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        淺析羅爾純油畫作品的色彩

        2017-10-22 13:39:32范曉宇
        文藝生活·下旬刊 2017年9期
        關(guān)鍵詞:色彩

        范曉宇

        摘 要:本文通過對羅爾純油畫作品的色彩分析以及與西方藝術(shù)家作品的對比,發(fā)現(xiàn)羅爾純油畫作品的色彩非常具有表現(xiàn)性特點(diǎn),同時(shí)善于運(yùn)用高純度色彩,羅爾純對色彩的運(yùn)用促進(jìn)了油畫多樣性的發(fā)展。

        關(guān)鍵詞:色彩;油畫;羅爾純

        中圖分類號:J213 文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A 文章編號:1005-5312(2017)27-0036-01

        如果說筆墨是中國畫的精髓,那么色彩無疑就是油畫的生命。、羅爾純是中國第三代油畫家代表之一,他早年在蘇州美專的學(xué)習(xí)使他練就了一雙慧眼,繼承了老師顏文梁運(yùn)色的傳統(tǒng)--把畫布當(dāng)做顏料盤,這種方法增加了顏色的隨機(jī)性,是真正的把畫面作為主體。羅爾純早期的油畫在用色上相對保守,色彩、色調(diào)相對暗沉,他也是當(dāng)時(shí)油畫界最早跳出模仿客觀的寫實(shí)模式、探索新方式的藝術(shù)家之一。英國評論家邁克爾·蘇立文稱羅爾純的作品似乎把中國油畫幾十年的清規(guī)戒律一掃而光。①給中國油畫帶來了一縷耀眼的陽光。

        一、表現(xiàn)性色彩

        羅爾純的油畫第一眼給人的感覺就是鮮艷亮麗、激情澎湃、充滿張力,這主要?dú)w功于他對顏色有的放矢得運(yùn)用。羅爾純非常喜歡梵高、塞尚等表現(xiàn)主義藝術(shù)家的色彩,并深受他們的影響。表現(xiàn)主義藝術(shù)以極大的精神力度打破了傳統(tǒng)的藝術(shù)規(guī)范,反映了西方藝術(shù)家主體精神的覺醒。體現(xiàn)在繪畫語言上,就是繪畫語言的運(yùn)用注重表現(xiàn)。馬蒂斯曾說:“我所追求的,最重要的就是表現(xiàn)。②作品《山間小路》是羅爾純描繪湖南農(nóng)村鄉(xiāng)間小路的場景,畫面中摒棄刻板的素描造型,采用對角線構(gòu)圖將畫面分成色彩冷暖不同的兩部分,整個畫面都用濃烈的顏色來表達(dá),強(qiáng)烈的色彩對比在畫面中得到均衡。鮮紅的土地,湛藍(lán)的天空,冷峻的山脈,這一切都絕非自然的客觀描摹,羅爾純用看似不修邊幅的筆觸將這一切表達(dá)在自己的畫面中。湖南的紅土地不禁染紅了羅爾純的作品,也浸透了他的赤誠之心,他用充滿表現(xiàn)性的色彩,抒發(fā)了對家鄉(xiāng)的熱愛之情?!渡介g小路》的用色、運(yùn)筆都不禁讓我聯(lián)想起挪威現(xiàn)代表現(xiàn)主義大師愛德華蒙克的作品,無論是西方的蒙克,還是東方的羅爾純,雖然他們不屬于同一時(shí)代、同一文化,所畫題材也有天壤之別,但是他們都用表現(xiàn)性的色彩抒發(fā)了內(nèi)心的情感,在藝術(shù)領(lǐng)域中產(chǎn)生了共鳴。

        作品《伊利近郊》,羅爾純用強(qiáng)烈的黑白布局描繪夜幕降臨的場景。近乎黑色的樹矗立在畫面正中央仿佛連接了天空和大地,這些樹在漆黑的大地上歡騰跳躍,追逐著最后的余暉。我們大可以將這幅作品與表現(xiàn)主義先驅(qū)文森特·梵高的《星月夜》相比較,兩幅作品在內(nèi)容上基本相同都有天空、大地、樹木,場景也比較相似都是夜幕降臨的景色。進(jìn)一步對比兩幅作品我們不難發(fā)現(xiàn),無論是天空還是樹木,在表達(dá)手法上都十分接近。羅爾純憑借敏銳的色彩感覺、大膽的表現(xiàn)手法、主觀的藝術(shù)思維,被人們稱為東方的梵高。

        羅爾純先生曾這樣說過;“一般沒有習(xí)慣標(biāo)記色彩,色彩是憑自己的感受,對色彩規(guī)律的認(rèn)識,根據(jù)記憶,畫面需要,主觀有強(qiáng)調(diào)畫的”。③這正與表現(xiàn)主義主觀的色彩觀念不謀而合,因此再結(jié)合羅爾純的作品,便可以清楚地認(rèn)識到他作品中的顏色確實(shí)具有表現(xiàn)性色彩的特點(diǎn)。

        二、高純度色彩

        上世紀(jì)80年代興起的鄉(xiāng)土風(fēng)情畫,體現(xiàn)了人性返璞歸真的覺醒。羅爾純以響亮奪目的色彩,給中國油畫界增添了濃墨重彩的一筆。羅爾純的油畫除了具有強(qiáng)烈的表現(xiàn)性色彩特色,還有另外一個鮮明的特點(diǎn)就是——純,純色在羅爾純油畫中的運(yùn)用幾乎隨處可見,紅色、黃色、藍(lán)色、黑色相互撕咬相互滲透。在《地中海的寧靜》這幅作品中,羅爾純使用不同面積的色塊將畫面分成近景、遠(yuǎn)景,疏、密兩部分,遠(yuǎn)景山島同樣用色塊的形式將山島的明暗,冷暖表現(xiàn)出來,高純度的色彩組合產(chǎn)生了強(qiáng)烈的視覺沖擊力,即便與前景中大面積藍(lán)色大海相比也毫不遜色,依然不失其主體地位,頗有四兩撥千斤的意味,這就是純色帶給觀者的視覺感受。羅爾純善于運(yùn)用紅色,這種紅色是他心頭湘西紅土地特有的顏色,是綿延在他心頭的鄉(xiāng)愁。這種紅色被陶詠白稱之為“羅爾純紅”。作品《晌午—海灘》中藍(lán)色的天,白色的云,橘紅的房舍,金黃的沙灘,這樣的色彩表達(dá)帶給我們孩童般天真浪漫的感覺,紅黃藍(lán)三原色的組合在羅爾純的畫中相得益彰,簡約而不簡單。船體暗部顏色的處理,并沒有掉入固有色“醬油色”之中,而是運(yùn)用印象派的色彩理論,運(yùn)用冷暖、光線豐富了船體暗部的顏色。

        羅爾純用高純度的色彩突破了自己“灰調(diào)子”的和諧,在強(qiáng)烈的色彩變化下達(dá)到了更高層次的和諧,這是對國內(nèi)油畫界普遍在均衡中找變化的作畫方式的一種突破,摒棄灰調(diào)子,羅爾純對色彩的運(yùn)用達(dá)到了更高的境界。好像是由看山就是山,看山不是山,回到了看山還是山的境界,如同洗盡浮華而歸于質(zhì)樸的藝術(shù)的本真。羅爾純“以意賦彩”的色彩觀體現(xiàn)了當(dāng)代藝術(shù)家對自我的認(rèn)可,不盲目跟隨物體的自然色彩,敢于用顏色表現(xiàn)自我的感受,打破了色彩必須依附于形體的傳統(tǒng)觀念,使色彩得以解放,為色彩的發(fā)揮提供了更大的發(fā)展的空間。

        注釋:

        ①邁克爾·蘇立文.20世紀(jì)中國藝術(shù)與藝術(shù)家[M].上海:人民出版社,2013.

        ②金卿.吳大羽寫意風(fēng)格初露端倪——現(xiàn)代主義的印記[J].上海藝術(shù)家,2008(06):36.

        ③魏運(yùn)成.絢麗的畫語、激蕩的心性---羅爾純先生藝術(shù)訪談[J].東方藝術(shù),2003(02):72.endprint

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