肖露

摘 要：挫琴?gòu)墓胖两竦陌l(fā)展，被列入山東省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，悠久的歷史和傳承與保護(hù)至關(guān)重要，繼承人趙彩云和趙興堂為挫琴的傳承和保護(hù)獻(xiàn)出一份力量，保存民間這一筆寶貴的財(cái)富。探討挫琴與二胡的外觀、音色、演奏方法等異同，對(duì)比挫琴和二胡右手持弓的異同，對(duì)挫琴和二胡兩種弓弦樂(lè)器的異同進(jìn)行研究。

關(guān)鍵詞：挫琴；二胡；發(fā)展；傳承

中圖分類號(hào)：J617.5 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）26-0126-01

一、挫琴簡(jiǎn)述

挫琴，又稱“銼琴”、“剉琴”、“蹉琴”，因地域不同對(duì)此樂(lè)器的稱呼也不同①。如今流傳于山東青州一帶，是一種既可拉弦又可擊弦的弓弦樂(lè)器。挫琴音色柔美，在1957年山東省第一屆音樂(lè)會(huì)演上挫琴吸引了觀眾的眼球，來(lái)自濰坊的老藝人趙彩云，將挫琴帶上了舞臺(tái)②，用挫琴獨(dú)奏了《鴛鴦扣》獲得了會(huì)演的一等獎(jiǎng)，吸引了觀眾的眼球，獲得了一致好評(píng)。挫琴的繼承人趙彩云（約1880—1960年）和趙興堂（1946—），作為挫琴的傳承人為挫琴傳承了一輩子，將挫琴帶入大家的生活中，讓大家去感受、聆聽這富有特色的樂(lè)器。

二、挫琴與二胡的異同

（一）挫琴與二胡外觀的異同

在山東民間音樂(lè)中，挫琴是棗木杠子亂彈的伴奏樂(lè)器之一，挫琴演奏形式既可以獨(dú)奏、自拉自唱，也可以合奏。挫琴的外觀構(gòu)造雖然與古箏有幾分相似，但是在演奏技法上面卻與古箏有很大的不同。挫琴有13個(gè)琴碼，26根琴弦，一個(gè)琴碼有兩根琴弦，這與揚(yáng)琴的琴弦構(gòu)造相似，揚(yáng)琴的琴弦構(gòu)造有一個(gè)琴碼兩根弦也有一個(gè)琴碼五根弦的情況。

二胡與挫琴的外觀構(gòu)造不同，二胡是由琴拖、琴筒、琴皮、琴碼、千斤、琴桿、琴軸、琴頭和琴弦等部分構(gòu)成。挫琴是由琴底、琴面、琴頭、琴尾、琴岳、琴軸、琴碼、琴桿和琴弦等部分構(gòu)成。兩種樂(lè)器雖然外觀構(gòu)造不同，但音色卻都是柔和的中音色彩；二胡雖然只有一個(gè)琴碼和兩根琴弦，但是與挫琴相似的是一個(gè)琴碼上面都有兩根琴弦，只是挫琴的琴碼比二胡的琴碼多。

通過(guò)挫琴與二胡的外觀對(duì)比，挫琴的音色和琴弦在琴碼上的數(shù)量與二胡相同，挫琴的琴弓最早是由高粱桿制作進(jìn)行演奏，如今挫琴的琴弓有的學(xué)生用二胡琴弓代替，由的學(xué)生用小提琴琴弓代替，因?yàn)橐羯嗨?，挫琴在大街小巷演奏時(shí)，通常與二胡進(jìn)行合奏，二胡優(yōu)美、柔和的聲音，能與挫琴的音色互補(bǔ)，使合奏的音色，更加柔和好聽。

（二）挫琴與二胡的演奏方法的異同

挫琴在演奏時(shí)，左手持琴控制琴身，以便掌握右手持弓的觸弦面積，將琴倚在左肩演奏。二胡在演奏時(shí)，左手持琴按弦，右手持弓演奏。通過(guò)對(duì)比可見(jiàn)挫琴與二胡的共同點(diǎn)是：左手持琴，右手持弓。不同點(diǎn)是：挫琴在演奏時(shí)，左手持琴控制琴身；二胡在演奏時(shí)，左手持琴按弦。

在右手持弓演奏方法中，挫琴右手持弓，摩擦和擊奏琴弦外側(cè)，如小提琴的琴弦構(gòu)造相似，琴弓是活動(dòng)的，屬于弦外運(yùn)功；二胡右手持弓，因?yàn)槎那俟趦筛抑g，兩根弦分別為二胡的內(nèi)弦與外弦，二胡琴弓在兩弦之間運(yùn)動(dòng)，所以琴弓是固定的。從挫琴與二胡的運(yùn)弓中，挫琴在手持高粱桿演奏中右手所持的高粱桿與二胡右手持弓相似，大拇指在上，食指在下，兩指相夾為一點(diǎn)，進(jìn)行拉奏。

如今的挫琴琴弓可以用小提琴的琴弓和二胡的琴弓來(lái)代替，在觀看他們演出的視頻時(shí)，發(fā)現(xiàn)演奏者有的拿小提琴琴弓來(lái)代替高粱桿，有的用二胡琴弓來(lái)代替高粱桿，雖然這兩種樂(lè)器的琴弓構(gòu)造大致相同，但是在他們演奏時(shí)的持弓手勢(shì)上是不同的，在演奏挫琴是右手持小提琴的琴弓在演奏時(shí)，右手手掌是朝下狀態(tài)；右手持二胡的琴弓演奏時(shí)，右手手掌成半握拳放松狀態(tài)，右手手掌朝左邊方向。

在挫琴的演奏技巧中，分為拉奏和擊奏。拉奏是琴弓在琴弦上拉動(dòng)，增加琴弓的受力面積，來(lái)控制音色、音響；擊奏是琴弓在琴弦上用小段琴弓撞擊琴弦發(fā)出的聲音。挫琴的這兩種演奏技法，與二胡的演奏技法相似，理論也說(shuō)的通，拉奏與擊奏這兩種技巧完全可以運(yùn)用到二胡的演奏技法中去。

三、結(jié)語(yǔ)

挫琴的演奏從古流傳至今，歷史悠久，保存和傳承是發(fā)展挫琴最重要的問(wèn)題，在挫琴與二胡的相互對(duì)比中，在外觀、音色、演奏方法中，都有著大同小異的相似之處。在挫琴與二胡的對(duì)比與研究的過(guò)程中，發(fā)現(xiàn)了兩種樂(lè)器有很多共同之處，如一個(gè)琴碼有兩根琴弦、柔美的音色、右手持弓及運(yùn)功特點(diǎn)、演奏技法中拉奏與擊奏的較巧，兩種樂(lè)器都可以坐奏、站立奏、站著邊走邊奏等共同之處。同樣挫琴和二胡也有很多不同之處比如：外觀、獨(dú)有特色的音色、左手的持琴演奏、富有特色的由高粱桿制作而成的琴弓等這些挫琴獨(dú)有的特色，讓我感受到了挫琴無(wú)可代替的美！

通過(guò)寫著篇文章，讓我感受到了弓弦樂(lè)器之間的相互借鑒、共同影響發(fā)展的變化，感受弓弦樂(lè)器之間的奧秘！讓我深入了解挫琴，了解挫琴發(fā)展的歷史和傳承的過(guò)程，感受了民間樂(lè)器的特有魅力，民間老藝人為傳承民族樂(lè)器的堅(jiān)定信念，我們更應(yīng)該向民間的老藝人學(xué)習(xí)，傳承中國(guó)民間的傳統(tǒng)文化，傳承和保護(hù)民間樂(lè)器。

注釋：

①周明.挫琴發(fā)展史及傳承研究[M].北京：人民音樂(lè)出版社，2014：05.

②周明.挫琴發(fā)展史及傳承研究[M]北京：人民音樂(lè)出版社，2014（06）：29.endprint