于軍

摘要：本文作者結(jié)合自己在基層小品創(chuàng)作的經(jīng)歷，淺談了對(duì)小品創(chuàng)作結(jié)構(gòu)的一些認(rèn)識(shí)。并從小品規(guī)定情景的設(shè)置、小品常見的開場(chǎng)、沖突、結(jié)尾等方面結(jié)合自己創(chuàng)作的作品經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行了簡(jiǎn)要的分類和分析。

小品，顧名思義是指小的藝術(shù)品。戲劇小品最初是由培訓(xùn)演員的“元素訓(xùn)練”發(fā)展而來(lái)的。1983年中央戲劇學(xué)院表演系的一個(gè)觀察生活練習(xí)《買花生仁的姑娘》搬上了春晚的舞臺(tái)后，戲劇小品在全國(guó)興起，已成為文藝舞臺(tái)上不可或缺的一種獨(dú)特藝術(shù)形式。隨著人民群眾對(duì)小品的需求，目前除了專業(yè)從事小品創(chuàng)作的作者外，越來(lái)越多的業(yè)余愛好者也積極參與創(chuàng)作，尤其是在基層。但是，往往由于把握不好小品的寫作結(jié)構(gòu)，小品創(chuàng)作往往不到位，演出效果不盡如人意，在人民群眾中也得不到好評(píng)。

小品是一個(gè)有機(jī)的藝術(shù)整體，從結(jié)構(gòu)上說，它也有開端、發(fā)展、結(jié)局，也有起承轉(zhuǎn)合的過程。它的優(yōu)勢(shì)是短小精干，同時(shí)它的難點(diǎn)也在于此，試想要在最多不超過十五分鐘的時(shí)間內(nèi)表達(dá)主題、塑造人物、展開情節(jié)、突出矛盾、構(gòu)置結(jié)尾又是談何容易，所以我認(rèn)為小品創(chuàng)作在某種層面講就是要?jiǎng)?chuàng)造好的結(jié)構(gòu)，只有運(yùn)用更嚴(yán)密、緊湊和巧妙的結(jié)構(gòu)，才能最大限度地利用時(shí)間、空間，從而做出一部好的作品。在此，結(jié)合我本人的十多年的基層創(chuàng)作、演出經(jīng)驗(yàn)，就如何創(chuàng)作小品的結(jié)構(gòu)談一點(diǎn)不成熟的看法：

一、規(guī)定情境的設(shè)置

小品和大戲的規(guī)定情景不同，大戲的規(guī)定情境往往只是前提，只起一個(gè)開頭引入劇情的作用，而小品的規(guī)定情境則常常是整個(gè)小品賴以支撐的支柱。劇作家梁秉坤在談到小品的規(guī)定情境時(shí)說：“只有不曾見過的、出奇致勝的又耐人尋味的規(guī)定情境才適于小品。這種規(guī)定情境如同膠水一樣，可以一下子把觀眾粘住。”我認(rèn)為一個(gè)好的作品往往是從如何營(yíng)造一個(gè)好的規(guī)定情境入手的，有些小品之所以平淡乏味，就是因?yàn)槿狈σ粋€(gè)好的規(guī)定情境。因此我們必須在合理的情況下設(shè)置有利于推動(dòng)故事的發(fā)展、有利于矛盾沖突的展開、有利于人物內(nèi)心活動(dòng)的規(guī)定情景。如我創(chuàng)作的《幸福家園》的規(guī)定情境是：一對(duì)富裕的維吾爾族老夫妻因記者的突然來(lái)訪，兩人事先又沒有構(gòu)成默契，大嬸喜歡說，可又說不到點(diǎn)子上，再加上大叔害怕大嬸，當(dāng)記者在采訪時(shí)，由于緊張，于是就產(chǎn)生了極妙的喜劇效果。

二、開場(chǎng)

小品的開場(chǎng)是浪費(fèi)不得，因此應(yīng)當(dāng)是簡(jiǎn)明、清楚，用最短的時(shí)間迅速交待人物的身份和上場(chǎng)的目的，盡快進(jìn)入劇情，切忌拖泥帶水，我們有時(shí)會(huì)碰到這樣的情況，小品演出快兩三分鐘了，都不知道場(chǎng)上在干啥，這樣的作品多半要失敗。一般情況下在小品創(chuàng)作中常見的開場(chǎng)有三種：

（一）自敘式開始

這種開場(chǎng)也叫自報(bào)家門式開場(chǎng)，在中國(guó)傳統(tǒng)戲曲中，是一種很常見的交待人物的方法，一般上場(chǎng)后會(huì)用“我是…”“今天我…”，上場(chǎng)就交代了人物和即將發(fā)生的事等，簡(jiǎn)潔明快，這種方法在小品中得到了廣泛的應(yīng)用。如我創(chuàng)作的小品《汽車兵的情懷》的一開場(chǎng)就是新兵的臺(tái)詞：班長(zhǎng)，這是啥鬼地方呀，都三天了一個(gè)人也沒有，車隊(duì)也不回來(lái)，吃的也沒有，除了這破車，就是你這破人。就這么短短的幾句話就向觀眾交代了地點(diǎn)、人物、人物之間的關(guān)系、事件等等。

（二）沖突式開始

沖突式開場(chǎng)是我較喜歡的一種開場(chǎng)方式，它的特點(diǎn)是開門見山，沖突出現(xiàn)的越早，就能給沖突的發(fā)展留下盡可能大的篇幅。同時(shí)，這種開場(chǎng)會(huì)吸引觀眾，激發(fā)觀眾的好奇心和期待感，然后在沖突中介紹人物身份和關(guān)系。如：我參與創(chuàng)作的反映瘋狂網(wǎng)購(gòu)的作品《包裹》，一開場(chǎng)就是妻子拿著菜刀“你別拉著我……”沖出，丈夫緊緊的拉著妻子的胳膊跟出說“有話好說，你先把刀放下……”這樣就會(huì)對(duì)觀眾產(chǎn)生了“這是怎么啦？”“他們要干嘛？”的疑問，從而會(huì)集中注意的看下去。

（三）情景中開始

采用這種形式開場(chǎng)的較多，一開始沒有激烈的沖突，人物上場(chǎng)后也不是自報(bào)家門，而是通過生活常態(tài)化的對(duì)話和行為展開，逐步的交待人物的身份和上場(chǎng)目的。如小品《跑題兒》的開場(chǎng)是這樣：（王計(jì)生和主任一前一后出場(chǎng)）主任：我都跟人家說好了，成不成你得見個(gè)面呀。計(jì)生：主任，您就別為我的事瞎操心了。主任：我瞎操心，你媽一天往我哪兒跑三趟，我可是為你媽打了保票了，這次再介紹不成，我就把居委會(huì)主任給辭了。計(jì)生：我回來(lái)探家您都給我介紹三個(gè)了，可沒說幾句話，姑娘就跑了。主任：那你怨誰(shuí)，有你這樣談戀愛的嗎……

三、矛盾沖突

以前我們常說“沒有沖突就沒有戲”，我覺得應(yīng)該是“沒有矛盾沖突就沒有戲”，因?yàn)闆_突不應(yīng)該只是外在的肢體或行為上的，它更多的應(yīng)該是內(nèi)在矛盾上的反映。小品離不開沖突，但是和沖突強(qiáng)烈的大戲比起來(lái)，小品的沖突有自己的特點(diǎn)。

（一）矛盾沖突設(shè)立要簡(jiǎn)單

一般說來(lái)，小品不適合表現(xiàn)太大、太復(fù)雜的沖突，不適合描寫太重大的主題，小品的沖突都是比較簡(jiǎn)單，比較容易解決的沖突，不能去追求它本身承載不了的大的矛盾，應(yīng)該是以小見大。有的作者不明了小品沖突的性質(zhì)，把不適合小品解決的矛盾沖突放在小品里來(lái)表現(xiàn)，結(jié)果等于是給自己出難題。如學(xué)生小品《老鄉(xiāng)》，它的核心矛盾應(yīng)該是“保安讓不讓老王進(jìn)小區(qū)收廢品”，但是在一開始結(jié)構(gòu)矛盾時(shí)，復(fù)雜化的把它定位成了“他們兩個(gè)之前有恩怨”，于是作品的時(shí)間大部分用在糾結(jié)恩怨的產(chǎn)生和發(fā)展上，而進(jìn)不進(jìn)小區(qū)卻變的無(wú)足輕重，成了一個(gè)不是小品能承載的作品。像我做的作品一般矛盾都較小，如：小品《牽掛》中老兩口為了一只日思夜想的天鵝。小品《情系鐵爾曼》里新兵和老兵為了打電話、《是誰(shuí)？》中夫妻兩猜疑紅包到底是誰(shuí)送的等。

（二）重點(diǎn)抓好矛盾沖突的過程

小品的重點(diǎn)應(yīng)該放在解決矛盾的過程中，小品中的矛盾沖突你可以解決它也是可以不解決它的，主要是在矛盾的過程中描寫人的心態(tài)、動(dòng)作、生存狀態(tài)，及為了達(dá)到目的而做的努力上，應(yīng)將有限的時(shí)間用在展現(xiàn)矛盾沖突的過程中來(lái)。

如我的肢體劇《對(duì)不起》就講述了一個(gè)肇事者逃逸后，在深夜一個(gè)人聽到電視里反復(fù)播放事故報(bào)道后，反映出的內(nèi)心變化和自我贖罪過程。

四、結(jié)尾

結(jié)尾對(duì)于小品來(lái)說是特別重要的，可以這么說，有了好的結(jié)尾，小品就成功了一半。因?yàn)樾∑返慕Y(jié)尾是和整個(gè)小品的內(nèi)容是密切相關(guān)的，有時(shí)甚至整個(gè)小品的內(nèi)容都是為了那個(gè)結(jié)尾而準(zhǔn)備、而鋪排的。我寫小品的經(jīng)驗(yàn)就是先想出一個(gè)結(jié)尾再動(dòng)筆，因?yàn)槿绻辛艘粋€(gè)精彩的結(jié)尾，就可以按照結(jié)尾的需要來(lái)結(jié)構(gòu)整個(gè)小品，使得這個(gè)小品在情節(jié)上能夠一步一步，一層一層地向前推進(jìn)。小品結(jié)尾往往是出乎意料之外，而又在情理之中，因而常常和高潮、發(fā)現(xiàn)、轉(zhuǎn)折連在一起。

（一）用高潮做結(jié)尾

整個(gè)劇本的高潮部分做小品的結(jié)尾是比較常見的，作品從一開始不斷的推動(dòng)直至高潮結(jié)束，這樣做能夠并能充分的渲染氣氛。如近幾年獲獎(jiǎng)的喜劇小品《達(dá)西村采訪記》《情系農(nóng)家》、歌舞小品《達(dá)西村的好日子》、話劇小品《牽掛》等，都是在尾聲以歡快的民族舞蹈為結(jié)尾。肢體劇《對(duì)不起》也是不斷的推動(dòng)人物內(nèi)心的變化，直至在結(jié)尾部分說出整個(gè)劇唯一的臺(tái)詞“對(duì)不起，達(dá)到自己的自我反省和救贖。”

（二）用發(fā)現(xiàn)做結(jié)尾

小品一般來(lái)講會(huì)在作品的開始埋一些伏筆或者懸念，到結(jié)尾時(shí)再揭底，而且往往是要出人意外，甚至是一環(huán)套一環(huán)，如懸疑劇都是最后才能知道事情的真相。如2015年上戲14導(dǎo)演系學(xué)生楊李淳的作品《小幸孕》就是高中生的妹妹用驗(yàn)孕棒發(fā)現(xiàn)自己懷孕了，可不小心把驗(yàn)孕棒遺棄到衛(wèi)生間，卻被想懷孕的姐姐誤以為自己懷孕了，就在一家人沉浸在幸福的時(shí)候，才發(fā)現(xiàn)誰(shuí)都沒有懷孕，而是驗(yàn)孕棒是偽劣產(chǎn)品。

（三）用轉(zhuǎn)折做結(jié)尾

到結(jié)尾處來(lái)一個(gè)轉(zhuǎn)折也是常用的辦法，更多的是我們?cè)陔娪爸锌梢钥吹?，如果從觀眾的心理來(lái)說，雖然看了舞臺(tái)的表演，但他們還不滿足，他們不希望這個(gè)小品就這么結(jié)束，總希望還有點(diǎn)什么，可以說，觀眾是在期待著作者和演員在小品的結(jié)尾處再給他們一個(gè)懸念或驚喜。如：我的物件小品《是誰(shuí)？》講述了夫妻倆在兒子的婚禮上收到了一個(gè)沒有名字的大紅包，于是兩人從一開始一起猜測(cè)到底是誰(shuí)送的呢？為什么送呢？發(fā)展到互相猜疑，再發(fā)展到互相攻擊的過程，在結(jié)尾時(shí)我們有幾個(gè)揭底的方案，但是我們最后都沒有用，只是在矛盾沖突的最后，讓丈夫接了一個(gè)電話，隨著丈夫的一句“原來(lái)是這樣”，把這個(gè)疑問留給了觀眾，給觀眾留下了無(wú)限的遐想空間。

一個(gè)好的小品結(jié)構(gòu)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止我說的這些，最重要的是需要去深入生活、體驗(yàn)生活、提煉生活、感悟生活，使作品得到升華，創(chuàng)作出讓人民群眾滿意的小品。