的這段話為穿越了三年時(shí)空的男女主人公相見作出了合理的鋪墊。黃昏是新海誠動畫電影較為鐘愛的時(shí)刻，這個(gè)時(shí)間段的晝夜交替，天地昏黃萬物朦朧，具有神秘色彩。本片中黃昏光線來自現(xiàn)實(shí)光線的多重重疊，通過銀河的星空和彗星軌跡的映襯，顯得絢麗曼妙。黃昏在片中的設(shè)置非常重要，它是兩個(gè)人相逢的時(shí)間點(diǎn)。黃昏之時(shí)，立花瀧來到宮水三葉所在的系守町，他們同在一個(gè)空間下，站在圓形的“諏訪湖”來回奔跑，但卻隔著三年的時(shí)光只能隱約感知對方的存在，然而就在黃昏的瞬間，他們終于見到了彼此。此外，“你是誰”在某種意義上，也是意味著對過去蹤跡的遺忘。電影設(shè)定宮水三葉與立花瀧在無數(shù)次交集后，仍無法記住彼此的名字，也正是回歸電影的主題——“你的名字”，從而將全片的敘事統(tǒng)一起來。每當(dāng)兩人從消散的記憶中拼命地搜尋對方的回憶時(shí)，都會不約而同對著天空喊：重要的人，不能忘記的人，絕不想忘記的人！“你是誰”“你的名字是什么”在片中承載數(shù)不清的情感羈絆，是沖破人物間時(shí)空阻力，搭起兩人命運(yùn)相會的橋梁。

宮水三葉和立花瀧對彼此名字的不斷遺忘，似乎是對現(xiàn)實(shí)生活中平行世界擦肩而過陌生人的模擬。片中宮水三葉與立花瀧在東京擁擠的地鐵上面對面相見，因?yàn)闀r(shí)間的錯位，對于立花瀧來說宮水三葉只是繁雜城市無數(shù)陌生人中的一員。導(dǎo)演試圖在通過男女主人公經(jīng)歷了無數(shù)交集后仍不能記住對方名字的無力，來映照現(xiàn)代都市陌生人之間無論身體在空間上如何靠近，也并不能在精神上產(chǎn)生親近感。新海誠反映情感的作品中通常營造出一種“交流障礙”“愛不能得”“永難開口的愛”等悲觀的論調(diào)，表達(dá)現(xiàn)代都市生活中“錯過”，“逝去”的日式“物哀”情緒。但在《你的名字?！分幸环赐＝^望、無力的憂傷結(jié)局，帶給觀眾以希望。宮水三葉與立花瀧雖然時(shí)空相隔，遺忘彼此的名字，并沒有真正意義上的見面，但導(dǎo)演通過靈魂進(jìn)入對方身體的劇情設(shè)置來強(qiáng)調(diào)比“接觸”更近的距離是真切的感受對方的身體及生活，即使時(shí)空再遙遠(yuǎn)，記憶再模糊無力，也阻隔不了他們精神上的羈絆。因此，片尾立花瀧與宮水三葉在樓梯相遇，縱使無法想起對方的名字，仍舊勇敢地喊住了面前陌生的對方，相視流淚。這是片中自諏訪湖相隔時(shí)空相遇的第二次關(guān)于見面的設(shè)置，而此處與漫天星空下，美如夢境般的諏訪湖景色相比更加具有現(xiàn)實(shí)感，隱約地提醒觀眾這就是一場發(fā)生在現(xiàn)實(shí)中的真真切切的重逢。本片在看似講述少男少女唯美愛情故事的背后，該片更是對現(xiàn)代都市人關(guān)系和紐帶的深刻思考。

結(jié)語

新海誠以《你的名字?！分歇?dú)特的時(shí)空敘事手法將分處兩個(gè)時(shí)空的立花瀧和宮水三葉的人生軌跡重疊在一起，其獨(dú)特在于整部片中兩人并無對手戲，而是以身體互換的編排，完成命定的相遇。本片以時(shí)間、空間為構(gòu)成要素搭建了《你的名字?！藩?dú)特的情節(jié)進(jìn)程、故事結(jié)構(gòu)與情感發(fā)展，時(shí)空敘事這種獨(dú)特的表現(xiàn)手法更好的展現(xiàn)了平行世界與時(shí)空旅者的新海誠影視藝術(shù)概念。本片將新海誠精致細(xì)膩的景物描繪與標(biāo)志性的元素運(yùn)用融入到電影敘事中，從而通過時(shí)間線索和空間線索與人物軌跡和故事場所的巧妙交匯，增強(qiáng)了影片的表現(xiàn)力與感染力。新海誠花費(fèi)大量的筆墨對人物時(shí)空與故事場景的轉(zhuǎn)換進(jìn)行了詳盡地描述，將都市人稍縱即逝的人物關(guān)系聚焦、放大，從而獲得現(xiàn)代都市人的深刻共鳴。通過纖柔、細(xì)膩的人物關(guān)系、情感變化的敘述推動了故事情節(jié)的進(jìn)程與發(fā)展，從而為時(shí)間與空間的交叉點(diǎn)蘊(yùn)含了更多內(nèi)涵，于時(shí)間浩瀚與荒蕪中沒有早一步也沒有晚一步地相逢、相知、并產(chǎn)生情感的羈絆，《你的名字。》為大城市中被繁華簇?fù)碇泄陋?dú)的靈魂帶來希望，將人與人的關(guān)系放諸于寰宇、時(shí)空的坐標(biāo)觀下闡釋給觀眾。

參考文獻(xiàn)：

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[2]暴走小明.愛是后現(xiàn)代的神靈——《你的名字。》[EB/OL].（2016-11-23）[2017-08-02]http：//www.toutiao.com/i63559720133407

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