田二斌

摘 要：歷史的車輪滾滾而來，眾多傳統(tǒng)藝術(shù)都已經(jīng)被淹沒在了歲月的長河之中，但其中也有很多傳統(tǒng)藝術(shù)形式因其獨有的特色被保留了下來。雜技就是其中典型的代表，雜技是以技巧為核心的傳統(tǒng)表演藝術(shù)，技巧性正是其傳承至今的重要原因。當然也正因為其技巧性，所以不管是雜技的基本功訓練還是技巧訓練都異常艱苦。身體素質(zhì)、頂功、筋斗以及舞蹈是雜技基本功訓練中最基礎(chǔ)的內(nèi)容，技巧訓練與基本功訓練相比其難度更大。

關(guān)鍵詞：雜技；基本功訓練；技巧訓練；分析

中圖分類號：J828 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）27-0147-01

近年來，雜技藝術(shù)越來越受到了人們的關(guān)注，其藝術(shù)水準以及表演的觀賞性都有了很大的提高。然而對雜技演員來說，表演以及訓練的難度也有了顯著的增加，從基本功訓練到技巧訓練，演員面對的壓力也越來越大。筆者結(jié)合日常的經(jīng)驗，對雜技基本功訓練以及技巧訓練的相關(guān)內(nèi)容進行了準確的分析，期望能夠?qū)﹄s技藝術(shù)的發(fā)展以及傳承產(chǎn)生積極的推動作用。

一、雜技表演的基本要素

身體素質(zhì)、頂功訓練、筋斗訓練以及舞蹈訓練是雜技表演的基本要素，也是雜技基本功訓練的主要內(nèi)容。

對雜技演員來說，身體素質(zhì)訓練是對自身身體各個部位的技能進行的全方位的訓練。包括柔韌、開度、力量以及力度在內(nèi)的都屬于身體素質(zhì)訓練的基本內(nèi)容，這部分訓練的作用是提高運動員的身體技能，提高其機體承受能力。這樣能夠為今后更高難度的技巧訓練打好基礎(chǔ)。其次是頂功訓練，頂功訓練主要指的是雜技演員倒立支撐技術(shù)的訓練，通過該項訓練能夠增強運動員的腰腹力量，能夠讓運動員在實際表演時發(fā)揮出更好的狀態(tài)。再次是筋斗訓練，筋斗訓練主要是指的讓運動員通過翻、滾、騰、躍等動作來增強機體的協(xié)調(diào)能力以及空間感知能力，這也有助于提高雜技演員的協(xié)調(diào)度以及靈敏度。此外這也是實際表演中所用到的最基本的技巧，只要做好筋斗訓練，才能夠進行更高難度的技巧訓練，這樣循序漸進才能夠確保實際表演中呈現(xiàn)出來的效果。①最后是舞蹈訓練，雜技演員應(yīng)該通過舞蹈訓練學會一些民間舞蹈的基本常識以及手眼身法的常用技巧。這能夠提高演員在表演過程中對雜技的表現(xiàn)力，確保演員的每一個動作都能夠保持美感以及韻律。

以上是雜技表演的基本要素，也是雜技演員基本功訓練的基本內(nèi)容，實際訓練中以上內(nèi)容應(yīng)該力求做到“面面俱到”。

二、基本功訓練對雜技演員的重要性

雜技表演其實就是一個借物造型的過程，演員通過一系列的技巧來撐起整個節(jié)目，然后要提高技巧必然要練好基本功。所以雜技基本功在雜技藝術(shù)中有著非常重要的地位。技巧的協(xié)調(diào)以及完美程度能夠直接影響到表演的成敗，而技巧的協(xié)調(diào)以及完美程度又與演員的基本功有著緊密的聯(lián)系。因此只有基本功能夠扎實，才能夠突出雜技的藝術(shù)特色。②現(xiàn)代雜技藝術(shù)在音樂、燈光以及舞美的作用下已經(jīng)打破了傳統(tǒng)雜技的創(chuàng)作表演模式，它們與技巧一同構(gòu)成了一個有機整體，但處于從屬的角色之上。現(xiàn)代雜技藝術(shù)中的技巧如果離開的音樂、燈光以及舞美將會變的不完整，音樂、燈光以及舞美如果不依附于雜技技巧而存在，則根本稱不上是雜技藝術(shù)。由此足以證明雜技技巧的重要性。此外，正如前文中提到的技巧的協(xié)調(diào)以及完美程度與演員的基本功有著緊密的聯(lián)系。綜上，基本功在雜技表演中的地位以及對于演員的重要性就顯而易見了。所以為了提高自我的水準，雜技演員應(yīng)該重視基本功的訓練。

三、技巧訓練的基本概述

基本功的訓練無法代替雜技技巧訓練，作為雜技演員應(yīng)該有這樣的認識。雜技節(jié)目的創(chuàng)編過程，其實也是雜技技巧的創(chuàng)編過程，如果將雜技技巧照舊搬到舞臺上來表演，那就會在整體上拉低節(jié)目效果。所以應(yīng)該重視技巧的訓練，不斷對其進行升華，在此基礎(chǔ)上配合基本功訓練的效果來完成表演。對雜技技巧的訓練，應(yīng)該在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上有所改進，讓其更好的適應(yīng)現(xiàn)代雜技藝術(shù)的發(fā)展。實施科學的訓練發(fā)展，在保證演員安全性的基礎(chǔ)上，最大的激發(fā)其潛能。這也能夠為國內(nèi)雜技行業(yè)培養(yǎng)出尖端型的雜技人才。需要注意的是，技巧訓練應(yīng)該在基本功訓練完成的基礎(chǔ)之上來進行，用基本功訓練來提高演員的綜合素質(zhì)，用技巧訓練在提升節(jié)目效果。如果能夠落實好這方面的工作，也就能夠產(chǎn)生新的技巧，從而實現(xiàn)演員與教練或者編導人員的完美融合，創(chuàng)作出更多更優(yōu)秀的節(jié)目。

四、雜技基本功訓練以及技巧訓練中要注意的問題

作為中國傳統(tǒng)藝術(shù)的代表，雜技的教學仍然以“口傳心授”為主，所以很多細節(jié)方面帶有一定的盲目性。未來必須要引導現(xiàn)代雜技向著科學化以及理論化的方向發(fā)展，才能夠真正讓這項藝術(shù)傳承下去。應(yīng)該整合現(xiàn)有的基本功訓練模式，可以嘗試編寫相關(guān)的教材以及教學資料，借此來更規(guī)范的激發(fā)雜技演員的身體機能，與此同時應(yīng)該逐步發(fā)展新的基本功訓練項目。這樣才能形成一個完善的雜技教學體系，為現(xiàn)代雜技的傳承與發(fā)展注入新的動力。

雜技的基本功以及技巧訓練是保障節(jié)目效果、傳承雜技藝術(shù)的過程中非常重要的一部分內(nèi)容。只有做好基本功以及技巧訓練，才能夠保證節(jié)目的效果。但要做好雜技基本功以及技巧訓練，不是單純的依靠體力就可以?，F(xiàn)代雜技注重的是節(jié)目的創(chuàng)新，所以我們應(yīng)該用一種新的思路去對待雜技基本功以及技巧訓練，上文是筆者對這類問題進行的總結(jié)。

注釋：

①林偉.小議雜技基本功訓練[J].雜技與魔術(shù)，2016（06）：57.

②陳步森.基于雜技基本功與技巧訓練的分析[J].戲劇之家，2015（03）：198.endprint