郭詩(shī)奇

摘 要：齊白石作為近現(xiàn)代以來(lái)偉大的工筆草蟲(chóng)畫(huà)家之一，他筆下的物象形神兼?zhèn)?，?gòu)圖講究“留白”“疏可走馬”，通過(guò)繪制工筆草蟲(chóng)畫(huà)托物言志，借景抒情，造就了齊白石的藝術(shù)特色，他一生作畫(huà)不輟，留下大量藝術(shù)珍品，成為二十世紀(jì)中國(guó)畫(huà)藝術(shù)大師。

關(guān)鍵詞：齊白石；工筆草蟲(chóng)；藝術(shù)特征

中圖分類號(hào)：J212 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）26-0150-01

一、有聚有散，疏可走馬

“疏可走馬，密不透風(fēng)，計(jì)白當(dāng)黑”原用于書(shū)法理論。齊白石作工筆草蟲(chóng)畫(huà)講求留白，而大面積留白造就的藝術(shù)氛圍可謂是抽象空靈。宋代的馬遠(yuǎn)作畫(huà)時(shí)，善于對(duì)復(fù)雜的自然景象進(jìn)行高度的提煉概括，常在畫(huà)面上留白一角不加任何修飾，給觀賞者無(wú)限的想象空間，被世人稱為“馬一角”。齊白石拓展了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的布局特點(diǎn)，以最少的景物表現(xiàn)最豐富的空間，靈活運(yùn)用“疏可走馬”的表現(xiàn)手法。中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)講究虛實(shí)相生，留白的出現(xiàn)是中國(guó)古代藝術(shù)講求意境的表現(xiàn)。《蜻蜓荷花》這幅作品是齊白石衰年變法以后之作。畫(huà)面中幾處荷葉形態(tài)迥異，和兩朵荷花呼應(yīng)，墨色濃淡分明，與留白處形成線條塊面交錯(cuò)的律動(dòng)感，與之對(duì)比的工細(xì)的蜻蜓則用極其細(xì)膩的手法表現(xiàn)，整個(gè)畫(huà)面生機(jī)盎然。齊白石作工筆草蟲(chóng)畫(huà)時(shí)，有時(shí)整幅畫(huà)面畫(huà)一只草蟲(chóng)，其余畫(huà)面留白，這種長(zhǎng)短方圓等不同形體的留白，形成無(wú)形而又有形的空間韻律變化。畫(huà)家安德魯·懷斯說(shuō)過(guò)：“畫(huà)面表現(xiàn)出的東西越少，觀眾接受的東西就越多”。安德魯·懷斯指的就是畫(huà)面布局中留白及構(gòu)圖等要素間的關(guān)系。用留白襯托主體，使作品產(chǎn)生“言有盡而意無(wú)窮”的想象延伸空間，將中國(guó)畫(huà)藝術(shù)推崇的意境美推向一個(gè)新的高度。

二、形神兼?zhèn)?，?nèi)外合一

白石先生的繪畫(huà)創(chuàng)作以花鳥(niǎo)畫(huà)為主，“紅花墨葉”自成一派，將民間審美的大紅大綠發(fā)揮到了極致，他將大寫(xiě)意與小工筆相結(jié)合，在大寫(xiě)意花卉旁邊補(bǔ)一個(gè)工筆草蟲(chóng)，“致廣大而盡細(xì)微”。東晉畫(huà)家及繪畫(huà)理論家顧愷之對(duì)形神關(guān)系作過(guò)比較詳盡的解釋，他提出“形神說(shuō)”?！靶巍奔醋非罄L畫(huà)中客觀物象的形似?！吧瘛奔幢憩F(xiàn)物象的內(nèi)在精神意蘊(yùn)。齊白石繼承了顧愷之的“形神說(shuō)”，提出作品妙在似與不似間的美學(xué)觀點(diǎn)。齊白石認(rèn)為藝術(shù)作品是藝術(shù)家通過(guò)對(duì)生活的體驗(yàn)，達(dá)到對(duì)生活的審美提煉，本乎寫(xiě)形又超乎寫(xiě)形。繪畫(huà)題材方面，齊白石畫(huà)的工筆草蟲(chóng)種類多，能統(tǒng)計(jì)到的大致就有598幅。五代時(shí)期宮廷畫(huà)家黃筌的《寫(xiě)生珍禽圖》，以淡墨勾勒輪廓，用色層層暈染，線色交融間，幾不見(jiàn)勾勒痕跡，突出草蟲(chóng)翅膀的薄透質(zhì)感。齊白石筆下的草蟲(chóng)翅翼技法就取法于此。黃筌的繪畫(huà)有富麗的貴族氣，但脫離了大眾平民的生活。而齊白石筆下的工筆草蟲(chóng)與生活中常見(jiàn)的物象息息相關(guān)，具有雅俗共賞的藝術(shù)氣息。《蜘蛛蚊子圖》是純水墨畫(huà)成，有濃厚的文人畫(huà)大寫(xiě)意的筆墨韻味，在畫(huà)中能看到徐渭等畫(huà)家對(duì)齊白石的影響，但齊白石在繪畫(huà)的精致程度上卻又超過(guò)他們。齊白石的工筆草蟲(chóng)畫(huà)能夠做到逸筆草草卻又形神兼?zhèn)?。有人認(rèn)為“逸筆草草”是隨意可得，筆者認(rèn)為這是錯(cuò)誤的，齊白石在藝術(shù)創(chuàng)作中，是經(jīng)過(guò)反復(fù)觀察寫(xiě)生、細(xì)細(xì)揣摩。白石老人給我們一劑重要的啟示，要善于從生活中體驗(yàn)美、發(fā)現(xiàn)美、欣賞美并創(chuàng)造美。繪畫(huà)想要達(dá)到形神兼?zhèn)涞男Ч?，必須在善于觀察積累的基礎(chǔ)上，記錄當(dāng)時(shí)的印象和體驗(yàn)感受，全面的觀察理解，而不是片面的外形記錄，在此基礎(chǔ)上才能得其神韻，才可以削繁去簡(jiǎn)，突出作品的美學(xué)感召力。例如，他畫(huà)的蝴蝶的翅膀似乎在煽動(dòng)，蜈蚣的足腿似乎能蜇人，作為配景的大寫(xiě)意花卉更是寥寥數(shù)筆卻姿態(tài)卓絕，與他的工筆草蟲(chóng)相得益彰，體現(xiàn)超凡之趣，這才是求“變”的真諦，這才是“形神兼?zhèn)洹钡木辰纭?/p>

三、效法自然，關(guān)懷生命

齊白石作工筆草蟲(chóng)畫(huà)抒發(fā)主觀情思，他的藝術(shù)創(chuàng)作來(lái)源于生活，來(lái)源于對(duì)大自然的熱愛(ài)。齊白石畫(huà)蜻蜓、螳螂等草蟲(chóng)時(shí)，運(yùn)用細(xì)致的寫(xiě)實(shí)手法表現(xiàn)對(duì)生命的熱愛(ài)。他筆下的工筆草蟲(chóng)是他最熟悉的小生靈，他的畫(huà)作能給人一種熟知感、溫暖感。白石先生早年的家庭環(huán)境，經(jīng)濟(jì)上并不寬裕，他生長(zhǎng)于農(nóng)村，經(jīng)常與自然中的草蟲(chóng)接觸，他以草蟲(chóng)為題材，表達(dá)了他對(duì)平凡的鄉(xiāng)村生活深切的愛(ài)戀之情，齊白石對(duì)他的工筆草蟲(chóng)畫(huà)傾注了對(duì)生命的人文關(guān)懷。例如1936 年所作的《海棠草蟲(chóng)圖》，在長(zhǎng)著雜草的坡上，螳螂、蛾子等蟲(chóng)子聚集在畫(huà)面一處，它們之間像是親密的互動(dòng)交流，用擬人化的手法巧妙構(gòu)圖，背景是盛開(kāi)的海棠花，空中一只紅蜻蜓正俯沖而下，似要參與陸地上蟲(chóng)子的聚會(huì)。畫(huà)這四只草蟲(chóng)時(shí)，先用穩(wěn)健的細(xì)筆勾勒其外形與肌理結(jié)構(gòu)，再用淡墨皴擦點(diǎn)染，蜻蜓翅膀上的網(wǎng)紋被勾勒得透薄且若隱若現(xiàn)，似乎有微微煽動(dòng)之感，蟲(chóng)身帶有質(zhì)樸稚拙和雕琢味，展現(xiàn)出一派生機(jī)盎然的氣象，充滿了童真童趣。

四、結(jié)語(yǔ)

齊白石作為近現(xiàn)代以來(lái)偉大的工筆草蟲(chóng)畫(huà)家之一，他筆下的物象形神兼?zhèn)?，?gòu)圖講究“留白”“疏可走馬”，通過(guò)繪制工筆草蟲(chóng)畫(huà)托物言志，借景抒情，造就了齊白石的藝術(shù)特色，他一生作畫(huà)不輟，留下大量藝術(shù)珍品，成為二十世紀(jì)中國(guó)畫(huà)藝術(shù)大師。

參考文獻(xiàn)：

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