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        淺析綜合媒材的介入對(duì)視覺(jué)語(yǔ)言精神化呈現(xiàn)的影響

        2017-10-24 09:15:02張墨
        青年文學(xué)家 2017年27期

        張墨

        摘 要:多元化的時(shí)代背景下,繪畫(huà)語(yǔ)言的表達(dá)已從單一型慢慢轉(zhuǎn)向多元化。隨著新繪畫(huà)語(yǔ)言的誕生,當(dāng)今藝術(shù)家對(duì)其創(chuàng)作的作品上有了更新的演繹和詮釋。繪畫(huà)藝術(shù)不僅僅是材料技術(shù)上的創(chuàng)造體現(xiàn),還涉及到作品視覺(jué)的最終呈現(xiàn)與創(chuàng)作主體精神情感表達(dá)的融合。綜合媒材的廣泛運(yùn)用和精神化的視覺(jué)呈現(xiàn)是時(shí)代發(fā)展的必然要求。

        關(guān)鍵詞:綜合媒材;視覺(jué)呈現(xiàn);精神化

        [中圖分類(lèi)號(hào)]:J2 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]:A

        [文章編號(hào)]:1002-2139(2017)-27--01

        20世紀(jì)伊始,立體主義、達(dá)達(dá)主義直到波普主義等一系列藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的開(kāi)展,對(duì)藝術(shù)家創(chuàng)作觀念和綜合材料的運(yùn)用上起到了推波助瀾的重要作用。同時(shí),綜合媒材作品中新繪畫(huà)語(yǔ)言在藝術(shù)創(chuàng)作中的主體性性質(zhì)也得到了提高。藝術(shù)形式表達(dá)的重要一環(huán)是材料的選擇,其多樣性特性是繪畫(huà)語(yǔ)言表達(dá)的鮮活途徑。綜合材料是新的繪畫(huà)形式語(yǔ)言,它在打破傳統(tǒng)使用觀念的同時(shí),將繪畫(huà)形式感演繹到了極致。

        在當(dāng)今世界大的文化背景下,求新、求異、求變的態(tài)勢(shì)勢(shì)不可擋。繪畫(huà)語(yǔ)言的發(fā)展向來(lái)都不是對(duì)一種單一模式的重復(fù),而是通過(guò)不斷的探求與嘗試,從而體現(xiàn)繪畫(huà)語(yǔ)言的價(jià)值??萍及l(fā)展,多種新型媒介與材料工具層出不窮。這些物質(zhì)材料的革新直接反映在繪畫(huà)語(yǔ)言的表現(xiàn)上,更加多元的表現(xiàn)空間。藝術(shù)家應(yīng)從材料語(yǔ)言本體進(jìn)行研究與梳理。

        從19世紀(jì)末開(kāi)始,材料作為切入點(diǎn)介入到繪畫(huà)作品中,并逐步蛻變?yōu)閷?zhuān)屬的材料藝術(shù)。在以往的繪畫(huà)作品中,材料僅僅作為承擔(dān)繪畫(huà)作品中的造型語(yǔ)言和色彩語(yǔ)言的載體而存在。到20世紀(jì)初期,材料藝術(shù)在造型藝術(shù)領(lǐng)域中逐漸形成并獨(dú)立,并迅速發(fā)展為藝術(shù)語(yǔ)言的新門(mén)類(lèi)。隨著現(xiàn)代工業(yè)化水平及科學(xué)技術(shù)的逐漸發(fā)展,使得繪畫(huà)材料的種類(lèi)和功能性上突破以往的界定,并迅速發(fā)展成造型藝術(shù)語(yǔ)言領(lǐng)域中的新門(mén)類(lèi)。新材料的出現(xiàn),使藝術(shù)家創(chuàng)作出作品的面貌上極大豐富的同時(shí),他們通過(guò)對(duì)材料本體角色的思考,以更加直接性的方式對(duì)話(huà),并將其材料語(yǔ)言轉(zhuǎn)化為提升藝術(shù)語(yǔ)言的有效途徑,使其創(chuàng)作主體不再滿(mǎn)足關(guān)注材料本身的質(zhì)感,從而轉(zhuǎn)向思維意識(shí)與材料的融合,不斷地注入與強(qiáng)化來(lái)探求感知材料的物質(zhì)性存在。

        綜合材料的功能體現(xiàn)在材料的再現(xiàn)功能。由于其自身的屬性特點(diǎn),對(duì)客觀物象的質(zhì)感、體積、空間、色彩等進(jìn)行合理的利用和描繪,它可以通過(guò)運(yùn)用材料自身的厚與薄,粗糙與光滑等多樣性特點(diǎn)來(lái)表現(xiàn)其材料物理特性獨(dú)有的表現(xiàn)力,既能使作品產(chǎn)生豐富的視覺(jué)沖擊力,又能體現(xiàn)作品審美視覺(jué)呈現(xiàn)上的需要。

        材料語(yǔ)言除了它特有的物質(zhì)屬性與形式意義外,還是藝術(shù)創(chuàng)作中極為重要的精神載體。其具有普遍的文化和社會(huì)屬性。越來(lái)越多的藝術(shù)家開(kāi)始廣泛運(yùn)用綜合材料技法進(jìn)行創(chuàng)作,除了選擇傳統(tǒng)顏料外,還會(huì)使用一些非繪畫(huà)性材料借以增加畫(huà)面視覺(jué)張力,創(chuàng)作主體采用不同材料媒介合理的運(yùn)用來(lái)實(shí)現(xiàn)其精神化的表達(dá)。周民江說(shuō):“材料與表現(xiàn)在這里既是物質(zhì)材料創(chuàng)造性應(yīng)用,同時(shí)也是人文精神的表現(xiàn),精神穿透材料,材料才具有生命 [1] ?!彼^的精神化是指創(chuàng)作主體在表達(dá)思想情感的同時(shí),通過(guò)運(yùn)用藝術(shù)思維中的形象思維和抽象思維來(lái)傳達(dá)作品的內(nèi)涵。德國(guó)新表現(xiàn)主義代表畫(huà)家安塞姆·基弗(Anselm Kiefer,1945- ),就是通過(guò)選用被腐蝕過(guò)的鉛作為繪畫(huà)的材料媒介,這種帶有陰郁色調(diào)的廢金屬材料、灰燼、石頭、樹(shù)葉、感光乳劑等綜合材料,表現(xiàn)了戰(zhàn)火燒過(guò)的大地、墜落的飛機(jī)、破敗的廢墟等視覺(jué)符號(hào),在畫(huà)面上置換為飽含痛苦和深邃意味的歷史感,強(qiáng)烈的視覺(jué)化沖擊和心靈上的震撼??梢源_定,基弗的材料藝術(shù)就是人類(lèi)深層心靈活動(dòng)與精神力量的綜合體現(xiàn)。

        藝術(shù)家在創(chuàng)作客體精神指向上存在著很大的差異,是由于其所處的境遇不同,導(dǎo)致了不一樣的審美取向及文化修養(yǎng)。近年,我國(guó)許多藝術(shù)家也已開(kāi)始重視對(duì)繪畫(huà)作品中材料語(yǔ)言和形式語(yǔ)言的探索,同時(shí)也更加努力將精神內(nèi)涵融入到作品中。從而對(duì)一件繪畫(huà)作品的最終呈現(xiàn)形成更為深遠(yuǎn)的影響。總而言之,通過(guò)對(duì)材料媒介自身特點(diǎn)的分析與詮釋?zhuān)瑒?chuàng)作主體合理的運(yùn)用材料媒介可以提升和豐富一件作品語(yǔ)言的表現(xiàn)力。在激發(fā)主體創(chuàng)作潛能的同時(shí),不斷地完善和融合新材料媒介,能使繪畫(huà)作品的材料語(yǔ)言呈現(xiàn)上更為豐富,更具有視覺(jué)表現(xiàn)力。因此,藝術(shù)家應(yīng)努力地探索與嘗試符合這個(gè)多元化時(shí)代背景下新觀念和新繪畫(huà)媒材的藝術(shù)作品,這才是提高創(chuàng)作水準(zhǔn)和創(chuàng)造活力的有效途徑。

        貢布里希說(shuō) “有關(guān)藝術(shù)的一切是全然個(gè)人主觀的東西,……假使有客觀標(biāo)準(zhǔn)的話(huà)[2]?!边@句話(huà)詮釋出,精神情感直接反映藝術(shù)風(fēng)格,精神指向決定著繪畫(huà)創(chuàng)作的核心價(jià)值,兩者是相輔相成的。不論是當(dāng)代性還是傳統(tǒng)性,其繪畫(huà)創(chuàng)作風(fēng)格的形成,必然是視覺(jué)呈現(xiàn)與精神指向相互統(tǒng)一、相互作用的結(jié)果。作品中的精神指向離不開(kāi)新媒材的視覺(jué)呈現(xiàn),而對(duì)于沒(méi)有精神化介入的綜合媒材作品來(lái)說(shuō),感官視覺(jué)的最終呈現(xiàn)是缺乏靈魂的。一件繪畫(huà)作品更高層次的評(píng)判準(zhǔn)則,不決定于視覺(jué)形式感,而是對(duì)其內(nèi)在精神內(nèi)涵的呈現(xiàn)來(lái)進(jìn)行判斷。但是如果一幅作品視覺(jué)上無(wú)法完整地呈現(xiàn)其內(nèi)在的精神,那么創(chuàng)作主體一定缺乏熟練駕馭材料語(yǔ)言的能力。通過(guò)合理運(yùn)用綜合媒材在繪畫(huà)作品中的呈現(xiàn),最終完成并呈現(xiàn)出視覺(jué)語(yǔ)言為基礎(chǔ)和精神化為導(dǎo)向的作品,這需要?jiǎng)?chuàng)作主體經(jīng)過(guò)不斷地實(shí)踐和探索來(lái)實(shí)現(xiàn)。因此,現(xiàn)代繪畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作中需要介入越來(lái)越多綜合材料手段進(jìn)行表現(xiàn),同時(shí)作品中體現(xiàn)創(chuàng)作主體精神化思維意識(shí),這樣繪畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作才有了新的生命和趨向多元化的發(fā)展方向。

        參考文獻(xiàn):

        [1]周長(zhǎng)江,《油畫(huà)家工作室報(bào)告——解讀色彩》,上海書(shū)畫(huà)出版社,2006。

        [2](英)貢布里希,周彥譯,《藝術(shù)與幻覺(jué)——繪畫(huà)再現(xiàn)的心理研究》,湖南科學(xué)技術(shù)出版社,2004。endprint

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