毛鴻達(dá)

摘 要：隨著中國經(jīng)濟規(guī)模在世界經(jīng)濟中的比重逐步增大，設(shè)計文化也在這一趨勢下，走出國門，但難免會受到各類有色眼鏡的對待，畢竟中國設(shè)計產(chǎn)業(yè)正從“設(shè)計制造”向“設(shè)計智造”轉(zhuǎn)型。尤其是現(xiàn)在，中國作為全球家具最大的制造基地，卻缺少本民族、本土化的高端產(chǎn)品，甚至有些企業(yè)還停留在模仿和代加工的階段。所以中國設(shè)計想要追趕、達(dá)到國外先進(jìn)設(shè)計水平、以至超越引領(lǐng)世界設(shè)計潮流，設(shè)計創(chuàng)新是必不可少的核心任務(wù)。范偉教授所著《家具形態(tài)創(chuàng)新設(shè)計》正是對這一問題的深度思考。

關(guān)鍵詞：設(shè)計文化；《家具形態(tài)創(chuàng)新設(shè)計》

中圖分類號：TS664.0 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）27-0176-02

對形態(tài)創(chuàng)新有著獨特理解的范偉博士，一直在摸索形態(tài)中“藝術(shù)與科學(xué)”的表達(dá)關(guān)系。因為形態(tài)的創(chuàng)造中有著理性的成分，更少不了感性的因素。在大學(xué)期間，作者游弋于藝術(shù)繪畫形態(tài)表現(xiàn)的自由海洋；讀研期間，對空間環(huán)境中形態(tài)的包容性、共融性有更為深刻的認(rèn)識；在博士階段，更有針對性地將形態(tài)創(chuàng)新與空間的關(guān)系巧妙地融入到家具這一司空見慣的產(chǎn)品中。“環(huán)境—家具本身—人”這樣一個復(fù)雜的“系統(tǒng)”，既有物質(zhì)的也有非物質(zhì)的，既可能是整體也可能是單體，既可能側(cè)重功能也可能側(cè)重形式。

作者在本書中睿智地將這個系統(tǒng)定義為家具的“空間語境”，并展開的創(chuàng)新的探討。然而難度是顯而易見的。正如序言里所說：“要使設(shè)計有所創(chuàng)新、讓人滿意，就必須分析這個系統(tǒng)，厘清系統(tǒng)之間各要素的關(guān)系，這的確是一件較為困難的事情：既需要理性又需要感性，既需要邏輯又需要異想天開，既要有藝術(shù)的視角又要有科學(xué)技術(shù)的基礎(chǔ)，既要知曉歷史風(fēng)格的傳承又要反映時代風(fēng)貌?！比绾螐闹惺崂沓鲆粋€方法論的東西，無疑需要冷靜的思考?！都揖咝螒B(tài)創(chuàng)新設(shè)計》封面如圖1所示。

《家具形態(tài)創(chuàng)新設(shè)計》分四個篇章，用了291張圖片，36個圖表，分別講述了：家具形態(tài)的空間語境形成機制、空間語境下家具形態(tài)的認(rèn)知機制、空間語境下家具形態(tài)的創(chuàng)新機制、空間語境下家具形態(tài)創(chuàng)新的評價機制。四個機制相互銜接，逐步引導(dǎo)讀者走入這個形態(tài)創(chuàng)新的廣闊空間。

首先，在空間語境的形成機制中，因為人在感知萬物的空間時也在思考其特有的形態(tài)。

即體驗家具本身的同時，還體驗著家具形態(tài)空間及作用于家具的外在空間環(huán)境。特定空間必然對家具形態(tài)有特殊要求，二者間的錯位擺置會使人覺得非常突兀。由于要求不一的家具環(huán)境對家具形態(tài)的影響極大，所以沒有放之四海皆宜的固定家具形態(tài)。設(shè)計者所要做的就是想盡辦法理解家具所要歸屬的環(huán)境，并使家具去適應(yīng)或被適應(yīng)。家具形態(tài)、陳列組合的方式、空間環(huán)境的布置完全取決于現(xiàn)代人對空間整個語境的重新解讀。所以建筑大師賴特曾說 ：“家具，無論使用與否，都應(yīng)該成為建筑自身有機組成的一部分?！?/p>

其次，就家具形態(tài)的認(rèn)知機制而言，在歷史的演變中，人們對各類“形態(tài)”的認(rèn)知是通過文字等抽象化的思維符號來轉(zhuǎn)譯的。

名稱概念與相應(yīng)形態(tài)在分分合合中不斷衍生出更多的新生形態(tài)。在作者看來，家具形態(tài)在常態(tài)與異態(tài)間的辯證關(guān)系轉(zhuǎn)換正是家具形態(tài)“動態(tài)”創(chuàng)新的前提條件。通過各類家具形態(tài)在起源上的共性比較，可以明確制約家具常態(tài)發(fā)展因素，而多樣的“動”態(tài)思維方式有效地推動了異態(tài)不斷地產(chǎn)生。書中大量文獻(xiàn)的圖文巧妙結(jié)合，增強了本書趣味性與可讀性。

再次，面對家具形態(tài)的創(chuàng)新機制，它既是科學(xué)知識的綜合運用，又是人腦復(fù)雜思維活動的結(jié)晶。形態(tài)創(chuàng)新與其他功能創(chuàng)新、結(jié)構(gòu)創(chuàng)新、原理創(chuàng)新、布局創(chuàng)新等方面的創(chuàng)新相互依存，互為里表。在日常工作中經(jīng)常面對的大量形態(tài)創(chuàng)新設(shè)計活動主要是通過設(shè)計變形或改進(jìn)完成，增加形態(tài)使用上的技術(shù)性能、可靠性、適用性等。這也是書中形態(tài)創(chuàng)新設(shè)計的研究重點之一。作者用“形態(tài)創(chuàng)新結(jié)果—創(chuàng)新方法—創(chuàng)新思維方式”的逆向思考，從而從繁雜的創(chuàng)新理論中解脫出來，用有限的篇幅集中解析形態(tài)創(chuàng)新中形態(tài)創(chuàng)新結(jié)果的不同層面，進(jìn)而探尋達(dá)到各個表現(xiàn)層面所用的操作方法，并歸納創(chuàng)新得失。

最后，家具形態(tài)創(chuàng)新的評價機制是溝通設(shè)計師、消費者、企業(yè)間的有效橋梁。

在網(wǎng)絡(luò)般空間意義的系統(tǒng)影響下，人們發(fā)現(xiàn)家具的感知判斷也有類似“蝴蝶效應(yīng)”的現(xiàn)象。因為空間中細(xì)微用品的改變，就可能改變家具的原來含義，形成新的意義。家具初期概念設(shè)計階段的一個很小差錯，被之后的各個設(shè)計階段放大后，會使設(shè)計結(jié)果離原定目標(biāo)越來越遠(yuǎn)，即所謂“失之毫厘，謬以千里”。家具形態(tài)在空間綜合“場”的制約影響下會形成多種發(fā)展可能，可顯現(xiàn)出千變?nèi)f化的種種創(chuàng)新樣式。

面對復(fù)雜多變的外部客觀世界，人類構(gòu)建空間場所來把握世間萬物與人類社會的各種行為?！叭嘶绷说臅r空不再是自然時空，被賦予了“形必有場”的屬性?！靶我鈭觥睂嶓w的“形”與虛體的“意”相互復(fù)合于空間的“場”中，獲得有機整體的判斷。作者用詳盡的圖表解析方式將各類空間語匯有序地組織，使得家具形態(tài)的創(chuàng)新總是在空間“形意場”下不斷地去適應(yīng)空間的功用與精神需求。

可以說，本書就像一個形態(tài)思維創(chuàng)新網(wǎng)的脈絡(luò)，幫助我們把從古至今的家具形態(tài)及未來發(fā)展形態(tài)的可行性展現(xiàn)在我們面前，在這個家具形態(tài)百變唯新的時代下，作者為家具形態(tài)多元發(fā)展變化提出了有益的理論嘗試?！都揖咝螒B(tài)創(chuàng)新設(shè)計》適于家具產(chǎn)品設(shè)計、環(huán)境藝術(shù)設(shè)計、藝術(shù)設(shè)計創(chuàng)新理論工作者及相關(guān)領(lǐng)域的專業(yè)人員閱讀，同時可作為高等學(xué)校相關(guān)專業(yè)高年級學(xué)生、研究生的參考書，以提升設(shè)計創(chuàng)新素養(yǎng)。當(dāng)下，我們要做的便是打開第一頁，盡快地走進(jìn)這個廣闊的創(chuàng)新世界。endprint