馬婉婉

【摘要】：美劇在跨文化傳播中取得了明顯的傳播效果，而美劇中有很多具有人格魅力的典型人物形象也深受觀眾們的喜愛。瑞克是《行尸走肉》這部影視劇里面最為復(fù)雜和經(jīng)典的人物形象，從他出現(xiàn)在熒幕那一刻到現(xiàn)在，已經(jīng)吸引了不同背景、不同國家的粉絲，其性格內(nèi)涵的復(fù)雜性無法用一個單一的詞語來定性。本文以百度帖吧行尸走肉吧中吧友們對瑞克的評論為主要研究對象，說明瑞克這一形象在百度帖吧行尸走肉吧中的接受情況。

【關(guān)鍵詞】：人物形象；行尸走肉；百度貼吧；接受；

《行尸走肉》的劇本是由羅伯特，柯克曼、東尼，摩爾和查理，艾德勒共同繪制的同名漫畫改編而來的，是電視史上第一部真正意義上的喪尸連續(xù)劇。根據(jù)百度帖吧顯示，“行尸走肉吧”目前關(guān)注人數(shù)為160萬人，累計(jì)發(fā)帖已超過163萬篇。吧友們用發(fā)帖、制造話題、分享劇情相關(guān)明星、COSPLAY等形式來表達(dá)對劇的喜愛和關(guān)注。通過對百度帖吧行尸走肉吧的解讀和分析，發(fā)現(xiàn)吧友們對瑞克這一形象有較多的討論與爭議，他們主要依靠個人的收視體驗(yàn)和生活認(rèn)知自發(fā)地對人物形象進(jìn)行審美與批評。文化差異導(dǎo)致吧友們主要是運(yùn)用自己的文化背景來詮釋外國節(jié)目的文本，并且以不同的方式進(jìn)行解讀，從中獲得不同的意義。

一、瑞克形象的電視文本塑造

西方文藝?yán)碚撝?，曾?jīng)把文藝作品中性格單一化的人物稱為“扁形人物”，而把具有復(fù)雜性格的人物稱為“圓形人物”。所謂典型人物，就應(yīng)該是血肉豐滿的圓形人物。朱光潛先生在《談美書簡》中指出：“區(qū)分圓形人物和扁形人物的關(guān)鍵在于前者體現(xiàn)出了矛盾沖突，而后者卻見不到矛盾沖突的發(fā)展?！卑讶宋锓旁谔囟ǖ拿墚?dāng)中，從矛盾沖突中挖掘其內(nèi)心，可以更好地塑造鮮活的人物形象、表現(xiàn)人物深邃的靈魂和內(nèi)心世界。[1]前兩季的劇情通過一系列的矛盾沖突來表現(xiàn)瑞克和肖恩兩個人物性格形成和發(fā)展的歷史。更重要的是，在矛盾沖突和感情糾葛的過程中，充分展示了人物思想情感的豐富性和人物性格的多樣性、獨(dú)特性。《行尸走肉》前兩季通過瑞克和肖恩兩個人物之間強(qiáng)烈的沖突，刻畫了鮮活的人物形象。

1.核心人物關(guān)系介紹

瑞克與肖恩的關(guān)系并非直接的黑白對立，他們處于同樣的末世，在面對行尸的時候，他們是戰(zhàn)友，在面對感情的時候，他們是情敵。在行動當(dāng)中，肖恩曾幾度想至瑞克于死地，瑞克也想反擊，但均戰(zhàn)勝了邪念。但由于始終存在著難以調(diào)和的矛盾，他們之間注定會是一個悲劇的結(jié)局。

瑞克與卡爾（兒子）的關(guān)系也是動態(tài)的，肖恩的存在讓這對父子的關(guān)系出現(xiàn)了裂痕。當(dāng)卡爾得知瑞克殺死肖恩的時候，父子二人便開始產(chǎn)生隔閡。瑞克希望卡爾能遠(yuǎn)離殺戮，而卡爾卻想極力證明自己可以面對喪尸，可以獨(dú)立完成任務(wù)?？柲赣H的死亡更是刺激了卡爾這一想法。隨著卡爾的不斷成長，卡爾不斷地挑戰(zhàn)父親的權(quán)威，甚至有過想要?dú)⑺栏赣H的想法。父子關(guān)系的復(fù)雜讓觀眾為瑞克捏了一把冷汗，同時也看到了父愛的堅(jiān)持和偉大。

瑞克與他的團(tuán)隊(duì)一直以來是分不開的。作為領(lǐng)頭人，他有責(zé)任保全團(tuán)隊(duì)里的每一個人。他是整個團(tuán)隊(duì)的信任中心，他的每一個決策都是經(jīng)過仔細(xì)商討之后再做決定，不強(qiáng)權(quán)也不妥協(xié)。

2.在矛盾沖突中塑造人物形象

肖恩愛上了瑞克的妻子洛瑞，在大家以為瑞克已經(jīng)離開人世的情況下，肖恩似乎替代了瑞克的位置，然而瑞克的歸來讓肖恩的內(nèi)心開始了翻天覆地的變化，本可以屬于他的愛情、他的領(lǐng)導(dǎo)權(quán)，瞬間全都失去。可肖恩依然沒有沖破道德底線，在表面上選擇接受著一切。直到無法直視自己內(nèi)心的時候，他想要逃避，打算離開團(tuán)隊(duì)獨(dú)自行走。

洛瑞懷孕使得矛盾的激化，瑞克和肖恩之間的矛盾沖突是第二季展開劇情的一條重要的線索。洛瑞發(fā)現(xiàn)自己懷有身孕，但她也無法鑒定究竟誰是孩子的父親，當(dāng)這個沉重的秘密公布于眾的時候，她與肖恩的關(guān)系也一步步浮出水面。同是尊嚴(yán)感極強(qiáng)的男人，瑞克與肖恩都堅(jiān)持認(rèn)為孩子是自己的，二人都覺得只有自己才能保護(hù)好愛的女人跟孩子。此時二人有了明顯的對立，面對一山不能容二虎的時刻，兩人之間的矛盾也開始變得尖銳。

要不要?dú)⑺懒硪粋€危險(xiǎn)的組織一員蘭德爾，又成了瑞克和肖恩表面上最大的分歧，肖恩借此機(jī)會想與瑞克來一個了斷，他把瑞克帶到樹林外一片安靜的地方，坦白了自己的想法，發(fā)泄自己的情感，告知肖恩自己無法再繼續(xù)承受這一切，逼迫瑞克拿起槍為洛瑞和兩個孩子而戰(zhàn)。此刻的肖恩再也無法冷靜，情緒已經(jīng)有些失控。比起肖恩，瑞克顯得比較理智，他開始勸說肖恩，一切還有挽回的辦法，讓他不要沖動，一起回到農(nóng)場忘掉發(fā)生的一切。就在肖恩感情松懈的那一刻，瑞克趁其不備，將肖恩一槍打死。肖恩對于瑞克沒有采取直接的廝殺，是因?yàn)樗麑τ谌鹂诉€是有感情的，他仍希望給多年的好友一個決斗的機(jī)會。肖恩并不是十足的壞蛋，反而讓人覺得他其實(shí)也有男子漢的一面。而瑞克的理智和果斷也讓他在這場決斗中活了下來。

二、瑞克多重形象的接受情況

利貝斯和凱茨在《意義的輸出——達(dá)拉斯的跨文化解讀》中對不同文化背景的成員的文本解讀作了分類，即參照式解讀和批評式解讀?！皡⒄帐浇庾x就是將電視劇與現(xiàn)實(shí)生活聯(lián)系起來。批判式解讀就是將部電視劇當(dāng)作一部具有美學(xué)規(guī)則的虛構(gòu)的作品來進(jìn)行討論，帶有較濃的認(rèn)知色彩，用影視劇的類型、情節(jié)和故事主題等來闡釋電視劇”。[2]

還有一種便是批評式的解讀方式，但采取這種方式來解讀的吧友更多還是帶很濃厚的主觀的情感。當(dāng)吧友們否定某個人物的某些行為時，參照的多是根深蒂固在自己腦海里的傳統(tǒng)觀念。

1.對瑞克領(lǐng)導(dǎo)能力的看法

有吧友評價瑞克的軟肋在于至情至真，這會成為他一路上最大的、隱藏的威脅。但當(dāng)瑞克殺死好朋友肖恩之后，吧友們看到了瑞克的果斷，拿出了領(lǐng)導(dǎo)者的風(fēng)范。瑞克的一系列表現(xiàn)，都使他成為一個關(guān)注點(diǎn)?？炊嗔嗽凇叭怀觥痹瓌t下的影視作品后，中國觀眾對劇中的主要英雄人物產(chǎn)生了一種依賴心理，始終相信他不會被任何困難所打敗。對于瑞克身上那些負(fù)面的東西，吧友更多的表示同情，更相信他只是出于末世之中的無奈罷了，不會變成一個毫無人性的軀殼。我們在接受這一形象的過程中，會投入自己的思想、情感、品性，或多或少會將心比心的深入理解人物內(nèi)心的情感糾葛。

妻子洛瑞的死對瑞克來說是一個重大的打擊，編劇斷了男一號的愛情線對于全面地刻畫瑞克的人物形象起到了重要作用。作為觀眾，我們崇拜英雄，但我們更崇拜跌倒后還能再次站起來的英雄。這樣的瑞克能更好的得到觀眾的信服，使觀眾從心理上產(chǎn)生英雄的共鳴，同時給于觀眾更多認(rèn)知和思考。

2.對瑞克暴力傾向的看法

暴力傾向在瑞克的身上隨著劇情的發(fā)展逐漸顯示出來。前兩季里殺死活人是他的軟肋，因?yàn)橛泻芏喔星榉挪幌隆Ｄ┤丈娣▌t隨著事件的發(fā)展?jié)u漸清晰，一味的發(fā)放善心在瑞克眼里也開始變得不可靠。他也有了他陰暗的一面。在末日危機(jī)之際，瑞克會不會變成肖恩那樣失去他善的一面。甚至瑞克自己也會為自己的行為不斷的懷疑反思。瑞克的變化揪住了眾多吧友的心，不斷地猜測瑞克性情的變化傾向。

由于百度貼吧在表達(dá)個人觀點(diǎn)方面有著強(qiáng)大的優(yōu)勢，不理性的聲音總會出現(xiàn)在貼吧的平臺上，有著暴力傾向的瑞克一度讓吧友們用夸大其詞的言論表達(dá)自己的不滿，然而在瑞克性情的轉(zhuǎn)變過程中，他已經(jīng)準(zhǔn)備好了成為一個徹頭徹尾的末日首領(lǐng)，特殊壞境使得瑞克別無選擇。

3.對瑞克人性特征的看法

貼吧中，有幾個精華貼專門探討瑞克的人性特征，有很多粉絲評論。在行尸遍布的世界里，社會制度是崩潰的，而歷史條件應(yīng)存于文明社會，但因世界的不同而停滯不前，所以這樣較為龐大的人性理論在這個世界便顯得模糊不清，但人性在此刻又顯得非常重要。很多粉絲會有這樣的感想：人比喪尸更可怕。在這樣的世界里求生存，不僅是對故事塑造的挑戰(zhàn)更是對身處這部劇中的主人公不斷改造與重塑，這引起粉絲們的火熱探討。

比起瑞克肖恩更像是在工作與私生活間選擇的更加自由的都市青年，而瑞克卻像是在執(zhí)行努力工作顧家的好丈夫的形象。正是因?yàn)閮蓚€人這種不同的生活方式才造就在喪尸世界里瑞克和肖恩對待事物的不同態(tài)度。一個沒有成家的浪子和一個以妻兒為中心的男人在無形中影響了兩個角色對人性的看法。肖恩會為了自己生置他人于死地，而瑞克則會盡力保全他人。很多吧友會認(rèn)為肖恩能夠迅速適應(yīng)末日法則，因此在前兩季會對瑞克保留的過多的人性產(chǎn)生質(zhì)疑。

我們在對《行尸走肉》精湛的特效不斷贊嘆的同時，也開始逐漸走進(jìn)了人物的內(nèi)心。瑞克這一角色的塑造打破了中國觀眾對于傳統(tǒng)意義上英雄人物的理解，讓觀眾深刻體會到末日情結(jié)與人物關(guān)懷。在現(xiàn)實(shí)和黑暗泥潭中的蹣跚，在我心中瑞克是《行尸走肉》里面最立體、最飽滿的一個人物，比起出彩的人氣超高的達(dá)里爾弩哥，沉著而深明大義的瑞克才是最豐滿的那個。

三、瑞克形象的人物塑造的借鑒作用

貼吧中吧友的接受情況給影視人物形象的塑造帶來了新的思考，深刻揭示人物性格內(nèi)在的矛盾性，努力展現(xiàn)人物性格的豐富性和復(fù)雜性，表現(xiàn)人物深邃的靈魂和內(nèi)心世界，才能塑造出具有較高審美價值的典型人物。人物形象應(yīng)該是多元的，典型人物作為個人來講，他在性格、行為、經(jīng)歷、命運(yùn)等方面具有很多偶然的因素，在偶然與必然的有機(jī)統(tǒng)一下，角色應(yīng)該是血肉飽滿的。

在肖恩害死奧蒂斯展示他兇殘的一面的時候，我們看到了他的智慧與果斷，在他想要謀害瑞克的時候，我們也看到了他可貴的人性。在國產(chǎn)片中也有很多成功的人物形象塑造。比如高希希導(dǎo)演的《新上海灘》里面李雪健飾演的上海大亨馮敬堯，他是上海獨(dú)占一方的青幫頭子，依仗帝國主義的勢力欺壓百姓、唯利是圖。表面上看中規(guī)中矩，在幫會面前少言寡言、冷酷無情。對于他有利可圖的人卻裝出用一副大善人的模樣來偽裝自己。然而對于女兒馮程程的慈愛，可謂是羨煞旁人。當(dāng)這樣一個位高權(quán)重的人面對女兒的撒嬌打鬧束手無策的時候，會產(chǎn)生出乎意料的審美效果。不過在某些國產(chǎn)電視劇中，仍存在很多過于片面人物塑造，讓人不得不對其真實(shí)性產(chǎn)生懷疑。如在有些抗日劇里面，對負(fù)面人物的塑造會過分夸大，讓人匪夷所思，難以讓觀眾接受和信服。

通過對“行尸走肉吧”吧友的了解和互動發(fā)現(xiàn)，人物形象的接受是一個復(fù)雜的過程，由于觀眾所處的社會環(huán)境不同、個人文化素養(yǎng)的不同，對瑞克的看法也各不相同，關(guān)于瑞克個人形象的討論帖隨著劇情的發(fā)展仍在繼續(xù)。在媒介融合時代，需要我們?nèi)ブ匾曔@些網(wǎng)絡(luò)平臺的接受情況分析。一個成功的人物形象是影視劇是否精彩的重要因素，也是維系粉絲群的一個重要因素。

注釋：

[1]彭吉象.藝術(shù)學(xué)概論（第三版）.北京：北京大學(xué)出版社，2006.

[2]利貝斯和凱茨 著，劉自雄等譯. 意義的輸出——〈達(dá)拉斯〉的跨文化解讀[M].北京：華夏出版社，2003：167.

參考文獻(xiàn)：

[1] 文衛(wèi)華，王圓.從美劇的流行看中國觀眾對外來節(jié)目的接收——美劇的中國觀眾調(diào)查.中國傳媒大學(xué)第二屆全國新聞學(xué)與傳播學(xué)博士生研討會論文集.北京：中國傳媒大學(xué)，2008.

[2]蔡衛(wèi)，游飛.美國電影研究[M].北京：中國廣播電視出版社，2004.

[3] 利貝斯和凱茨 著，劉自雄等譯. 意義的輸出——〈達(dá)拉斯〉的跨文化解讀[M]

[4] 彭吉象.藝術(shù)學(xué)概論（第三版）.北京：北京大學(xué)出版社，2006.