摘 要：《海邊的卡夫卡》中田村卡夫卡與佐伯多次交合并在夢(mèng)中“奸污”櫻花。但在性過(guò)程描寫(xiě)中，敘述視角并非從一而終，而是經(jīng)過(guò)了“你”“我”的多次切換，理解敘述視角的切換對(duì)了解主人公的心理呈現(xiàn)與發(fā)展、性描寫(xiě)的內(nèi)涵以及主題揭示有重要意義。本文旨在通過(guò)文本細(xì)讀與比較，對(duì)小說(shuō)性描寫(xiě)轉(zhuǎn)敘位置進(jìn)行分類并作原因效果探析，深入挖掘文本內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞：《海邊的卡夫卡》；敘述聲音；自我意志；暴力

作者簡(jiǎn)介：魏紫荊（1997.9-），女，山東淄博人，南京師范大學(xué)教師教育學(xué)院本科在讀。

[中圖分類號(hào)]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2017）-27--02

敘述視角指作品中對(duì)故事內(nèi)容進(jìn)行觀察和講述的角度，它根據(jù)敘述者觀察故事中的情境的立場(chǎng)和聚焦點(diǎn)而區(qū)分。視角的轉(zhuǎn)換意味著要改變讀者看世界的方式，從而營(yíng)造出虛實(shí)相交的效果。[1]

村上春樹(shù)《海邊的卡夫卡》田村卡夫卡線（開(kāi)頭章與奇數(shù)章）章中，小說(shuō)內(nèi)容基本以“我”第一人稱敘述，以卡夫卡的視角看待身邊發(fā)生著的一切。但在部分性過(guò)程描寫(xiě)中，敘述視角進(jìn)行了切換，敘述聲音發(fā)出者變得撲朔迷離。筆者認(rèn)為敘述人稱的切換不僅使該小說(shuō)呈現(xiàn)出別致的藝術(shù)效果，同時(shí)影響著情節(jié)發(fā)展并有一定的主題暗示意義。

一、卡夫卡與佐伯的性過(guò)程描寫(xiě)

“我”對(duì)假設(shè)上的母親女性佐伯很有好感，甚至后來(lái)深深戀上她（戀到不知自己戀的是十五歲的少女佐伯還是近五十歲的現(xiàn)在佐伯）。但是性行為剛一開(kāi)始，第一人稱視角就瞬間被切換為第二人稱的抒寫(xiě)，讀者從跟著卡夫卡感知佐伯的氣息，瞬間變成一個(gè)第三者從外面靜靜看著卡夫卡與佐伯的交合。以一種客觀的從外部切入的角度觀看并敘述，而不繼續(xù)寫(xiě)卡夫卡的主觀感受。為什么？

筆者認(rèn)為是因?yàn)榇迳系倪@段性描寫(xiě)并非要表達(dá)卡夫卡對(duì)佐伯性的渴求與接受，而是表達(dá)卡夫卡與別人尤其是所愛(ài)之人建立聯(lián)系時(shí)的被動(dòng)性。性描寫(xiě)在村上春樹(shù)的作品中屢次出現(xiàn)，但它的意義早已不單純是性，更象征著人物與人物彼此之間的深層對(duì)話體認(rèn)與理解。在《海邊的卡夫卡》也一樣。第一次性行為的出發(fā)點(diǎn)是佐伯在夢(mèng)中（非清醒狀態(tài)）將卡夫卡錯(cuò)認(rèn)成自己年輕時(shí)的戀人，而發(fā)現(xiàn)這點(diǎn)的卡夫卡想要阻止，但“我無(wú)力阻止其勢(shì)頭。我心慌意亂，我的自身被吞入異化的時(shí)間洪流中。”[2]接下來(lái)便轉(zhuǎn)成“你”的敘述，“她的夢(mèng)轉(zhuǎn)眼之間將你的意識(shí)包攏起來(lái)”[3] “你閉目做你自身的夢(mèng)。時(shí)間的流移變得撲朔迷離”[4]。交合過(guò)程中的卡夫卡沒(méi)有自我意志，意識(shí)模糊（或者說(shuō)被佐伯的意識(shí)裹挾），無(wú)法認(rèn)清時(shí)間、夢(mèng)幻與現(xiàn)實(shí)。第二人稱從外部切入的寫(xiě)法突出了卡夫卡“別無(wú)選擇”的被動(dòng)與無(wú)能為力。交合結(jié)束后轉(zhuǎn)換回“我”敘述，卡夫卡此時(shí)的主觀狀態(tài)仍是“我動(dòng)身不得，置身于麻痹的天羅地網(wǎng)中”[5] “語(yǔ)言在時(shí)光的凹坑里沉睡”[6]，是無(wú)法控制自己身體、語(yǔ)言與意識(shí)的無(wú)力性存在。

第二次與佐伯的交合發(fā)生于兩人對(duì)畫(huà)的交流之后，從“我攏住她的肩。你攏住她的肩”[7]開(kāi)始，這里“你”對(duì)“我”動(dòng)作的重復(fù)性敘述提示接下來(lái)的“你”不再是原來(lái)那個(gè)單純本真的卡夫卡少年，而是一個(gè)將自己設(shè)為佐伯死去戀人試圖去理解佐伯的少年?！拔覀兌荚谧鰤?mèng)?！弊舨f(shuō)。都在做夢(mèng)。“你為什么死掉了呢？”（顯然是將卡夫卡看作死去的戀人），“不能不死的?！蹦阏f(shuō)?！盵8]交合過(guò)程中體現(xiàn)的仍然不是卡夫卡自我的意志，甚至話語(yǔ)權(quán)再一次被剝離“話語(yǔ)已在時(shí)光的凹坑中死去”[9]，此刻他是佐伯過(guò)去戀人靈魂的現(xiàn)實(shí)性載體，故而不用第一人稱，而是第二人稱的客觀敘述。

這一段描寫(xiě)，與其說(shuō)是卡夫卡與佐伯交合，不如說(shuō)是卡夫卡看著佐伯與已然失去的戀人交合，從中體味佐伯對(duì)曾經(jīng)戀人的深切懷戀與所受的無(wú)法彌補(bǔ)的巨大的傷害，進(jìn)而去理解佐伯，也就是去盡可能理解曾經(jīng)拋棄自己的母親，原諒心中曾無(wú)法接受的痛，從而解脫自己。

第三次的交合與第二次相似，所謂為了“填埋失去的時(shí)光”其實(shí)就是理解接納彼此的過(guò)去并向過(guò)去作心理成長(zhǎng)層面上的告別，與佐伯的交合其實(shí)是卡夫卡不斷接近佐伯（也就是說(shuō)自己母親）內(nèi)心的象征性方式或渠道。注意這里有兩次敘述的切換“我是誰(shuí)？這點(diǎn)佐伯一定知道，你說(shuō)。我是《海邊的卡夫卡》，是您的戀人，是您的兒子，是叫烏鴉的少年。我們兩人都無(wú)法獲得自由。我們置身于巨大的漩渦中。有時(shí)置身于時(shí)間的外側(cè)。我們?cè)谀睦镌庥隼讚簟葻o(wú)聲又無(wú)形的雷。”[10]回答佐伯的不是本真的卡夫卡少年，而置于漩渦之中的、遭遇著雷擊（暴力、傷害）的確確實(shí)實(shí)是卡夫卡少年本身，因此這里的敘述聲音從“我”切換到“你”又切換回“我”，也使這一段交合有一定虛幻性，與之后極其具體真實(shí)的性動(dòng)作性過(guò)程描寫(xiě)形成補(bǔ)充，營(yíng)造出一種時(shí)現(xiàn)實(shí)時(shí)夢(mèng)幻的效果，凸顯這一行為的深層隱喻意義，也讓讀者們?nèi)リP(guān)注性描寫(xiě)的象征內(nèi)涵而非淺層面上的感官性欲發(fā)泄。

綜合以上三次性描寫(xiě)來(lái)看，我們發(fā)現(xiàn)與佐伯發(fā)生性行為時(shí)，卡夫卡是被動(dòng)的、自我意志是消失的，與佐伯交合的并非本真的、清醒的卡夫卡少年，而是其身體所象征承擔(dān)的另外的“什么東西”，“你在那里變成其他什么人，變成其他什么物。你在其他什么地方?！盵11]村上通過(guò)改變交合過(guò)程中的敘述聲音（由“我”變成“你”），暗示并非卡夫卡自身，從而提醒引導(dǎo)讀者思考“交合”這一過(guò)程的深層涵義。

那么卡夫卡與櫻花的性過(guò)程描寫(xiě)為什么始終是第一人稱書(shū)寫(xiě)呢？為何完完整整地將“我”卡夫卡的動(dòng)作、心理描述了出來(lái)？

二、卡夫卡與櫻花的性過(guò)程描寫(xiě)

因?yàn)檫@是“我”主動(dòng)做出的行為，沒(méi)有人逼迫，完全由本真的卡夫卡意志主導(dǎo)。在夢(mèng)中強(qiáng)奸櫻花的，確實(shí)是卡夫卡。這也與暴力的主題息息相關(guān)，或者說(shuō)是暴力主題的一個(gè)重要隱喻與反映。聯(lián)系全文，“我”卡夫卡毫無(wú)疑問(wèn)受著傷害（幼時(shí)媽媽的拋棄、爸爸長(zhǎng)期施加的暴力），然而“我”在不自覺(jué)中也可能正傷害著他人（醒來(lái)發(fā)現(xiàn)自己滿身血污），如果說(shuō)無(wú)意識(shí)的傷害負(fù)責(zé)與否還存疑的話，那么當(dāng)“我”有清醒意志時(shí)實(shí)施的暴力（為了擺脫詛咒在夢(mèng)中不顧櫻花的拒絕求而強(qiáng)奸她）之責(zé)任就絕對(duì)無(wú)法推脫。存于卡夫卡身上人性的自私在此刻暴露無(wú)遺。與開(kāi)頭“你將雙手接血。那既是你的血，又是別人的血”[12]相照應(yīng)，暗示人在接受“暴力的承受者”這一角色的同時(shí)，也可能是施暴者。主客體的交互思想屢屢浮現(xiàn)于村上的文字背后，某一行為發(fā)出對(duì)雙方的影響以及對(duì)可能受牽連之人、甚至對(duì)未知的未來(lái)的可能性影響，村上在多次隱喻中若隱若現(xiàn)的提及。暴力的存在形式多種多樣，該小說(shuō)中探析了個(gè)體之惡（人性本質(zhì)中存在的惡——為了達(dá)到自己目的不惜傷害他人、將自己的意志凌駕于他人之上）與群體之惡（脅迫戰(zhàn)爭(zhēng)）的確定性存在，“外部世界的黑暗固然徹底消失，而心的黑暗卻幾乎原封不動(dòng)地剩留了下來(lái)?！盵13]性描寫(xiě)時(shí)不同敘述視角的對(duì)比也引導(dǎo)著讀者揭示出這一殘酷的現(xiàn)實(shí)。endprint

三、性描寫(xiě)敘述視角切換的意義總結(jié)

《海邊的卡夫卡》內(nèi)容情節(jié)相當(dāng)復(fù)雜，糅雜之物很多，村上利用視點(diǎn)的變化、涵蘊(yùn)與張力[14]，使小說(shuō)增添了神秘感與解讀難度。第一人稱敘述使得讀者既跟隨卡夫卡的“心在希望與絕望之間碰撞、身體在跳躍與沉實(shí)之間徘徊”[15]，充分理解卡夫卡真實(shí)的心理狀態(tài)，同時(shí)第二人稱視角的插入又使讀者在關(guān)鍵時(shí)刻，跳出卡夫卡這個(gè)軀體，隔開(kāi)一段距離從外部去冷靜審視其行為、變化。村上通過(guò)敘述人稱的變化來(lái)調(diào)整讀者與人物的距離，使讀者切實(shí)感受“田村卡夫卡君是我自身也是您自身?！盵16]另外，第二人稱敘述也使文本增添了一種“對(duì)話性”，從而在某種程度上呈現(xiàn)出復(fù)調(diào)小說(shuō)的特點(diǎn)，主客體的轉(zhuǎn)換，不同思想之間的對(duì)立爭(zhēng)吵，賦予了性描寫(xiě)之外巨大的思索與解讀空間，也使其描摹的人性顯得更為復(fù)雜與真實(shí)。

此外，敘述視角的切換還強(qiáng)調(diào)了一種被指導(dǎo)并非完全由主觀意志的行為動(dòng)機(jī)與想法，因?yàn)榇迳显谶@本書(shū)中想要塑造的遠(yuǎn)不同于他以往小說(shuō)的主角（自成一統(tǒng)，有不同于他人的穩(wěn)定價(jià)值觀的三十歲男性），卡夫卡是一個(gè)顯然在許多方面都還沒(méi)有成熟的少年。如村上所說(shuō)“他們的靈魂仍處于綿軟狀態(tài)而未固定于一個(gè)方向，他們身上類似價(jià)值觀和生活方式那樣的因素尚未牢固確立?！盵17]或許，村上也是想在寫(xiě)作該小說(shuō)的過(guò)程中，探索這“可變”性存在的靈魂將被現(xiàn)實(shí)的波濤沖往怎樣的地帶吧。[18]

注釋：

[1]周憲：《文學(xué)理論導(dǎo)引》，高等教育出版社，2014.03 ，第173頁(yè)。

[2]（日）村上春樹(shù)：《海邊的卡夫卡》，林少華譯，上海譯文出版社，2003.04，第305頁(yè)。

[3]（日）村上春樹(shù)：《海邊的卡夫卡》，林少華譯，上海譯文出版社，2003.04，第305頁(yè)。

[4]（日）村上春樹(shù)：《海邊的卡夫卡》，林少華譯，上海譯文出版社，2003.04，第305頁(yè)。

[5]（日）村上春樹(shù)：《海邊的卡夫卡》，林少華譯，上海譯文出版社，2003.04，第306頁(yè)。

[6]（日）村上春樹(shù)：《海邊的卡夫卡》，林少華譯，上海譯文出版社，2003.04，第307頁(yè)。

[7]（日）村上春樹(shù)：《海邊的卡夫卡》，林少華譯，上海譯文出版社，2003.04，第327頁(yè)。

[8]（日）村上春樹(shù)：《海邊的卡夫卡》，林少華譯，上海譯文出版社，2003.04，第327頁(yè)。

[9]（日）村上春樹(shù)：《海邊的卡夫卡》，林少華譯，上海譯文出版社，2003.04，第327頁(yè)。

[10]（日）村上春樹(shù)：《海邊的卡夫卡》，林少華譯，上海譯文出版社，2003.04，第350頁(yè)

[11]（日）村上春樹(shù)：《海邊的卡夫卡》，林少華譯，上海譯文出版社，2003.04，第351頁(yè)。

[12]（日）村上春樹(shù)：《海邊的卡夫卡》，林少華譯，上海譯文出版社，2003.04，第4頁(yè)。

[13]（日）村上春樹(shù)：《海邊的卡夫卡》，林少華譯，上海譯文出版社，2003.04，第243頁(yè)。

[14]魏大海：村上春樹(shù)小說(shuō)的異質(zhì)特色——解讀《海邊的卡夫卡》，《外國(guó)文學(xué)評(píng)論》，2005年，第3期。

[15]（日）村上春樹(shù)：《海邊的卡夫卡》，林少華譯，上海譯文出版社，2003.04，中文版序言。

[16]（日）村上春樹(shù)：《海邊的卡夫卡》，林少華譯，上海譯文出版社，2003.04，中文版序言。

[17]（日）村上春樹(shù)：《海邊的卡夫卡》，林少華譯，上海譯文出版社，2003.04，中文版序言。

[18]（日）村上春樹(shù)：《海邊的卡夫卡》，林少華譯，上海譯文出版社，2003.04 中文版序言。

參考文獻(xiàn)：

[1]（日）村上春樹(shù)：《海邊的卡夫卡》，林少華譯，上海譯文出版社，2003.04。

[2]魏大海：村上春樹(shù)小說(shuō)的異質(zhì)特色——解讀《海邊的卡夫卡》，《外國(guó)文學(xué)評(píng)論》，2005年，第3期。

[3]周憲：《文學(xué)理論導(dǎo)引》，高等教育出版社，2014.03。endprint