許建輝

中國現(xiàn)代文學館

姚雪垠致李治華信札解讀（之一）

許建輝

中國現(xiàn)代文學館

2014年3月26日上午，習近平主席在參觀里昂中法大學時，親切接見了99歲高齡的著名旅法華人翻譯家李治華。習近平主席彎下腰握著坐在輪椅中的老翻譯家的手，熱情稱贊他的執(zhí)著精神和學術才華，說他是里昂中法大學學子的杰出代表，是傳播中華文化的卓越榜樣。

李治華（1915- ），中法文翻譯家。1937年畢業(yè)于北平中法大學法國文學系。1942年獲得里昂大學碩士學位。此后長期旅居法國，從事漢語教學工作。1985年入中國作家協(xié)會。1992年入法國籍。曾任歐洲華人學會副理事長，《歐華學報》主編。2002年被法國政府文化部授予“法國文藝中級榮譽勛章”。同年，將大批手稿、書信捐贈中國現(xiàn)代文學館，中國現(xiàn)代文學館為之建立“李治華·雅歌文庫”。

20世紀30年代中期，李治華先生隨身帶著盧梭的《懺悔錄》早期譯本赴法留學。抵法不久他即發(fā)現(xiàn)一個問題：國人對巴爾扎克、莫里哀、雨果、福樓拜、莫泊桑等法國大作家及其作品耳熟能詳，而法國讀者對中國的作家作品卻知之甚少甚至全然不知。究其原因，在于多年來我們把那么多的法國文學作品譯成中文引進了國內(nèi)，而我們國家的作家作品被推介到國外的卻寥寥無幾。這種文化交流的不平等現(xiàn)象，刺激了李治華先生的“中國心”，促使他把對祖國優(yōu)秀文學作品的譯介當成義不容辭的責任扛起來，幾十年如一日傾心投入，把一部又一部的漢語文學著作譯成了法文:1958年，艾青詩選《向太陽》法譯本出版；1959年，魯迅著《故事新編》法譯本出版；1979年，巴金著《家》法譯本出版；1981年，他與法籍妻子雅歌耗時27年聯(lián)手完成的法譯《紅樓夢》出版；1984年，姚雪垠中年時期的代表作《長夜》法文版出版……

翻譯家剛“告別”曹雪芹，就聯(lián)手姚雪垠，不是神來之筆，而是胸有成竹?！耙痪虐艘荒晡逶?，我和法國友人巴迪先生一同去四川旅行，我們那時正進行一項有關老舍的工作。于是探訪老舍抗戰(zhàn)時期的故居，并且在幾個圖書館里搜尋了他當時發(fā)表的許多文章以后，我們就由重慶坐船下三峽到武漢，乘飛機返回北京?！崩钪稳A后來在法譯本《長夜》的“序言”中回憶說：“六月初，巴迪先生回巴黎，我在北京多逗留一個星期，以便與家人團聚，并擬拜訪姚雪垠。我曾在一九七八年十二月號《詩刊》上讀過他批評徐遲論詩的一篇文章，內(nèi)容深湛精辟，我非常想認識他。因為他的作品大部分由中國青年出版社印行，所以通過當時在該社工作的歐明華夫人趙小芹介紹，就見到了這位久已仰慕的作家?！?/p>

初次相見，李治華眼中的姚雪垠“身材魁梧，儀表軒昂，雙目炯炯有神”?！斑@位名溢中外的作家卻平易近人”，李治華寫道：“他向我親切和藹地談論自己的著作、計劃和創(chuàng)作方法，在我訪問的時候，他正撰寫長篇歷史小說《李自成》第四卷?！薄耙ρ┷蠛芟Ｍ夷馨选独钭猿伞纷g成法文，但因我已入暮年，不敢企及翻譯這部卷帙浩瀚的巨著，就請他指定一本比較短的作品，以便介紹給法國讀者。他說有兩部舊作，《長夜》和《春暖花開的時候》，都不太長，但已絕版，不久即將重印，出版以后就寄給我。我回到法國以后，當年秋天接到《長夜》的重印本?！薄澳闷疬@本趣味盎然的小說，就不忍釋手，一口氣讀到最后一頁。”李治華認為，《長夜》是用中國傳統(tǒng)小說的筆法，寫出了中國20世紀二三十年代特定的時代氛圍。雖系自傳經(jīng)歷，又頗具傳奇色彩，故事情節(jié)十分動人。把這部小說介紹到法國，可以讓法國讀者形象地了解舊中國的兵荒馬亂民不聊生，從而理解中國人民為什么會向往建立一個獨立和平、祥和有序的新中國。掩卷之時，翻譯《長夜》的主意已定。

《長夜》寫于1945年8月至1946年7月，于1947年5月由上海懷正文化社出版。其時國家內(nèi)戰(zhàn)正熾，上海物價飛漲，書刊發(fā)行工作受到嚴重阻礙。《長夜》初版只印刷2000冊，未能引起讀者注意。直到1981年1月，才由人民文學出版社重新印行。

法文版《長夜》出版之后，反響甚佳。姚雪垠因之而應邀以“中國著名作家”身份前往法國，出席馬賽玫瑰節(jié)世界名作家會議以及名作家簽名售書儀式。20世紀80年代前期，一個對話與交流的全球化時代曙光初露。作為一個以民族自尊為自我核心意識的著名作家，姚雪垠抓住這個讓祖國的文學和文化走向世界的機會，借助馬賽玫瑰節(jié)舞臺，做了一次非常精采的亮相；他的簽名售書，他的答記者問，在李治華的全程陪同下，都取得了圓滿成功。訪問過程中接待方主導發(fā)生的一連串喜劇性變化，充分證明了這一點。

其一，改善了姚雪垠的住宿條件。會議組織者德菲爾夫人親自提升了姚雪垠下榻旅館的檔次，新遷入的駐地既有舒適的客房又有舒適的會客廳。

其二，延長了活動經(jīng)費的負擔時間。原定只提供5天的活動經(jīng)費，后改為14天全程包攬。

其三，增加了訪問議程。計劃中的訪問議程圓滿完成后，又臨時增加了馬賽市政府為姚雪垠授勛一項。

其四，改變了對姚雪垠的稱呼。初次相見時，德菲爾夫人稱姚雪垠為“先生”，簽名售書后改稱“大師”。

其五，希望姚雪垠做外交官派駐法國。送別晚宴上，德菲爾夫婦忽然提議，希望姚雪垠能到馬賽做“第一任中國總領事”。

其六，法國總統(tǒng)密特朗收到法文版《長夜》后，親筆致信姚雪垠表示感謝，并對姚雪垠訪法表示熱情歡迎。

……

中國駐法國大使館始終高度關注著遠涉重洋的姚雪垠，對他訪問行程中的每一步都有客觀的把握和評價。訪問結(jié)束，姚雪垠歸國。代表中國作家協(xié)會到北京首都機場迎接他的官員一見面就告訴他：作協(xié)已經(jīng)收到駐法大使館的長文電報，肯定他的出訪“十分成功”。在給作協(xié)的《訪法匯報》中，姚雪垠寫道：“經(jīng)過這次訪法之行，更明白了巴黎是歐洲‘文學藝術中心’的優(yōu)越地位。我們應重視同法國的關系，通過法國渠道，使中國更多的優(yōu)秀作品走向世界。為著這一戰(zhàn)略目的，我有兩個建議：第一，邀請德菲爾夫人訪問中國……第二，邀請李治華夫婦回國訪問……”匯報中，姚雪垠盛贊李治華的貢獻，并主動以“介紹人”身份，力薦李治華加入中國作家協(xié)會。

上述內(nèi)容，在李治華捐贈中國現(xiàn)代文學館的姚雪垠手札中皆留有萍蹤?，F(xiàn)將手札照錄如下，并對信中提到的某些史實加以詳略不等的注解，以助閱讀。

一

治華先生：

我因在北京來訪者多，暫住武昌東湖工作。大函由北京轉(zhuǎn)來，昨日收到。承你知音，擬將《長夜》譯為法文出版，十分高興。此書（解放前）初版時只印兩千冊，沒有引起社會注意，實際是我的重點作品之一。另外我有一本小中篇《牛全德與紅蘿卜》②，不足十萬字，一九四二年出版時頗受文壇重視，是我青年時的中篇代表作。今年一月份重印一版，已經(jīng)賣光。我找到后給你寄上，希望在譯完《長夜》之后，一鼓作氣，再將此書譯出。

《春暖花開的時候》因我太忙，至今尚未動手修訂。因中國青年出版（社）已列入出版計劃，所以我將在今冬開始動手修訂，明年春季交稿，秋季出版。

《李自成》第三卷最近已出版，小三十二開本五十三萬部已在北京發(fā)行，武漢尚未運到。另有彩色插圖大開本十萬部尚未裝訂出來。等我十一（月）下旬回到北京時，給你寄一部大開本的。第三卷有九十六萬字，分上中下三冊，仍是暢銷書。

來信仍寄北京家中。

遙祝近安！

姚雪垠

八一年十月

①1981年秋天，姚雪垠離京南下，住進武漢東湖黃鸝灣，構(gòu)思并開始著筆創(chuàng)作《李自成》第五卷。這封信，就寫于此時此地。

“昨日”來信，今日即回；對方只是剛決定“將《長夜》譯為法文”，這邊就列出了一串書目希望能“一鼓作氣”譯出來。姚雪垠真誠、坦蕩、熱情、直率、快人快語快事的品性與作風，以及他對李治華翻譯水平的無條件信任，均可由此略見一斑。

②《牛全德與紅蘿卜》，中篇小說。版本有：重慶文座出版社1942年10月初版、上海懷正文化社1947年5月出版、河南人民出版社1981年3月第一版。姚雪垠希望李治華“在譯完《長夜》之后，一鼓作氣，再將此書譯出”的想法，曾與李治華當面談過，詳情雖不得而知，但他對本人著作走向世界的信心和勇氣，此后不久即熱情洋溢地表現(xiàn)在他于“1981年12月25日晨”寫給王維玲的信中：

我大概十二月上旬返京，過了春節(jié)重來湖北，專心改《春暖》。

《春暖》大概要分上下冊出版，擬以較快的速度將上冊交出發(fā)排。有了清樣就可以請人畫插圖（決定請丁聰同志）。《春暖》爭取插圖、印刷、裝禎都達上乘，以便出口。前已約好《春暖》一出版就譯為法文。如《長夜》和《春暖》相繼譯為法文在巴黎出版，就為《李自成》進入歐洲打開了門戶。

李治華與姚雪垠來往書信

二

治華先生：

收到二月五日來信。得知與出版社已簽訂合同，十分欣慰。我給你寫的字，十天前已交中國美術公司拿去裝裱，等送來即寄上。

你要的《學習追求五十年》，第九章須要《新文學史料》今年第一期出版后方連載完。這是季刊，今年第一期將在二月廿日出版，我將于三月上旬將已發(fā)表的各章全給你寄去，以后每發(fā)表一章都寄上。這部回憶錄是每期刊物發(fā)稿時催我寫一段，所以將來出單行本時尚須作許多補充和修改。估計第十一章發(fā)表之后約有十幾萬字，寫到“文化大革命”爆發(fā)前夕。這十幾萬字將先補充修改出來，作為回憶錄的上冊出版。

《李自成》第三卷被認為是八一年我國文學作品中最暢銷的書，不到半來（年）已印了（包括外?。┮话俣嗳f部（每部上、中、下三冊）。第一卷日譯本因出版社目的和要求有改變，所以春天不能出版，要到七八月間才能出版。原來出版社（日本講談社）只考慮以日本關心中國文化的讀者為對象，后來改變了想法，“希望通過這部小說扭轉(zhuǎn)日本讀者對中國現(xiàn)代小說的印象”（譯者來信中語），所以要譯文中盡量少用漢字，以照顧當代日本讀者讀漢字水平低落的趨勢。因此，譯稿不得不重新修訂，將譯稿中的許多漢字改為平假名。現(xiàn)在講談社希望在三月份交稿，八月份以前出書，作為中日兩國建交十周年紀念。

我不記得你前年回北京時我是否將《李自成》第一卷贈送了你，所以前幾天寄上一部。我希望這部作品最終能經(jīng)你的手介紹到歐洲，為祖國的現(xiàn)代文學爭取影響。我努力爭取到一九八五年能夠?qū)⒌谒?、五卷同時出版。出齊之后，回頭將全書通改一遍。估計，第一卷基本不動，只修訂一些字句，但很少。第二卷和第三卷修訂稍大，都改為兩卷。

《春暖花開的時候》尚未動手修改②，打算將《李自成》第五卷在上半年完成口述錄音，下半年集中幾個月的時間改《春暖》。

今寄上照片一張，將來《長夜》前邊可以使用此照。這是去年《湖北畫報》的攝影記者來我的書齋中照的。

敬祝文安，并祝府上均好！

姚雪垠

1981（2）年2月12日

②姚雪垠擬“動手修改”的《春暖花開的時候》，是其創(chuàng)作的第一部長篇小說。開始寫作于1939年秋，邊寫邊連載于重慶生活書店出版的《讀書月報》。全書原計劃為三部曲，1943年續(xù)完第一部后因故中斷。1944年即將第一部分為上、中、下三冊由重慶現(xiàn)代出版社出版。當時“國統(tǒng)區(qū)”面積已經(jīng)大幅度縮小，被稱為抗日大后方的二三十萬人口的大城市只剩了重慶、成都、昆明、桂林和西安，而且各大小城市之間的交通十分不便。在這樣的發(fā)行條件下，新小說一般只印兩千冊，《春暖》卻開機就印了一萬，并在兩星期內(nèi)銷售一空。再印，再賣，再告罄，反反復復，至1946年止共印行4次。之后因被誣為“色情文學”而在大陸絕版，卻在香港出現(xiàn)了三種翻印本，并在東南亞廣為發(fā)行且四十余年盛傳不衰。直至1979年12月6日，新加坡籍華文作家嚴暉還在《星洲日報》撰文回憶：

《春暖花開的時候》就是寫大別山這一群青年男女的抗戰(zhàn)工作和生活動態(tài)，其中有幾個人物，我總有似曾相識的感覺。這部小說當時相當轟動，大后方的青年讀者很羨慕那種生活，覺得既新奇又很有意義。曾有過那種生活的讀者，好像重溫舊夢，又思念起那一段活潑生動的日子，即便抗戰(zhàn)結(jié)束多年，仍有一種親切的感覺。

三

治華先生：

另外寄上《學習追求五十年》一份。其中關于《長夜》的一章，已在你處了。這稿子是陸續(xù)逼出來的，將來出單行本時要大加補充，修改。越往后同現(xiàn)實結(jié)合越密切，寫起來越有困難。但目前國內(nèi)穩(wěn)（定），文章好寫多了。

關于為《長夜》設計封面事，我有一位老朋友是國內(nèi)有名的專家。我昨天特意找他談這件事，他提出兩個問題，需要煩你解決：

一、封面上有什么法文字，請你寫清楚，是否也要中國字的書名？他設計封面圖案，要考慮將這些文字設計進去，以求繁體諧和。

二、多大開本，大約多少頁？明白開本大小和厚薄，他好將裝幀與封面圖案統(tǒng)一考慮。

以上兩個問題，請你來信說明。

順頌譯安！

姚雪垠

八二年二月二十日

①《學習追求五十年》系作者自撰的回憶錄。

②“關于《長夜》的一章”《學習追求五十年》的第六部分，題目是“《長夜》是怎樣寫出來的”，下分：（一）遍地匪荒的年代；（二）我的百日歷險記；（三）《長夜》的寫作經(jīng)過、經(jīng)驗和感想；（四）談一談語言問題等幾大塊內(nèi)容。

③“國內(nèi)有名的專家”，指詩人、獨具特色的書籍裝幀藝術家曹辛之。曹辛之筆名杭約赫，江蘇宜興人，曾長期任職于人民美術出版社。

四

治華先生：

我國房子的傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)，南方和北方的款式不盡相同。中原和北方的房子，一般以長方形為正規(guī)，而長方形則以一座房子包含三間為正規(guī)。這是基本規(guī)格。間是計算房屋的單位。一座房子包含三間，只適合一般住宅，不適合宮殿、廟宇的大殿、封建富貴人家的主建筑（如上房、大廳等）。在中原地區(qū)，一般中、上等地主的上房（又稱堂屋）和客廳，比一般房屋高大，常采用“明三暗五”的結(jié)構(gòu)。從外表（明）看來，仍然是三間合一的長方形，從內(nèi)部（暗）看來，它是五間合一的，所以叫做“明三暗五”。我不會繪圖，只好不怕您見笑，畫個示意圖吧。您看了下邊的示意圖之后，再看我的文字解釋，心中就會完全清楚了。

（圖略）

這座房子較大，其長度可以分為五個等分，是五間長，從里邊的檁和柱子可以看得很清楚，從外邊看不見。這就是“暗五”。

我國房屋建筑，通常是土木結(jié)構(gòu)，它的長度和高度受常用木材的長度限制?！鞍滴濉钡姆孔拥糜昧罅?，兩頭的大梁包在山墻里邊。梁木是橫向的，下邊有柱子，上有二梁，構(gòu)成“山架”，上邊架著檁條，檁條上釘牢椽子。大梁的長度決定房屋的寬度，也就是深度，在河南俗稱“入身”。房屋的長度只受檁條的限制，特別是脊檁。每間房子有一條脊檁，“暗五”用五條脊檁。通俗舊小說中形容山大王的議事廳有所謂“九間九檁”、“七間七檁”，就是這個道理。房子的長度增加，寬度當然也要相應地加寬，那就得加長大梁。這個問題不在您提出的問題范圍之內(nèi)，我不談了。

曹辛之處，我一定催他在六月上旬交出封面設計，請勿念。祝您譯筆順利，如期完成。我稍微心閑一點，一定寫詩奉贈。我平日寫詩甚少，都因太忙?！独钭猿伞分械脑?、詞、文章，基本上都是我自己寫的，那是迫不得已。但是贈您的詩，我最近一定擠時間寫出來。

敬祝府上均吉！

姚雪垠

1982年5月7日

①這封信，是專為解釋房屋結(jié)構(gòu)的“明三暗五”而寫。《長夜》中寫到中原地區(qū)的房屋結(jié)構(gòu)時使用了這個詞語，李治華因不名其狀無法翻譯因而寫信咨詢，姚雪垠以這封圖文并茂的長信復其。本是細枝末節(jié)無關緊要的四個字，卻引發(fā)兩人隔山隔海的一番研討，其治學精神之嚴謹，實令儕輩愧望后塵。

②《李自成》中凡出自小說人物之手的詩、詞、文章近60首（篇），皆為姚雪垠代作。其中詩有七律（如代劉宗周作《謝恩口占》、代李信作《答陳舉人》、代洪承疇作《囚車過錦州》等）、七絕（如代盧象升作《詠駿馬五明驥》、代圓通長老作《偈言》、代牛金星作《隨大軍過龍門題壁》、代崇禎作《賜督師輔臣嗣昌》）、五古（如代牛金星作《五古殘詩》）、楚辭（如代劉子政作《祭文殘篇》、代李巖作《開封古樓題詩》、代李邦華作《絕命詩》）、七古（如代作《招貼詩》）、楹聯(lián)（如代盧象升作《酒杯題句》、代徐以顯作《張獻忠客廳對聯(lián)》、代牛金星作《贈李自成聯(lián)》、代大學士作《福王宮迎恩殿楹聯(lián)》、代吳三桂幕僚作《吳三桂書房對聯(lián)》、代作《筆筒題詩》），以及義軍專用的告示類四言（如代劉玉尺作《將士必讀》、代作《口喻》）、六言（如代作《曉喻》之一、之二）；詞有《西江月》（如代孫傳庭作《告示》）《沁園春》（如代李信作《登古吹臺感懷》）《滿江紅》（如代劉子政作“北望遼河”）《賀新郎》（如代劉子政作“海樓空揮淚”），文章如代崇禎作《祭洪承疇文》……可以說，我國古代文學的各種體裁，都被姚雪垠糅進了《李自成》中。之所以如此，是因為科舉時代，做官人講究“正途出身”，即從五六歲開始“發(fā)蒙”，繼之秀才、舉人、進士，一步一步考過去，“三元及第”而后進入仕途。所讀書目，不外四書五經(jīng)、唐宋各種文集和出于時人之手的“八股”。由此造就的士大夫階層，人人都會作詩填詞，以至于官場上的交際應酬也以詩詞唱和為習用手段。為了在《李自成》中如實表現(xiàn)出這種歷史真實，姚雪垠創(chuàng)造性地將中國古典詩、詞、文、聯(lián)都作為人物的“特殊語言”自由運用，從而成功地塑造了一批明朝末年知識分子的典型形象。

將如此豐富的文字體裁、體制或樣式齊集于一部長篇小說，這現(xiàn)象迄今也不多見。尤為難得的是這些文體都是根據(jù)作品中不同人物的身份與性格量身定做，因而與小說整體水乳交融不可分割。之所以能如此，姚雪垠的解釋是：“民族的語言和獨特文化，不僅在國內(nèi)，而且在國際上，都是超越階級的民族凝聚力”，所以，“歷史小說應該按照歷史現(xiàn)實主義要求寫出中國古人的真實生活，用我們民族的獨特文化表現(xiàn)出我們民族文學的中國風格和中國氣派來”。

1984年10月28日，姚雪垠與李治華，攝于巴黎公社社員墻下

五

治華兄：

你五月廿五日來信早收到，因等候《長夜》的封面設計，故遲延回信至今。

辛之因參加一個革（民）主黨派的會議，拖延了設計工作。本月下旬一定可以將草圖寄上，請勿念。我定于明日晚車離京，去湖南南岳出席中國當代文學學會第三次年會，月底以前一定回京，即將封面草圖寄上。我平時是盡量不參加會議的，本月中下旬中華全國文聯(lián)委員會與中國當代文學學會同時開會，我不能一概不參加，所以只好對北京的會議請假，到南岳去。我是當代文學學會的理事長，有直接責任。當代文學學會的會員以全國各大、專學校中從事當代中國文學的教學和研究的工作人員。

匆匆，即頌文祺，并候府上均吉！

姚雪垠

1982年6月9日

①1980年6月，中國當代文學學會成立大會暨學會第一屆年會在廣州召開。會議由廣東語文學會和中山大學、暨南大學、華南大學、華南師院、廣州師院等單位聯(lián)合承辦。時任中共廣東省委書記吳冷西、省委宣傳部長陳越平出席了開幕式，并在會前接見了會議領導小組成員。中國當代文學學會會長姚雪垠致開幕詞，并在會上作了題為《我對于中國風格、中國氣派的探索》的長篇報告（前一部分）。姚雪垠在報告中指出，中國文學應當走自己的道路，也就是體現(xiàn)出為人民群眾喜聞樂見的民族氣派。他認為，中國是一個文化歷史十分悠久、文化遺產(chǎn)燦爛輝煌的國家，應當努力繼承和發(fā)揚優(yōu)秀的民族文化遺產(chǎn)，同時借鑒西洋文學的經(jīng)驗，從而創(chuàng)造出我國自己的新文學。

作為中國當代文學學會的創(chuàng)始人，姚雪垠特別強調(diào)學會要有明確的指導思想，把握正確導向?！皬氖轮袊敶膶W的教學與研究工作，應以馬克思主義和毛澤東思想為指導”，“既要從發(fā)展的觀點看歷史，也要堅決捍衛(wèi)五四以來新文學的健康傳統(tǒng)。捍衛(wèi)的目的不是保守，而是發(fā)揚，在已有的歷史基礎上促進新的創(chuàng)造”。他注意到，“少數(shù)同志忽視了中國現(xiàn)當代文學的優(yōu)良傳統(tǒng)，過分注重國際評獎，把中國文藝的繁榮寄托在外國評論、評獎的基礎上”；“我們有少數(shù)電影、電視過分宣傳了中國人的愚昧無知，想以此在外國獲獎”。他批評：“有些作家愧對人類靈魂工程師的稱號，只要能賺錢，什么都寫。有少數(shù)同志甚至墮落到寫色情、寫封建迷信、渲染兇殺的地步”。他認為，只有“用馬克思主義指導自己的創(chuàng)作”，這些問題才有望解決。

早在學會成立之前，姚雪垠于1980年1月15日寫給茅盾先生的信中，就提出了關于中國現(xiàn)代文學史的“兩種編寫方法”：“一種是目前通行的編寫方法”，另一種是“打破這個流行的框框，論述的作品、作家、流派要廣闊得多，姑名之曰‘大文學史’的編寫方法”。中國當代文學學會甫一成立，他就把編寫“大文學史”的構(gòu)想付諸實施，在學會第二屆年會上成立了“中國當代分類文學史編委會”。

為了編好“大文學史”，姚雪垠要求研究人員要“加強文學修養(yǎng)，提高文學基本理論水平”，要“獨立思考，有膽有識，不要隨風倒，要不信邪，要有自己的見解”。他還就編寫文學史應具備的史學、史識、史才做了精辟論述，強調(diào)史識是靈魂，只有具備正確的史識，才能對復雜的文學現(xiàn)象、對作家作品作出科學的分析與評價。

1992年，經(jīng)國家民政部批準，中國當代文學學會更名為“中國新文學學會”。

六

治華兄：

七月間我去沈陽轉(zhuǎn)大連，在大連棒棰島住了一個月①，于八月底回北京，得您七月廿七發(fā)來的信，備悉一切。我一方面進行《李自成》第五卷，一方面準備修訂并為補完《春暖花開的時候》積極準備。您對《長夜》封面的設計意見，我還未來得及轉(zhuǎn)告曹辛之兄。最后如何決定，如何重畫，請您在征求出版社方面意見后來信告我。

另外寄上小書兩冊，一本是我的散文集《大嫂》，一本是吳功正寫的《精湛的史詩藝術》。吳是較年輕的文藝評論工作者。他在我處談到您翻譯我國作品的事，頗為敬慕，囑我轉(zhuǎn)上一本他評《李自成》的小冊子。國內(nèi)專門論《李自成》的已有幾本書，他這本從美學著眼，雖然不夠十分準確，但比較上還是一條新的路子。

匆匆，即頌秋安！

姚雪垠

82年9月9日

①1982年7月下旬，姚雪垠應邀去沈陽、大連等地講學，之后在棒棰島小住。他在同年8月13日致“維玲、汝捷”的信中寫道：“我在沈陽停留六天，于七月三十日來到大連，下榻棒棰島賓館。我們的房間面對大海，坐在寫字臺邊，抬頭便看見海天無邊，對面小島下白浪閃光，滾滾不停。雖然日夜?jié)暡唤^，有風更為雄壯，但濤聲與都市的噪音不同，絲毫不破壞環(huán)境的安靜。”臨別作《棒棰島留別》以為紀念。詩曰：“日日觀滄海，豪情欲放歌。潮來筆力壯，月上綺思多?！?/p>

②從1981年10月開始，姚雪垠就制訂了再版《春暖花開的時候》計劃，并為之投入精力進行準備。離京赴遼時，他隨身攜帶了《春暖》第一、二兩分冊的剪貼本，在大連等地講學期間通讀了一遍?！斑@次閱讀，目的不在修改，而是要對這部小說作出清醒的估價?！币驗椤洞号烦霭嬉堰_40年，到底有沒有重新出版的價值?假若重新出版，究竟有多大意義?在修改方面是不是需要花去很多時間和力氣?倘若花費較多的時間和力氣，是否值得?如果修訂出版，如何考慮個比較可行的修訂方案?帶著這些問題，姚雪垠重新讀完了第一、二分冊，他的結(jié)論是：

一、反映抗戰(zhàn)開始后國民黨統(tǒng)治區(qū)的青年學生的救亡活動，大概《春暖》是唯一的一部長篇小說，這是它有重新出版的意義之一。

二、抗日救亡運動是我國反帝反封建的歷史任務，《春暖》是從這一歷史特點著筆，而不是簡單地寫抗日斗爭。至少說，這部小說寫出了國統(tǒng)區(qū)抗日現(xiàn)實的復雜側(cè)面。

三、小說自始至終寫生活，從生活寫人物，它給讀者真實的生活感，也塑造了一些有血有肉的人物形象。這一特點，在那個時代說來是比較突出的。它在出版后能成為暢銷書，這恐怕是主要原因。

四、語言干凈、樸素、流暢，基本上擺脫了三十年代流行的歐化氣息。從文風看，在今天仍不失其“優(yōu)勢”。

五、藝術感很強，許多地方充滿詩情畫意。

鑒于以上認識，姚雪垠作出相關決定：《春暖》應該重新出版，但必須花費一定時間進行修訂。第二、三兩分冊大概不需要大的改動，改動的重點在第一分冊。第一分冊應當刪去許多文字，另外添寫章節(jié)，提高思想性，以盡快將讀者帶入重大的歷史事變中。第三分冊之后，要添寫幾章，將小說結(jié)束。雖然不能按原來的計劃去完成，也需要結(jié)束得好，不犯草草收場的毛病。

（待續(xù)）

責任編輯/胡仰曦