李雪

摘要：每個民族舞蹈都有其風格特征，經(jīng)過歸納總結也不難發(fā)現(xiàn)各民族舞蹈中的共性，“同邊”就是其中之一，它是從人們生產(chǎn)生活中衍生發(fā)展出來的一種特殊的審美，一種特殊存在。

關鍵詞：民族民間；同邊；動律；舞蹈

中圖分類號：J722.2-4 文獻標識碼：A 文章編號：1672-9129（2017）12-0115-01

Abstract： each national dance has its style characteristics， through sum up it's not hard to find the commonness of folk dance， "edge" is one of them， it is a derivative in people's production and living developed a special kind of aesthetic， a kind of special existence.

Key words： national folk； With edge； Dynamic law； dance

民族民間舞中的“同邊”不同于在壓力驟增和緊張的情況下引起的四肢僵硬無法控制從而產(chǎn)生的同手同腳，它指的是刻意為之的、有規(guī)律及韻律的手、腳、軀干之間發(fā)展出的同側的運動軌跡。這種運動軌跡的形成與當?shù)氐淖匀画h(huán)境、生產(chǎn)生活環(huán)境息息相關。人們在山地、丘陵、高原等的自然環(huán)境影響下，當?shù)厝嗣裨谏a(chǎn)和生活中便會形成一種特殊的步伐形態(tài)及動律特征——“同邊”。這種在長期的生產(chǎn)生活中所發(fā)展出的“同邊”習性，自然而然的便融入進了當?shù)赜刑厣奈璧钢?，形成了某些民族所固有的動律及審美?/p>

1 藏族舞蹈中的同邊動律

藏族族民主要生活在高原地區(qū)，經(jīng)常要進行背水、爬山等生活形式，在負重爬山時，一般很難直立行走，需要配合上身前傾，含胸、彎腰、屈膝等動作來減輕負擔，又因為負重行走時重心容易向身體的某一邊傾斜，為了省力，便會出現(xiàn)同側手腳并用的形態(tài)。從而形成了藏族人民特有的上身前傾、含胸、彎腰、屈膝、同邊舞蹈體態(tài)特征?！巴叀边@種舞蹈形態(tài)形成了藏族舞蹈中獨特的美感，在“弦子”當中表現(xiàn)的尤為突出，舞者身著袖長約等于臂長2到3倍的水袖，在女性表演時，腰部發(fā)力，手腳“同邊”動作，使藏族舞蹈發(fā)散出柔美嫵媚的韻味；在男性表演時，腰部發(fā)力，手腳“同邊”動作，使藏族舞蹈發(fā)散出狂野粗狂的氣息。

2 彝族舞蹈中的同邊動律

彝族舞蹈形式多樣，由于分布地域不同，地區(qū)特色明顯。舞蹈多以動態(tài)為主，輔以少量造型，大部分地區(qū)舞蹈的“同邊”特征突出。舞蹈風格分川、滇、黔、桂等類型。以川、滇風格為例，四川涼山的舞蹈中，在火把節(jié)時跳的集體舞“朵洛荷”多為女子舞，手持黃色油傘及手帕，隊形可為長龍形或圓形，構成一幅具有“同邊”特點的如同火焰般起伏跌宕的畫面。云南路南、彌勒地區(qū)流行的舞蹈中，“阿細跳月”風格特征突出，彝語稱“夏斯比”意為“歡快地跳”。表演形式較為自由，不限人數(shù)，男女老幼皆可參加。以擺胯、晃身等基本動律配合前進后退、轉身、跳躍、拍掌、對腳等基本動作，形成了極具跳躍特征的“同邊”之美。

3 羌族舞蹈中的同邊動律

羌族舞蹈以腿部動作為主，配合胯部的動作帶動身體及手臂進行運動，形成一種傾斜擰轉的體態(tài)，在羌族的各類舞蹈中，以“薩朗”將這種形態(tài)表現(xiàn)的最為淋漓盡致?！八_朗”最的特點是不分男女老幼不限人數(shù)均可參加，具有靈動跳躍等特點。隨著舞者的重心轉換，胯部向重心腿一側推出，上半身傾斜擰動形成“s”形。受到地域特征影響，生產(chǎn)生活習慣的影響，舞蹈中大臂動作具有一定的限制性，腿部及膝蓋更為敏捷，從而形成了腿部動作為主，尤以小腿更為突出，可快速的內(nèi)外劃圓、交替點踏、左右跳換。手臂動作少，小臂相對較多，通常是自然擺動或伴隨胯部、腳部開關運動等動作，形成“同邊”的舞蹈形態(tài)特征。

4 苗族舞蹈中的同邊動律

苗族舞蹈的特點不僅與其地域特征有關，也與其服飾特點關系密切，苗族女性繁瑣復雜的服裝及頭飾直接決定了苗族舞蹈的基本動律及審美特點。苗族女性的百褶裙可以說是其代表性的服裝之一，一件盛裝百褶裙有點長達十五米，加上飾物重達五公斤，這樣的裙子系于腰間會顯得腰身變形、臃腫不堪，苗族女性便將裙子系于胯骨之上，美觀的同時又能節(jié)省力氣，于是便形成了由胯部發(fā)力形成動作的舞蹈動律。又由于苗族女性喜愛銀飾，有些女性將銀質(zhì)的耳環(huán)、手鐲、項鏈、項圈、鈴鐺、頭飾等帶齊就重達好幾公斤，在這種上身負重的情況下，軀干的前后左右運動幅度就相對減小，形成一種由膝蓋、腳部有規(guī)律的屈伸跳動伴隨胯部至腰、胸、肩部的慣性擺動運動，產(chǎn)生出苗族特有的同邊、甩手、擺胯的舞蹈特征，形成了熱情、活潑、歡愉、跳躍的舞蹈風格。

5 傣族舞蹈中的同邊動律

傣族舞蹈中通常聽到較多的時“三道彎”這一形態(tài)特點，更多的將注意點放在了腕部、肘部、肩部、胯部、膝部、踝部等關節(jié)的彎曲狀態(tài)，然而傣族舞的特點是將“同邊”與“三道彎”相融合所形成的特殊體態(tài)。從前，傣族人民在豐收之后，左右手各持一把大竹篾扇，進行谷物篩選，在篩選過程中便會出現(xiàn)同側手腳同時運動的形態(tài)。其獨特的形態(tài)也有宗教信仰的影響，傣族對孔雀、大象的崇拜及對水的喜愛，使得傣族舞蹈中常出現(xiàn)屈膝、彎腰、沉肘等舞姿造型。在傣族舞蹈動作中屬于“同邊”的手位有“展翅位”，包含高、地、平、順、測展翅及“抱翅位”。傣族舞蹈的在“同邊”與“三道彎”相融合后，充分的將傣族舞蹈的婉約、秀美、曼妙的女性姿態(tài)及大氣、靈動、沉穩(wěn)的男性姿態(tài)展現(xiàn)出來。

各民族之間的地域、文化、生活習性、民族心態(tài)直接導致了各民族的舞蹈風格差異和審美情趣特征?！巴叀蔽璧感螒B(tài)這一民族舞蹈中“共性”也因此而產(chǎn)生了風格、軌跡、幅度上的差異，這也在一定程度上形成了各民族的舞蹈風格魅力。由此可見“同邊”舞姿特征在教育教學及科研中的重要性是不容忽視的。

參考文獻：

[1]江文瑤.淺談藏族民間舞中的體態(tài)以及“一順邊”之美[J].新課程學習·上，2013（06）

[2]李菁.淺析如何在民族民間舞課堂教學中對學生進行想象力的培養(yǎng)[J].大眾文藝，2011（02）