強(qiáng)音

故宮，是中國(guó)古代宮廷建筑之精華，是世界上現(xiàn)存規(guī)模最大、保存最為完整的木質(zhì)結(jié)構(gòu)古建筑之一，承載著明清兩代的風(fēng)霜與輝煌。故宮里的大小繪畫、書法、瓷器、玉器、鐘表、甲骨文等，更是足以讓人瞻仰一生。這些故宮珍藏品之所以能夠歷經(jīng)幾代傳承下來(lái)，與故宮里的修復(fù)師傅和保養(yǎng)師傅們的付出分不開。他們用自己精雕細(xì)琢、精益求精的精神，對(duì)故宮里的珍藏品心懷敬畏，以熱愛(ài)和專注，數(shù)十年如一日，守護(hù)著國(guó)寶的靈魂。

書畫修復(fù)師單嘉玖：千錘百煉磨出的耐心與專注

1978年到2016年，從初入故宮的20出頭的小姑娘到即將退休，單嘉玖在修復(fù)故宮書畫這條路上走過(guò)了一萬(wàn)三千多個(gè)日子。她沒(méi)有換過(guò)工作，修復(fù)書畫是她唯一的工作。然而最讓人起敬的，還是她修復(fù)書畫時(shí)的耐心與專注。

書畫放置時(shí)間久了如同人老生病了，難免出現(xiàn)斷裂、破碎、糟朽、霉?fàn)€、沾損、殘失等問(wèn)題。故宮古書畫修復(fù)對(duì)象為兩大類：一是以傳世文物為主的宮廷收藏，另一類是宮廷史跡，包括宮殿中的匾額、帝王臣工的書法、繪畫。

修復(fù)書畫時(shí)，時(shí)間仿佛是靜止的，又像是長(zhǎng)了翅膀。三十八年來(lái)，經(jīng)單嘉玖之手修復(fù)的古畫有近兩百件，每件古畫的修復(fù)需要復(fù)雜的工序和漫長(zhǎng)的周期，耗時(shí)最長(zhǎng)的需要一年，最短的也要三個(gè)月。一幅古代字畫的修復(fù)過(guò)程非常復(fù)雜，從清洗去污、揭背補(bǔ)綴、全色接筆到最后的“上墻”、重新裝裱成品等。所謂“洗揭補(bǔ)全”，步步都是學(xué)問(wèn)，一招一式都要看功力。沒(méi)有足夠的耐心與毅力是沒(méi)辦法修復(fù)好故宮寶物的。

1978年，單嘉玖結(jié)束插隊(duì)回到北京，正逢故宮招收文物修復(fù)人員，她就這樣成了新一代的故宮人，做了著名書畫裝裱大師、曾成功修復(fù)《五牛圖》的孫承枝的徒弟。

單嘉玖曾修復(fù)過(guò)一件明代的絹本《雙鶴群禽圖》，畫面上有許多蟲蛀破洞。面對(duì)密集的小洞，本來(lái)可以用整幅絹托在畫作后面，一下把所有的洞都補(bǔ)上了。但是百年以后托補(bǔ)的這片整絹也會(huì)糟朽，就會(huì)和古人的畫作粘連在一起而無(wú)法分離，后人也就再也沒(méi)辦法修復(fù)這張畫了。為了延續(xù)古畫更長(zhǎng)的生命，單嘉玖選擇一個(gè)洞一個(gè)洞地織補(bǔ)，整整花費(fèi)四個(gè)多月的時(shí)間才完成。

如今，單嘉玖也成了別人口中的師傅。修復(fù)師這個(gè)行當(dāng)，做師傅的很多時(shí)候身教甚于言傳。單嘉玖的師輩們?cè)谛迯?fù)書畫時(shí)，若是碰到連陰天氣，雖是古稀之年，有時(shí)中午也不吃飯不休息，趕著把工作做完，就怕耽誤了時(shí)間作品生霉。冬季供暖，工作室內(nèi)溫?zé)岣稍铮旬嬀碣N在墻上繃平，時(shí)不時(shí)就得看一眼，一旦發(fā)現(xiàn)有的地方干得過(guò)快，就趕緊噴水，以防干濕不勻?qū)е卤?。這些做法影響了單嘉玖幾十年，如今她又把這一切傳承給了自己的徒弟。

近兩年，故宮正在進(jìn)行史上最大的大修工程，還有上萬(wàn)件古書畫文物等著單師傅和她的徒弟們?nèi)バ扪a(bǔ)。單嘉玖最大的心愿就是將傳統(tǒng)的書畫修復(fù)技藝完整地傳給下一代，將完美的紫禁城代代傳承下去。

圣旨修復(fù)師張旭光：敢為人先，敢挑大梁

“三分畫，七分裱”，傳統(tǒng)裱畫工藝可考的歷史已有1700多年，而今開始由機(jī)器代勞。當(dāng)今時(shí)代，對(duì)紙張和手的特殊情分，簡(jiǎn)直如琥珀一般稀有地存在。長(zhǎng)年累月在故宮里修復(fù)字畫，張旭光倒沒(méi)被外界翻天覆地的變化攪動(dòng)，他覺(jué)得踏實(shí)做一份工作挺好。

外祖父劉定之，父親張耀選，再到他，祖孫三代裱畫人。文物之所以留存千年，靠的是一代代修復(fù)人為它“續(xù)命”。1953年，故宮博物院籌建古書畫修復(fù)室。張耀選主動(dòng)提出進(jìn)宮，又從上海找到幾個(gè)蘇裱匠人，故宮的裱畫室就此正式成立。張耀選擔(dān)任第一任組長(zhǎng)。由于張耀選為姑蘇人士，又是故宮書畫修復(fù)組第一代開創(chuàng)者，因此故宮裱畫室以蘇裱為主。

1986年，二十歲出頭的張旭光承襲了父親的手藝，進(jìn)故宮接班。上兩代傳承到張旭光手中的，有精湛的手藝，還有匠人的風(fēng)骨——敢為人先，敢挑大梁。

張旭光有幾樣得意之作，2005年接手的《明代正統(tǒng)皇帝圣旨》便是其中之一。甘肅省張掖市博物館的這張明代圣旨為蠟箋紙——清朝中后期之后這種材質(zhì)和工藝都漸漸失傳了。這道等級(jí)極高的“圣旨”被一直壓在庫(kù)房里，無(wú)人問(wèn)津。中間曾有師傅領(lǐng)回來(lái)做，隨即交回去——難度太大，無(wú)力修復(fù)。兩年后，張旭光接下這道“圣旨”。蠟箋紙這種加工紙防腐防蛀防霉，本身應(yīng)當(dāng)比較堅(jiān)固，但眼前這張因嚴(yán)重受潮，被漚得異常殘破。

“目前這么殘缺的蠟箋紙文物，我可能是第一個(gè)成功修復(fù)的人，反正我還沒(méi)發(fā)現(xiàn)第二個(gè)。”張旭光不僅自發(fā)研制出蠟箋紙工藝，還配出原圣旨失傳已久的明黃色。談到這，他打開電腦，向我們展示“圣旨”的修前圖：布滿大小不一的殘缺處。在修后圖中，新補(bǔ)接的明黃色、字跡跟殘存部分渾然一體。

敢為人先的勁兒，父親張耀選就有。張旭光印象中，宮里別人修不了的文物，都是張耀選獨(dú)自上陣，“我父親都把畫心處理完了，才讓別人去上手。如戰(zhàn)國(guó)小帛畫、馬王堆的T型帛畫”。張耀選有次去古墓發(fā)掘地，因墓室進(jìn)水，一張畫貼到棺材板上了。張耀選下到墓里，從棺材板上把畫“起”下來(lái)?；鼐┖笏湴恋貙?duì)張旭光說(shuō)：“在棺材上裱畫我是第一人！”

“我自己和父親是一樣的態(tài)度：‘再難的文物交給我好了！就這一句話。老話說(shuō)，沒(méi)有金剛鉆，別攬瓷器活。我既然敢接它，就一定能修好?！庇錾弦患?jí)文物，張旭光心態(tài)平和，從不緊張、恐懼。同時(shí)他也不怠慢普通文物，“往往越是民間等級(jí)不高的文物，就殘破得越厲害?！?/p>

青銅器修復(fù)師王有亮：精益求精，注重細(xì)節(jié)

初夏時(shí)光，在故宮西三所古色古香的院落內(nèi)，年逾五旬的王有亮正帶著徒弟干活。在故宮博物院——這所全中國(guó)最大的古代文化藝術(shù)博物館內(nèi)，王有亮修復(fù)過(guò)許多青銅器國(guó)寶，但在他眼中，自己33年的文物修復(fù)生涯，卻像是“彈指一瞬間”。

與其他文物修復(fù)不太一樣的是，青銅器修復(fù)工作的地方擺放著桌子大小的機(jī)床和許多化學(xué)制劑，看起來(lái)更像個(gè)車間。一般來(lái)講，傳統(tǒng)的青銅器修復(fù)主要包括整形、碎片拼對(duì)、焊接與粘接、補(bǔ)配、做色等步驟。根據(jù)要修復(fù)銅器的銅質(zhì)，如果銅的金屬性質(zhì)好，則用錫焊的方法將碎片連接成整器；如果銅質(zhì)不好則一般采用樹脂黏結(jié)的方法修復(fù)。在實(shí)際工作中，為保證修復(fù)后的效果和強(qiáng)度，多采用兩種方法相結(jié)合進(jìn)行青銅器的修復(fù)。

青銅器的修復(fù)工作很多時(shí)候需要耐得住寂寞，把幾千片腐蝕了千年的金屬碎片重新拼接，需要的不只是工藝，更多的還是耐心。王有亮舉例說(shuō)：“我曾修復(fù)過(guò)一件青銅鑒，它有一半幾乎都被腐蝕了，散落的青銅碎片銹成一堆。我和兩三個(gè)同事一起，一點(diǎn)一點(diǎn)剝離、拼上，修了一整年，才將這件青銅鑒恢復(fù)原貌?！?/p>

1983年，從北京市鼓樓中學(xué)文物職業(yè)高中班畢業(yè)的王有亮被分配到故宮工作。當(dāng)時(shí)19歲的他對(duì)“宮里”的氣氛并不習(xí)慣，在當(dāng)時(shí)銅器組的組長(zhǎng)、師傅趙振茂先生的引導(dǎo)下，他慢慢找到了工作的樂(lè)趣，開始發(fā)現(xiàn)每個(gè)青銅器獨(dú)特的美。

大師故去，精神依然在傳承。“三十多年其實(shí)很快，不知不覺(jué)就過(guò)去了。外面的世界不停地變，但是在故宮里，好像又沒(méi)什么變化?！蓖跤辛琳f(shuō)，現(xiàn)在已經(jīng)記不清修復(fù)過(guò)多少件文物了，但師傅當(dāng)年的訓(xùn)誡倒一直記得很清楚，“比較嚴(yán)密的焊縫不能超過(guò)3毫米。到現(xiàn)在，我還是這樣要求我的徒弟”。

【點(diǎn)評(píng)】

故宮，是中國(guó)古代宮廷建筑之精華。故宮里的大小繪畫、書法、瓷器、玉器、鐘表、甲骨文等等，足以讓人們瞻仰一生。

而這些承載了明清兩代的風(fēng)霜與輝煌的故宮珍藏品，之所以能夠幾代傳承下來(lái)，與故宮里的修復(fù)師傅和保養(yǎng)師傅們的辛勤付出不可分割。

書畫修復(fù)師單嘉玖，用耐心與專注，千錘百煉，日復(fù)一日地修復(fù)著國(guó)寶；圣旨修復(fù)師張旭光，祖孫三代常駐故宮，敢為人先，敢挑大梁，用盡一生保護(hù)著中華文化的精髓；青銅器修復(fù)師王有亮經(jīng)手修復(fù)過(guò)許多青銅器國(guó)寶，但在他眼中，自己33年的文物修復(fù)生涯，卻像是“彈指一瞬間”。

這些默默無(wú)聞的人們，用自己精雕細(xì)琢、精益求精的精神，對(duì)故宮里的珍藏視如己出，數(shù)十年如一日，捍衛(wèi)著國(guó)寶的靈魂。作為新時(shí)代的技能人才，我們也要學(xué)習(xí)故宮里修復(fù)文物的師傅們那執(zhí)著、堅(jiān)韌的品質(zhì)，這樣才稱得上是一名合格的工匠。endprint