顧涵琪

摘要：法國作家加繆的作品《局外人》通過塑造主人公默爾索的“局外人”形象，表達(dá)了對荒謬世界的反抗。歷年來，學(xué)者對其的研究已滲透于各個(gè)方面。隨著學(xué)者們的深入研究，默爾索的人物形象逐漸還原充實(shí)。他是異于常人的“局外人”，而通過對默爾索“局外人”與“局內(nèi)人”形象的剖析，鑒于人物本身的矛盾性，更應(yīng)該說是置身“局外”的“局內(nèi)人”。加繆借默爾索這一人物形象，闡述了對扭曲的法律與道德的蔑視與反抗。

關(guān)鍵詞：默爾索；人物形象；局外人；局內(nèi)人

法國作家加繆的代表作品《局外人》，通過塑造默爾索這樣一個(gè)漠然、離經(jīng)叛道的“局外人”形象，描述主人公無謂、無力的反抗，看似毫無聯(lián)系的情節(jié)事件貫穿全篇，呈現(xiàn)出不連貫的荒謬感?！熬滞狻敝覆煌诔Ｈ说膬r(jià)值觀與行為，“局內(nèi)”則指大多數(shù)人的、約定俗成的行為準(zhǔn)則。小說諸多細(xì)節(jié)耐人尋味，交織架構(gòu)出全面的、兼容矛盾的“局外人”形象。其矛盾性表現(xiàn)在，默爾索是兼?zhèn)湎鄬Φ摹熬滞狻碧刭|(zhì)，以及“局內(nèi)”的部分特質(zhì)的共同體。作者加繆借這一矛盾的人物形象，表達(dá)了對扭曲現(xiàn)實(shí)的反抗與叛逃，對于法理核心的討論。

一、“局外人”

小說以第一人稱自述，以“今天，媽媽死了。也許是在昨天，我搞不清?！遍_頭[1]，引出了一個(gè)對母親去世漠然、無所謂的人物默爾索。至親的離世表現(xiàn)得惋惜、悲痛欲絕，這應(yīng)是 “局內(nèi)人”大眾的做法，而默爾索卻對母親去世一事表現(xiàn)得無動(dòng)于衷，不記得母親的具體年齡，拒絕瞻仰母親的遺體，對于繁瑣的葬禮事務(wù)甚至感到厭煩。與養(yǎng)老院中老人哀悼痛苦的態(tài)度行為，形成鮮明的對比[2]。同時(shí)，他對于母親去世的表現(xiàn)也成為了悲劇的源頭。

而小說第一部分的結(jié)尾，默爾索在度假海灘上鬼使神差地殺死了一名阿拉伯人，而這個(gè)被殺者的初衷在于對付默爾索的同伴雷蒙，與默爾索無關(guān)。陽光曝曬讓他敏感，默爾索開了五槍，后四槍則瞄準(zhǔn)著尸體。槍聲在默爾索的“苦難之門上叩了四下”，也是悲劇的導(dǎo)火索。

除此之外，“局外人”默爾索人情展露出冷漠、無所謂的處世態(tài)度，疏離社會(huì)約定俗成的生活：

“他（雷蒙）問我愿不愿意做他的朋友。我說做不做都可以?！雹?/p>

“晚上，瑪麗來找我，問我是否愿意跟她結(jié)婚。我說結(jié)不結(jié)婚都行，如果她要，我們就結(jié)?！雹?/p>

“我回答說，人們永遠(yuǎn)無法改變生活，什么樣的生活都差不多?！雹?/p>

對待親情、友情、愛情上的不同于大眾的態(tài)度和行為，塑造了一個(gè)毫不在乎、冷酷、冷漠的“局外人”形象。默爾索并非刻意特立獨(dú)行，而是真正心理上認(rèn)為自己無罪、無辜，更反映了他安于現(xiàn)狀，對于未來喪失斗志和理想，迫于現(xiàn)實(shí)甚至溺于現(xiàn)實(shí)，呈現(xiàn)出對于世界的悲觀、隔絕、反抗的姿態(tài)。

再者，默爾索抗拒宗教的救贖論，幾度拒絕預(yù)審法官和神甫的誘導(dǎo)和懺悔，讓勸導(dǎo)者“氣得發(fā)抖”，體現(xiàn)了人物內(nèi)心深處是現(xiàn)實(shí)的，而同時(shí)叛逃現(xiàn)實(shí)、反抗現(xiàn)實(shí)，作者以默爾索被判死刑示眾，這樣一個(gè)悲劇結(jié)局揭示：這樣的反抗蒼白無力。值得探尋的是，文中默爾索雖離經(jīng)叛道，對周遭鈍化，卻始終不肯撒謊、不耍花招，哪怕這樣能使他免除或減輕罪罰?！斑@是假話，我搖搖頭?！彼冀K不曾企圖佯裝跨入“局內(nèi)”，不遵循正常人情世故，也沒有虛偽粉飾的意識(shí)。比起蕓蕓大眾的虛偽、表里不一，默爾索與眾不同地卻跳出了世界的既定模式，完全遵循內(nèi)心本性，勇敢地做一個(gè)冷眼旁觀的“局外人”。

二、“局內(nèi)人”

然而，默爾索本質(zhì)的矛盾屬性更讓他難以脫離“局內(nèi)”的束縛。他同時(shí)具備“局內(nèi)人”的部分特質(zhì)：

默爾索與雷蒙相處，與他聊天，幫助他寫信，到之后的度假，度過了“愉快的時(shí)光?！编従永项^丟失了又老又丑的狗，默爾索作為傾聽者，傾聽老人的抱怨，并能出言開脫，有所感慨。他并非完全毫無感知，他夸瑪麗很漂亮，有追逐愛情的本能和欲望。

加繆所塑造的默爾索形象，其對待親情、友情、愛情的看似無所謂，彰顯的是他認(rèn)為生活本身的存在是有意義的，而個(gè)人的選擇毫無意義。

回到人物形象特點(diǎn)中的“冷漠”，一個(gè)關(guān)心生活諸多細(xì)節(jié)的人，也并非是毫無熱情的。對于母親的去世，他的確不悲痛，也的確不記得母親的具體年齡，但他卻在最后那個(gè)“星光默示的夜”由衷地理解母親，為她高興。在那個(gè)夜里，突然間喪失了力氣，筋疲力盡地期待著眾人對他的死表示該有的仇恨。

就像加繆說的“除非逃避和自我欺騙，很少有人能面對毫無理性和意義的生活。”從某種意義上說，加繆塑造的是一個(gè)荒謬的人物形象，一個(gè)所謂“局外人”，企圖置身于局外，卻無法跳脫局內(nèi)的一個(gè)矛盾體。

三、“局”

“這就是法律?！痹闹谐霈F(xiàn)，帶有諷刺的意味。檢察官高聲宣稱默爾索“懷著一顆殺人犯的心埋葬了一位母親”，武斷地、根本不容許辯駁地審判默爾索，法庭將“惡”定為了默爾索的本質(zhì)，把傳統(tǒng)意義上的價(jià)值觀，硬生生地套在默爾索身上。

劃分局內(nèi)局外的所謂“局”，便是約定俗成的社會(huì)準(zhǔn)線，不過是人為的一條曲線。這條曲線卻以特定僵死的標(biāo)準(zhǔn)衡量，以極不合理的等量代換進(jìn)行邏輯推理和審判，將默爾索框死固定為一個(gè)“局外人”。這樣的局便是“牢籠”。

默爾索的牢籠不僅僅是那間囚室，與在囚室中度過的每一個(gè)以讀著同一則剪報(bào)的日子。他被封閉起來的牢籠，是人情的牢籠。他對周遭缺乏大眾充沛的感知，卻被要求表現(xiàn)出社會(huì)大眾量化的情緒行為。也是社會(huì)的牢籠，他被制度所孤立起來，被當(dāng)做犯罪的一個(gè)符號(hào)囚禁，而非人的個(gè)體。

默爾索正如加繆所形容的那樣，是一個(gè)“無任何英雄行為而自愿為真理而死的人?！彼畹幕恼Q的非理性的時(shí)代，注定了他是孤獨(dú)的，與世界格格不入的“局外人”，而他真誠地面對自我，真誠面對親情友情愛情與信仰，真誠呼喚真理與關(guān)注，默爾索始終在局內(nèi)清醒著。

對默爾索這一矛盾人物的解析，表現(xiàn)加繆所表達(dá)的現(xiàn)實(shí)社會(huì)的荒誕而全無理性，個(gè)人的反抗蒼白無力。同時(shí)也在警醒世人，在法理與人情中尋求一個(gè)平衡點(diǎn)，從不意味著以大眾價(jià)值立場為尺度教條化地衡量，也不意味著向表象屈膝、將言行符號(hào)化，而具體應(yīng)在于法律不應(yīng)以人的意志為轉(zhuǎn)移。

注釋：

①[法]加繆著.柳鳴九譯.局外人.上海文藝出版社 p23

②[法]加繆著.柳鳴九譯.局外人.上海文藝出版社 p33

③[法]加繆著.柳鳴九譯.局外人.上海文藝出版社 p32

參考文獻(xiàn)：

[1]（法）阿爾貝 加繆著.局外人（柳鳴九譯）[M].上海：上海文藝出版社，2010.

[2]章思邈.“局外人”的局外世界：淺析默爾索的形象[J]文學(xué)界（理論版），2012，（7）：116-117.endprint