王昭懿

摘 要：《沖天》以1937-1945年中國和日本之間的全民戰(zhàn)爭作為大背景，呈現(xiàn)出了那一代年輕的螺旋槳時代的戰(zhàn)斗機飛行員的愛戀、榮耀和存亡。整個紀錄片用獨特的視角來闡述這些事件，并且發(fā)揮出了獨特的作用。本文主要就《沖天》紀錄片的視角選擇進行探討，以期可以為紀錄片的拍攝提供借鑒。

關鍵詞：《沖天》；視角選擇；紀錄片

[中圖分類號]：J9 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2017）-27--02

在我國，主流歷史紀錄片在敘事策略上大多采用格里爾遜畫面加解說模式。這種紀錄片，以敘述性話語為主，存在一個權威的局外敘述者，控制畫面、設置情節(jié)、講述主題，以“上帝視角”向觀眾展示宏觀的時間脈絡和事件總體概況。也就是說，不是事件本身而是制作者，來作為事件現(xiàn)場及話題的真正仲裁者和唯一言說者。

《大國崛起》具有典型的代表性，它講述了國際上九個大國的盛衰變遷。在視角選取上，《大國崛起》從宏觀視角入手，敘事側(cè)重整體，雖然是以各國的歷史事件史實為依據(jù)，但是片中存在的講述者卻是全篇的靈魂和中心，所有的影像和歷史材料都是為這個中心服務的?！洞髧绕稹纷畲蟮膬r值也正是講述者或者說是制作者從自己的視角對于歷史的解讀和思考，它體現(xiàn)敘述者對于影像的控制。

這些主流紀錄片如同歷史文化教科書，較為客觀地展現(xiàn)了史實，在歷史文化知識的宣傳和普及上發(fā)揮了重要作用。但是，由于權威敘述者的存在，這類紀錄片同觀眾會產(chǎn)生間離感。宏大的背景、激昂的敘述雖然可能引發(fā)觀眾一時的感慨和激動，但由于缺少和觀眾的深度共鳴，這種感情也會容易消散。

從人的需求來看，觀眾在對歷史有了基本了解后，會產(chǎn)生更深層次的精神需求。這需要紀錄片更多地關注人的心理，即人性，以此同觀眾產(chǎn)生情感共鳴。這實際是對歷史事件發(fā)生因素、影響的進一步挖掘，因為人的行為由思想決定，歷史由許多的個人創(chuàng)造?！稕_天》就是一部可以滿足觀眾這種需求的紀錄片。

《沖天》講述了抗日戰(zhàn)爭這一時代背景下幾位飛行員及其家屬的故事。該片在敘述過程中沒有通過展示大量的歷史事件來激起觀眾的感情和評論，而是用故事中人物的情感直接觸碰觀眾的心靈。即使觀眾對歷史沒有詳細的了解，也會體會到《沖天》所展現(xiàn)的戰(zhàn)爭之殘酷和抗戰(zhàn)英雄及其親友的家國情懷。但是，感性的敘述不等于失真?！稕_天》中沒有夸張的煽情，所有的情感，真切且動人。

我認為，該紀錄片能達到以上效果，其中最重要的原因在于敘述視角的選擇。不可否認，《沖天》的藝術手法運用如動畫手法的運用、配樂，在整部作品中發(fā)揮著重要作用。但我認為，視角的選擇是一部影視作品創(chuàng)作的基礎之一，因為故事的每個敘述者或聽眾都有自己看問題的角度，視角的選擇能在很大程度上影響影視作品的觀感。因此，本文將通過分析《沖天》獨特的敘事視角來闡述該片能夠打動觀眾的原因。以此給當今紀錄片創(chuàng)作提供借鑒。

《沖天》按照抗戰(zhàn)的三個時期分為三個部分：

第一部分即抗戰(zhàn)初期，通過飛行員劉粹剛同妻子許希麟的信件和許希麟的回憶錄，主要從許的視角講述了劉的一場重要空戰(zhàn)和兩人的愛情故事，生死離別。這一部分中，影片還通過對飛行員高志航之女高友良的采訪講述了高友良眼中的空軍父親。體現(xiàn)出飛行員的英勇和其妻女的堅韌。

影片第二部分即抗戰(zhàn)中期，通過林徽因女士的回憶錄、詩篇以及對林徽因之女梁再冰的采訪，從兩位女性的視角講述了她們與航校七期幾位飛行員結(jié)下的親情、友情和這些飛行員的犧牲留給她們的傷痛。除此之外，片中還通過飛行員陳懷民的妹妹陳難以及日本飛行員高橋憲一之妻美惠子的信件，用兩位女子對戰(zhàn)爭的態(tài)度表達人民對和平的渴望和呼吁。

影片在第三部分，則通過飛行員周志開、湯卜生、張大飛的回憶錄、信件等，還有對飛行員陳炳靖、都凱牧、李繼賢、金英的采訪，以飛行員視角講述了抗戰(zhàn)后期的空戰(zhàn)和飛行員的精神世界。這一部分還包括齊邦媛女士和飛行員家屬夏慶華的采訪、自傳，以此展現(xiàn)飛行員背后女性親友的心理。

三部分內(nèi)容總體以微觀視角為主，在敘述過程中，每個部分都至少采用了飛行員及其女性家屬兩個視角，也有用到日軍等其他補充視角，充分展現(xiàn)了抗戰(zhàn)時期該群體的精神狀態(tài)。其中有兒女情長，也有家國情懷。對比同樣講述抗戰(zhàn)時期的紀錄片，《飛虎傳奇》以宏觀視角講述飛虎隊的建立背景、戰(zhàn)事概況和所做貢獻；《我的抗戰(zhàn)》雖然從個人微觀視角出發(fā)講述，但仍以一個個事件為主線，目的也是從細節(jié)與側(cè)面還原戰(zhàn)爭面貌。而《沖天》則將關注點放在了人物的精神世界和情感上。

那么，導演為何制作這樣一部以微觀視角為主，著重表達人物情感的紀錄片呢？

《沖天》的導演張釗維在接受采訪時曾表示，影片是為了迎接反法西斯戰(zhàn)爭70周年勝利，中華文化總會會長提出拍攝的。這種背景下，紀錄片大多會走主流路線。但是張導在影片資料收集階段采取的是主題后行的辦法。即先收集資料，再根據(jù)收集的資料確定影片的主題。采取該方法，是因為抗戰(zhàn)時期，飛行員總?cè)藬?shù)少，僅1700人。陣亡比例超過40%。尤其在抗戰(zhàn)前期，主要飛行員大多犧牲，留下的記錄不足。而未犧牲的飛行員如今也少有在世者，且大多未留下回憶錄。該片在資料收集階段即發(fā)現(xiàn)資料匱乏，需要通過采訪除核心當事人以外的重要親歷者如女性家屬來補充資料。

比起先確定主題和劇本再尋找相關資料，主題后行能讓人有更多的機會注意到并發(fā)掘出角度和情節(jié)特別的故事。比如這些年輕英雄的親情、愛情，以及他們家人對他們安危的牽掛。導演在收集資料時發(fā)現(xiàn)女性視角的豐富和獨特，因而決定了影片的敘述視角和主題。

而在影片中，減少畫外敘述，多采用書信、回憶方式來體現(xiàn)英雄本人的視角，主要原因在于飛行員的獨特性。導演張釗維認為，抗戰(zhàn)時期飛行員的一生是隱忍與華麗的。這些戰(zhàn)斗機的飛行員，參戰(zhàn)時非常年輕，平均年齡只有二十三歲。他們大多受過良好的教育，出身也不錯。但他們愿意選擇拋開生死與未來，沖上天空。這群在天空與戰(zhàn)火中成長的年輕人，有與眾不同的生活與精神世界。人們對他們故事的了解、理解，以及記載，遠遠少于地面作戰(zhàn)部隊。而這些飛行員的經(jīng)歷與其他集體在地面作戰(zhàn)的陸軍戰(zhàn)士，是有很大差別的。他們在天空中，離人群很遠的地方獨自作戰(zhàn)，孤獨且內(nèi)心強大。若想講好他們的故事，就必須站在他們的角度，將話語權交到這些歷史創(chuàng)造者的手上。這是達到影片效果的需要，也是對飛行員的尊重。endprint

這種視角的選擇和敘事方式使影片在保留其歷史還原度的前提下更深刻地觸動觀眾心理，其作用主要有三：

一是有助于歷史文化類紀錄片在歷史還原度和感染力中間找到平衡。影片中有一段我國飛行員徐華江同一架敵機戰(zhàn)斗的回憶。緊接著徐華江回憶部分的，是當時與他對戰(zhàn)的日本飛行員三上一禧對同一場戰(zhàn)斗的回憶。影片用三上一禧對徐華江的驚嘆從側(cè)面體現(xiàn)出我國飛行員的英勇。如此，以敵我不同視角的觀點作為對同一歷史事件的評論，用歷史人物的語錄替代后世解說，減少了后世主觀評論和過度煽情，保證了影片在歷史敘述上的客觀性。這種客觀性的保證，既是對觀眾的負責，也是對英雄及家屬的尊重。在敘述抗戰(zhàn)前期事件時，以飛行員劉粹剛之妻許希麟的回憶來講述兩人相伴的過程以及劉犧牲之后許的堅強面對——創(chuàng)辦粹剛小學并收容空軍子弟。許的回憶中有劉的一場重要空戰(zhàn)，她不僅詳細記錄了戰(zhàn)斗的全過程，還寫下自己眼看著丈夫戰(zhàn)斗時的心情。其細膩、真切令人動容。

第二，女性視角能對以大事件及主要參與人物為主體的歷史作補充，使歷史更加豐富、立體。首先，富有感情的女性視角給用簡單文字與數(shù)據(jù)表述的歷史事件增添情感內(nèi)涵，讓受眾觸及到英雄光輝形象背后，作為一個普通人所擁有的情感。女性視角也體現(xiàn)出女性人物在抗戰(zhàn)中作出的貢獻，打破以往抗戰(zhàn)紀錄片對女性人物不同程度的忽視。

其次，女性視角對凸顯“和平與人性”的主題也有重要作用。女性在戰(zhàn)爭中大多處于后方，對戰(zhàn)爭帶給平民百姓的傷害有更深刻的認識和體會。因此女性對和平、安定有著更為強烈的渴望和呼吁。例如影片中陳懷民烈士的妹妹-----陳難，在兄長與一架日機相撞最終壯烈犧牲后，寫信給日機飛行員的未婚妻，呼吁和平與友愛。而林徽因女士也在兄弟和友人接連犧牲后寫下《哭三弟恒》，以其哀婉的筆調(diào)引起人們對戰(zhàn)爭與和平的思考。影片中出現(xiàn)的六位女性（許希麟，陳難，林徽因，高志航之女高友良，林徽因之女梁再冰，齊邦媛）以她們的溫暖、堅韌給了飛行員們家的安慰，也讓觀眾更多地把目光投射到戰(zhàn)爭年代人的心靈上。

第三，影片選擇的親歷者視角能夠激發(fā)觀眾的歷史同情心。觀眾通過對影片中人物思想的認識，加深了對戰(zhàn)爭年代更多民眾精神狀態(tài)的理解，更清楚地看到中國八年抗戰(zhàn)的艱辛與代價的慘重，增強了觀眾對中華民族艱苦歲月的同情與思考，也提高了對抗日神劇和網(wǎng)絡上一些不負責任的言論的辨別能力。對于戰(zhàn)爭的認知更上了一層高度。

張釗維導演對該片視角的把握，無疑是十分恰當?shù)?。細膩的微觀視角使《沖天》在不改變紀錄片紀實性原則的前提下，在后世構(gòu)建的以時間軸和歷史事件為框架的歷史模型上，注入了人性的色彩，使歷史得到更全面的還原和更真實生動的表達。這種表達，讓觀眾心中升起對和平的渴望和報國的熱情。

視角的選擇并無優(yōu)劣之分。但通過以上論述，我希望為當今及未來紀錄片視角選擇提供一點個人的想法：

當紀錄片主要角色生活環(huán)境或精神狀態(tài)較為特殊時，觀眾在對片中人物缺乏了解時，很難對人物經(jīng)歷產(chǎn)生同理心。觀眾缺乏同理心時會影響其體會影片所傳達的內(nèi)涵，這將大大削弱影片效果。這種情況下，建議采取微觀個人視角為主要敘述視角。微觀個人視角能將觀眾從事件旁觀者拉近成為事件目擊者，由此產(chǎn)生真實感和親近感，有利于加深觀眾對片中人物的認識和理解。我相信，在當今傳媒發(fā)展的潮流中，人性的探索與表達將愈發(fā)受到重視，微觀視角也會在紀錄片中廣泛應用。endprint