崔文洋

摘要：《費(fèi)加羅的婚禮》的故事取材于法國(guó)劇作家博馬舍的同名喜劇，是莫扎特的代表作之一。他能將每個(gè)劇中的人物都刻畫(huà)得生動(dòng)形象、精彩獨(dú)特而又深入人心。劇中的點(diǎn)睛之筆當(dāng)是詠嘆調(diào)和重唱。伯爵夫人的唱段顯示出了她的痛苦、悲傷和對(duì)幸福的幻想與向往。通過(guò)對(duì)歌唱呼吸和歌唱技能的強(qiáng)度分析，更能深刻的體會(huì)伯爵夫人的內(nèi)心情感。為了能在舞臺(tái)上更好的表演與歌唱，我們就要深入去了解當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景、歌劇中主要人物的性格特點(diǎn)等等。

關(guān)鍵詞：詠嘆調(diào)；莫扎特；伯爵夫人

【中圖分類號(hào)】G634【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A【文章編號(hào)】2236-1879（2017）12-0157-02

故事發(fā)生在阿瑪維瓦伯爵家：男仆費(fèi)加羅正直聰明，即將與美麗的女仆蘇珊娜結(jié)婚。沒(méi)想到好色的阿瑪維瓦伯爵早就對(duì)蘇珊娜垂涎三尺，居然想對(duì)她恢復(fù)早就當(dāng)眾宣布放棄的初夜權(quán)，因此千方百計(jì)阻止他們的婚事。為了教訓(xùn)無(wú)恥的伯爵，費(fèi)加羅、蘇珊娜聯(lián)合伯爵夫人羅西娜設(shè)下了巧妙的圈套來(lái)捉弄伯爵。這部反映貴族的腐敗、具有極強(qiáng)的封建意義的歌劇于1786年五月一日在維亞納歌劇院首演。

《費(fèi)加羅的婚禮》是宮廷詩(shī)人洛倫佐·達(dá)·彭特根據(jù)法國(guó)啟蒙運(yùn)動(dòng)時(shí)期喜劇作家皮埃爾·奧古斯丁·卡龍·博馬舍的同名小說(shuō)改編而成的。博馬舍是18世紀(jì)后半葉法國(guó)最著名的作家，古典主義喜劇向資產(chǎn)階級(jí)喜劇的過(guò)渡完成的標(biāo)志則是博馬舍喜劇的出現(xiàn)。作品把伯爵放在人民的對(duì)立面，暴露了貴族的腐朽墮落，同時(shí)也反映出強(qiáng)烈的反封建的色彩，富有時(shí)代氣息，風(fēng)格明快幽默，情節(jié)曲折生動(dòng)，以嬉笑怒罵的語(yǔ)言，突出強(qiáng)烈的喜劇效果，是作者最出色的代表作。

沃爾夫?qū)ぐ敹嘁了埂つ赜?785年12月到1786年4月間對(duì)此劇加以創(chuàng)作。傅雷說(shuō)：“莫扎特是獨(dú)一無(wú)二的。他的智慧是獨(dú)一無(wú)二的。他的作品不僅數(shù)目多，種類也繁多，而且質(zhì)量卓越，是舉世無(wú)雙的。莫扎特眾多歌劇作品中最為有名的一部定當(dāng)是《費(fèi)加羅的婚禮》，被后人世代相傳。

作為一個(gè)奧地利作曲家，莫扎特不僅在輕歌劇方面大展宏圖，同時(shí)他也爭(zhēng)取國(guó)家歌劇院的創(chuàng)建。他將音樂(lè)的語(yǔ)言、結(jié)構(gòu)和情感完美的結(jié)合在一起，充分吸收和融合民族與民間音樂(lè)。在他生命的最后十年，創(chuàng)造思想仍然有很強(qiáng)的民主傾向。因此，在歌唱聲樂(lè)和聲樂(lè)教學(xué)的過(guò)程中，加強(qiáng)這一時(shí)期的作品分析與理解是及其重要的。它不僅可以打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，使歌唱者與聲樂(lè)教師掌握歌曲的藝術(shù)風(fēng)格，對(duì)提高歌唱技巧是有幫助的。

在《費(fèi)加羅的婚禮》中，伯爵夫人是理智而又充滿智慧的，她十分贊成蘇珊娜與費(fèi)加羅的婚姻，并給予支持。也想讓伯爵放棄他離譜的想法（對(duì)蘇珊娜恢復(fù)初夜權(quán)），所以伯爵夫人與蘇珊娜很快就站在了同一陣營(yíng)。在與伯爵斗爭(zhēng)的過(guò)程中，即便有失敗的時(shí)候，伯爵夫人也將責(zé)任歸于自己。有一處細(xì)節(jié)將封建統(tǒng)治時(shí)期男女不平等所表現(xiàn)了出來(lái)，就是哪怕伯爵在外再怎么花天酒地，伯爵夫人對(duì)待伯爵也始終如一，從不做出格的事。盡管伯爵想對(duì)蘇珊娜恢復(fù)初夜權(quán)，可是伯爵夫人還是想方設(shè)法的挽回伯爵。這就是封建背景下女性對(duì)婚姻的忠誠(chéng)也是不平等之處。伯爵夫人每次的表現(xiàn)使她的藝術(shù)形象愈發(fā)的深刻。直到第三幕中，伯爵夫人正直、不逾越一步的各種行為恰好是與花心且喜新厭舊的伯爵有了強(qiáng)烈的比較，但伯爵夫人最終還是選擇了對(duì)婚姻的忠誠(chéng)，而且原諒了伯爵。這就反映了封建統(tǒng)治下貴族女性追求幸福中最真實(shí)的一面。

伯爵夫人詠嘆調(diào)《求愛(ài)伸給我安慰》為降E大調(diào)。其中“Porgiamorqualcheristoro”強(qiáng)調(diào)音準(zhǔn)?！癘milasciaalmenmorir”，強(qiáng)調(diào)音色，以此來(lái)體現(xiàn)伯爵夫人的高貴。第三次的““Omilasciaalmenmorir”為了情緒能達(dá)到高潮，所以感情要更加豐富。最后一次的““Omilasciaalmenmorir”，是抒發(fā)伯爵夫人悲痛情緒的關(guān)鍵。這句話雖然不是特別的難唱，但是聲音要空、松、通。伯爵的所作所為，使伯爵夫人的內(nèi)心充滿了無(wú)限的哀傷。“還是讓我死亡”，“l(fā)a”對(duì)應(yīng)的音節(jié)是八個(gè)十六分音符的上行級(jí)進(jìn)，表現(xiàn)了伯爵夫人情緒在這句話有了變化，用上行級(jí)進(jìn)的音符將人物的無(wú)限痛苦的情緒表達(dá)了出來(lái)。只有我們演唱的時(shí)候找到了正確的歌唱位置和聲音狀態(tài)，才能將伯爵夫人這種情緒準(zhǔn)確的表達(dá)出來(lái)。

《哪里去了，美好時(shí)光》為伯爵夫人演唱的著名音樂(lè)選段。這首詠嘆調(diào)為二部曲式，第一部分稍微慢一些，第二部分為快板。第一部分為ABA結(jié)構(gòu)，屬于單三部結(jié)構(gòu)。B部分“為何一切變成眼淚，為何一切變煩惱”是比較重點(diǎn)的歌詞，起到承上啟下的作用。伯爵夫人意識(shí)到伯爵似乎對(duì)她不在是當(dāng)初的愛(ài)情，無(wú)奈只好決定自己去假扮蘇珊娜深夜與伯爵約會(huì)。為了表達(dá)伯爵夫人此刻焦慮的心情，此段變化了音樂(lè)手法——離調(diào)的運(yùn)用。體現(xiàn)了伯爵夫人悲傷的哭泣和無(wú)助的嘆息。

第二部分為了表達(dá)伯爵夫人有著不屈不撓的精神，不惜一切代價(jià)來(lái)捍衛(wèi)自己的愛(ài)情。為了將伯爵的心重新挽回，伯爵夫人才假裝自己是蘇珊娜與伯爵碰面。至于能不能成功，答案是未知的。所以伯爵夫人的心情是緊張的。所以歌曲的速度變慢、旋律變成了下行。音樂(lè)舒緩卻又不失氣勢(shì)，這與我們所認(rèn)識(shí)的伯爵夫人形象相吻合。經(jīng)過(guò)兩首歌曲的分析以后，發(fā)現(xiàn)從最初甜蜜的愛(ài)情到最后瀕臨破裂，面對(duì)這樣的婚姻，伯爵夫人與她年輕時(shí)并沒(méi)有什么變化，將執(zhí)著、敢愛(ài)敢恨一直延續(xù)下去。這首詠嘆調(diào)不僅講述了伯爵夫人的愛(ài)情觀，也體現(xiàn)了那個(gè)時(shí)期很多女性的心理，即沒(méi)有真愛(ài)寧可去死的愛(ài)情觀。自由愛(ài)情耶也一直是莫扎特所想表達(dá)和追求的。

很多歌唱者一直被伯爵夫人的這兩首唱段所吸引著，正是因?yàn)椴舴蛉司哂匈F族的特質(zhì)，并且敢愛(ài)敢恨、機(jī)智勇敢、正直本分。這也是莫扎特想要在歌劇中所要表達(dá)出來(lái)的思想。

參考文獻(xiàn)

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