胡曼

摘 要：一種美的極致——情感之韻，是安德魯·懷斯留給人類的無(wú)限財(cái)富，其獨(dú)特的懷鄉(xiāng)寫(xiě)實(shí)風(fēng)格，濃厚的個(gè)人情感元素，將優(yōu)美的自然景象和潛伏的心理想象結(jié)合，創(chuàng)造了卓越的水彩風(fēng)景畫(huà)作品，以高沉默的態(tài)度來(lái)禮贊人生。

關(guān)鍵詞：懷鄉(xiāng)寫(xiě)實(shí)；情感之韻

中圖分類號(hào)：J205 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）27-0030-01

一、前言

地平線上遠(yuǎn)遠(yuǎn)的小屋、匍伏前進(jìn)的殘疾少女；或是在一片空曠的原野上，思考的人站在那里，……在二十世紀(jì)美國(guó)著名懷鄉(xiāng)寫(xiě)實(shí)水彩畫(huà)家安德魯？懷斯筆下，一切都飽含著一種淡淡的鄉(xiāng)愁。

此種美的極致——情感之韻，是安德魯？懷斯留給人類的無(wú)限財(cái)富，其獨(dú)特的懷鄉(xiāng)寫(xiě)實(shí)風(fēng)格，濃厚的個(gè)人情感元素，將優(yōu)美的自然景象和潛伏的心理想象結(jié)合，創(chuàng)造了卓越的水彩風(fēng)景畫(huà)作品，以高沉默的態(tài)度來(lái)禮贊人生。

我們?cè)谶@里將分三個(gè)方面和尊敬的讀者討論懷斯作品中的情感元素，來(lái)重溫懷斯水彩經(jīng)典帶給我們的感動(dòng)。

二、獨(dú)特的懷鄉(xiāng)寫(xiě)實(shí)風(fēng)格——懷斯藝術(shù)的境界

獨(dú)特的懷鄉(xiāng)寫(xiě)實(shí)風(fēng)格，敏銳的感觸，濃郁的情感元素，構(gòu)成了懷斯的作品，一道光，或是一片具有某個(gè)具體特征的石隙，或是被風(fēng)吹起的草地，在懷斯的作品中，總是能見(jiàn)到這樣一種視覺(jué)的瞬間，每一處都充滿了人類靈魂深處的孤寂感。

懷斯認(rèn)為，一個(gè)人的藝術(shù)的境界與深度是和他對(duì)事物的愛(ài)戀程度有深厚關(guān)系的。他對(duì)故土真摯的描繪，顯示了他的獨(dú)立自尊與自我認(rèn)識(shí)。他常以每個(gè)不同的角度去研究描繪這些地方的景物。

文藝復(fù)興時(shí)期的巨匠丟勒的干筆水彩和波提切利作品中那纖細(xì)感與強(qiáng)勁感相結(jié)合的渾然一體的線條，給了懷斯特殊的靈感。懷斯的作品中傳承了某種強(qiáng)烈的歐洲傳統(tǒng)意識(shí)，并賦予他的作品以濃郁的美國(guó)情調(diào)。在他的懷鄉(xiāng)寫(xiě)實(shí)水彩畫(huà)里，他把人物與風(fēng)景完美融合，并強(qiáng)調(diào)一種氛圍，他以對(duì)事物質(zhì)感的描繪打動(dòng)人心。在他的畫(huà)里我們可以找到丟勒的痕跡，懷斯使用某種簡(jiǎn)潔的線或面進(jìn)行構(gòu)圖，在作品里，沒(méi)有進(jìn)行故事情節(jié)的敘述，沒(méi)有把文學(xué)內(nèi)容引入到繪畫(huà)中，他描繪的是比較廣泛的人性和周圍的風(fēng)景。懷斯通過(guò)描繪故土的風(fēng)景，把人物放在風(fēng)景中，增添了風(fēng)景的哲學(xué)意義。

三、在象征與隱喻里尋找事物的本質(zhì)

黑格爾曾經(jīng)說(shuō)，“藝術(shù)的顯現(xiàn)通過(guò)它本身而指引它本身以外，指引到它所要表現(xiàn)的某種心靈性的東西……”① 而懷斯，正是希望通過(guò)藝術(shù)的顯現(xiàn)，去發(fā)現(xiàn)它所要指引的心靈的東西。隱喻和象征，是懷斯要在繪畫(huà)中表現(xiàn)的哲學(xué)原則，是他創(chuàng)作的精髓所在。他總是透過(guò)事物的表象，力求達(dá)到事物的本質(zhì)。

從小身體虛弱的懷斯，只上學(xué)兩周即退學(xué)，他的繪畫(huà)才能，全靠良好的家庭教育。父親在懷斯眼里永遠(yuǎn)是一座豐碑，無(wú)法替代。而他父樣不幸1946年的冬天因?yàn)檐嚨溔ナ馈．?dāng)他畫(huà)查茲佛德附近的小山時(shí)，那些褐黃色的山丘和隆起的丘陵，便成為一種象征和記憶，是父親的身影，在他的作品中投下莊嚴(yán)、悲痛、凄美、孤寂的氛圍。

隱喻與象征，使懷斯想在繪畫(huà)主題中訴說(shuō)一種不可解說(shuō)而又不可解脫的情緒，環(huán)繞在懷斯作品中的，并不是一個(gè)有形的宇宙，而是一個(gè)心靈的世界，一個(gè)富含人類豐富情感的世界。這種特質(zhì)，來(lái)自懷斯的主觀感觸，人們欣賞懷斯的畫(huà)，會(huì)因?yàn)樗L畫(huà)中的詩(shī)意的美感和孤獨(dú)感而產(chǎn)生共鳴，而另外一種東西，會(huì)比懷鄉(xiāng)感更能打動(dòng)人心，那就是懷斯在作品中表達(dá)了對(duì)人類深深的同情與憐憫，一種沉思的陰郁的特質(zhì)。這種感受更加深刻而含蓄。

他畫(huà)面中呈現(xiàn)的奇異特質(zhì)和哲學(xué)思想，與整個(gè)十九世紀(jì)的美國(guó)文學(xué)所表現(xiàn)的特質(zhì)有共同之處。勞倫斯在他《論美國(guó)古典文學(xué)》一文中曾說(shuō)，美國(guó)人不愛(ài)表明每一件事情，總是使用一種雙重的意義。他們極愛(ài)找遁詞，你必須透視美國(guó)藝術(shù)，才能從表現(xiàn)現(xiàn)象中看出深沉的象征意義，否則就顯得很幼稚。

懷斯的藝術(shù)也須經(jīng)由人們的解析，才能達(dá)到情感的彼岸。否則，只能引起人們的誤解或是只看到表面的意義。

四、高度抽象的精髓，折射出內(nèi)心的宇宙

懷斯的水彩畫(huà)作品的內(nèi)在抽象化，在某種意義上可以說(shuō)是超越日常觀察的美的意識(shí)的發(fā)現(xiàn)。

懷斯認(rèn)為自己是一個(gè)“抽象畫(huà)家”，他把記憶中的事物與現(xiàn)實(shí)景物聯(lián)想糅合在一起，使作品內(nèi)含一種抽象的特質(zhì)。

抽象的意義在于事物本身，而不是其它。懷斯通過(guò)他豐富的情感，給他所表現(xiàn)的風(fēng)景注入心理的內(nèi)涵，他從美國(guó)所有的風(fēng)景畫(huà)家中脫穎而出，他的繪畫(huà)風(fēng)格影響了整個(gè)西方的繪畫(huà)，也影響了東方的繪畫(huà)精神。東方繪畫(huà)講究情韻與實(shí)景的結(jié)合。抽象的元素，豐富的情感，懷斯的畫(huà)也為中國(guó)當(dāng)代畫(huà)家打開(kāi)了一扇鄉(xiāng)土寫(xiě)實(shí)的窗戶。何多苓的成名作《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》就來(lái)自于懷斯的影響。

我們看他的水彩畫(huà)《房舍》（如圖1），遠(yuǎn)處的樹(shù)枝若隱若現(xiàn)，一群飛鳥(niǎo)從空中飛過(guò)——飛鳥(niǎo)代表了歸鄉(xiāng)的意象，近處的房舍，沉默地佇立，而衰敗的柵欄，和那滿目荒夷的枯萎的草，又有著怎樣的心理暗示呢！那照在墻壁上的灰冷的光，不像十九世紀(jì)追求“自然之美”的畫(huà)家們所用的熱烈的金黃的光線，他筆下的光，是一種具有心理暗示的光，是沒(méi)有空氣含量的，只是一種象征，而不帶實(shí)質(zhì)。飛鳥(niǎo)歸鄉(xiāng)的飛行，使那遙遠(yuǎn)歲月溫暖的記憶涌現(xiàn)在人們的腦海里。是的，不論走到哪里，人們總在尋找心靈永恒的家園。懷斯以高沉默的態(tài)度，作一種人類精神上的探求。

在這一點(diǎn)上，我們會(huì)想起美國(guó)抽象主義大師杰克生·帕洛克，懷斯作品中的抽象特質(zhì)，與帕洛克有相似之處，“恰如穿行森林時(shí)，景色總是在視野之外持續(xù)延伸。”

情感之韻——一種極致的美，提煉出種思想的抽象的元素，也許從這點(diǎn)出發(fā)，我們可以將懷斯的那些早已普遍受歡迎的作品賦予一個(gè)新的地位。

由于懷斯在藝術(shù)上的特殊成就，他先后被三屆美國(guó)總統(tǒng)肯尼迪、里根、布什分別授予“總統(tǒng)自由勛章”、“金質(zhì)總統(tǒng)勛章”和“國(guó)會(huì)金質(zhì)章”。人們贊揚(yáng)他描寫(xiě)了生命的真實(shí)，感謝他對(duì)藝術(shù)杰出的貢獻(xiàn)。今天，我們重讀懷斯的經(jīng)典作品，重溫往昔溫暖的時(shí)光，或許能從中獲得一種新的美學(xué)意義，尋找到另一種生命的感動(dòng)。

注釋：

①（德）黑格爾.選自《美學(xué)》，P13.