舒洲

摘 要：《夜泊秦淮》是中國(guó)近代以來(lái)新歷史小說(shuō)的眾多代表作之一，它包含了《狀元境》《追月樓》《半邊營(yíng)》《十字鋪》四本連綴成篇的中篇小說(shuō)。本文以《夜泊秦淮》為切入點(diǎn)，力圖從文化的人性的歷史、與歷史互補(bǔ)的歷史、小人物的歷史這三個(gè)歷史的維度對(duì)《夜泊秦淮》中囊括的新歷史小說(shuō)的特色進(jìn)行解讀。

關(guān)鍵詞：新歷史小說(shuō)；《夜泊秦淮》；文化的人性的歷史；與歷史互補(bǔ)的歷史；小人物的歷史

[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2017）-27-0-02

新歷史小說(shuō)從民間的角度出發(fā)，重新審視并講述了20世紀(jì)上半葉的中國(guó)歷史，對(duì)民國(guó)時(shí)期的非黨史題材尤為關(guān)注，從而對(duì)主流敘述構(gòu)成了一定的消解性和顛覆性。它以強(qiáng)烈的主體意識(shí)和個(gè)人經(jīng)驗(yàn)為依托，重新敘述了曾充滿遮蔽的中國(guó)近現(xiàn)代，當(dāng)代歷史，還原歷史中的個(gè)體生存狀態(tài)和心靈境遇，使小說(shuō)對(duì)歷史的描述呈現(xiàn)出了個(gè)體性和民間性的特征。《夜泊秦淮》中篇系列參照南京民國(guó)時(shí)期秦淮河畔的歷史風(fēng)貌，將《狀元境》《十字鋪》《追月樓》《半邊營(yíng)》的故事分別設(shè)定在民國(guó)初期、北伐戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期和上個(gè)世紀(jì)三十四年代前后四個(gè)時(shí)期，并以此為歷史背景對(duì)故事的人物和情節(jié)進(jìn)行勾勒與鋪敘。

一、文化的人性的歷史特色

高松年、沈文元認(rèn)為：如果從文化視角去考察葉兆言的“夜泊秦淮”系列小說(shuō)創(chuàng)作，除了可以看到他對(duì)于“秦淮”地域文化生態(tài)的獨(dú)到開(kāi)掘和展示以外，還能看到作為一個(gè)從小就受著吳越文化熏陶的本土作家，地域文化對(duì)其創(chuàng)作成因的深刻影響。同時(shí)，《夜泊秦淮》的后記中蘇童也提及了葉兆言在小說(shuō)寫作方面，對(duì)于人性的探索也抵達(dá)了令人滿意的深度。在閱讀《夜泊秦淮》系列小說(shuō)時(shí)不難發(fā)現(xiàn)，文化的人性的歷史描寫始終貫穿于“夜泊秦淮”系列作品中，不僅帶有濃厚的“秦淮”地域文化特色，而且對(duì)于人性的描寫與把握精準(zhǔn)獨(dú)到。《夜泊秦淮》是一部地道的民國(guó)風(fēng)俗史，以南京作為寫作地點(diǎn)，描寫的都是南京的文化特色以及氣息。不同于正統(tǒng)歷史小說(shuō)，《夜泊秦淮》描寫的更多的是市井文化，所描寫的場(chǎng)景也是生活百態(tài)，所用的話語(yǔ)也是平日里百姓慣用的話語(yǔ)。在人性的刻畫上也更注重于小人物的真實(shí)性格的描寫與暴露。在面臨危險(xiǎn)時(shí)的恐慌畏懼，在面對(duì)愛(ài)情與親情糾葛時(shí)的糾結(jié)彷徨。

二、與歷史互補(bǔ)的歷史特色

有別于十七年文學(xué)時(shí)期“三紅一創(chuàng)”“青山保林”史詩(shī)巨著般的宏大敘事，葉兆言的《夜泊秦淮》更加傾向于野史、稗史的寫作，更加注重個(gè)體生命在歷史的洪流之中留下的點(diǎn)滴痕跡。正因如此，《夜泊秦淮》中篇系列小說(shuō)給讀者的感覺(jué)，不像是欣賞大家閨秀，而是感受小家碧玉的親切真實(shí)。

《狀元鏡》 的故事情節(jié)作者將其設(shè)定在了民國(guó)初年。開(kāi)篇憑借南京市民的生活常態(tài)作為故事的開(kāi)端，引出一位無(wú)名無(wú)姓的英雄，但隨著情節(jié)的開(kāi)展，其形象和描述被一步步淡化，取而代之的便是小市民階層的張二胡以及三姐的愛(ài)恨糾葛。不同于傳統(tǒng)視角上英雄本該具有的舍己為人、英勇就義、驅(qū)除韃虜、指點(diǎn)江山、救民眾于水深火熱之中的氣概豪情與事跡。更多的是凸顯出了作為一個(gè)普通人所具有的所有情懷與行為。英雄仍是英雄，只不過(guò)更加大眾化生活化。在英雄落難之時(shí)并不像傳統(tǒng)英雄那般大義凜然，更多的是充滿畏懼與害怕，即使兵臨城下，更多的想法只不過(guò)是向當(dāng)?shù)氐刂髫?cái)富索要錢財(cái)，但最終的結(jié)果可想而知，軍隊(duì)四散、落荒而逃，偌大的南京城拱手讓人，使得袁世凱的水軍不費(fèi)一兵一卒就拿下了南京城。

《追月樓》是一篇以抗戰(zhàn)為題材的小說(shuō)。主人公丁老先生是清朝遺老進(jìn)士出身，做過(guò)翰林，并深受顧炎武的影響。當(dāng)日軍攻打南京，整個(gè)南京城淪陷之時(shí)丁老先生不愿屈服，并未前往安置區(qū)，而是在小文的陪同下，不下追月樓留守丁府。事實(shí)上他除了整天將自己關(guān)在“追月樓”上，并仿照先賢顧炎武的《日知錄》體例，不斷地寫《不死不活庵記》這樣一本日記，并發(fā)誓只要日寇一日不消不除就一日不下“追月樓”，其實(shí)也沒(méi)有為抗戰(zhàn)做出過(guò)任何貢獻(xiàn)或者說(shuō)有意義的事情。自己不能抗日而將所有的寄托都放在了孫子仲祥的身上，但丁老先生沒(méi)有想到的是他的孫子仲祥奔赴淪陷區(qū)，只是因?yàn)樗哪恐行膬x的女子，他只不過(guò)想要那女子做他的女朋友而已，當(dāng)他得知那位將軍的女兒找到男朋友時(shí)，便心灰意冷地回了丁家，自此以后自甘墮落，醉酒偷東西更是不在話下，給日漸衰落的丁家以深深的拖累。更為滑稽可笑的就是丁老先生的女婿少荊，是一名不折不扣的漢奸，丁老先生在世時(shí)并未同意他與自己女兒婉的婚事，但在丁老先生死后，婉卻與少荊匆忙之間舉辦了婚事。

三、小人物的歷史特色

在“夜泊秦淮”系列中人物塑造上更加關(guān)注小人物的人生百態(tài)。有名有姓的人物，有名無(wú)姓的人物，無(wú)名無(wú)姓的人物被作者有形無(wú)形的置于大的歷史背景之下，就連身份低賤的妓女也被作者多次有意無(wú)意地搬上舞臺(tái)在小人物的塑造上不得提及的就是作者關(guān)于妓女的筆墨，“夜泊秦淮”中篇系列小說(shuō)幾乎能或多或少覓見(jiàn)蹤影?！稜钤场酚星鼗春赢嬼忱锏募伺?，有受到英雄熱烈追捧的妓女劉曉紅，而且小說(shuō)的重要人物沈姨太三姐也是妓女出身。

“夜泊秦淮”系列的小說(shuō)里的情節(jié)不斷地演繹著小人物的喜怒哀樂(lè)，凸顯著庸常人物有關(guān)愛(ài)情、親情、友情的人生百態(tài)。在各自選擇的道路上體味不同的人生?！稜钤场分信橙鯚o(wú)能的張二胡因受不了潑辣隨性無(wú)度的三姐，選擇外出闖蕩，結(jié)果確實(shí)是發(fā)家致富衣錦還鄉(xiāng)。但在逐漸恢復(fù)男權(quán)地位時(shí)，雖然愛(ài)三姐，但骨子里的三妻四妾思想隱推其走上了狎妓之路，最終促使三姐染病去世。《追月樓》里的丁老先生在面對(duì)外敵來(lái)犯之時(shí)，并未正面抗?fàn)帲皇沁x擇許下日寇不除一日不下追月樓的誓言，并未對(duì)抗戰(zhàn)做出任何貢獻(xiàn)?！栋脒厾I(yíng)》中的阿米選擇無(wú)條件的愚孝并非親生母親華太太，對(duì)母親的話從不反抗，最終導(dǎo)致自己的老婆慘死，兒子不久后也離開(kāi)人世。同樣，斯馨因逢著這樣一個(gè)不讓人有好日子過(guò)的變態(tài)母親，而致使自己未嫁并生活在無(wú)盡的困頓郁悶以及難以解脫之中?！妒咒仭分械墓适驴偸峭癸@著造化弄人，南山先生的愛(ài)徒，姬小姐的未婚夫季云，故事之始事事春風(fēng)得意，卻在一次次的選擇中墮入地獄乃至錯(cuò)失愛(ài)人于世新，被人誣陷成革命黨人而被人殺害，無(wú)故成了亂世的犧牲品，而世新在選擇愛(ài)上姬珍珠時(shí)，選擇陪伴姬小姐時(shí)，命運(yùn)一步步垂青于他，讓他當(dāng)上了高官，且為南山先生所喜愛(ài)。

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