陳華

摘要：本文通過對水彩畫特殊技巧的簡介，分析了現(xiàn)代創(chuàng)作思想與水彩畫之間的聯(lián)系，又在此基礎之上，研究了水彩藝術，對現(xiàn)代創(chuàng)作的深遠影響。

關鍵詞：中國水彩畫；特殊技法；現(xiàn)代創(chuàng)作；影響分析

引言

大約3000年以前，人們發(fā)現(xiàn)了一種叫做紙莎草的植物，它的莖皮可以用來制作卷軸，應用各種顏色的顏料，在卷軸上完成的畫作，被稱為細密畫，這也就是最早的水彩畫。早期的水彩以風景畫作為主，不僅能通過細膩的線條，將作者的真情實感表現(xiàn)得淋漓盡致，也可以通過色彩的渲染，為人們勾畫出一幅完美的畫面[1]。為了保證畫面的真實感，通常情況下，作者選用價格較高的貂毛筆，作為作畫工具。根據(jù)畫筆用處的不同，可將其按照型號劃分為0-12號，13中大小不同的畫筆。且在作畫過程中，為了保證畫面具有極高的還原度，對畫紙與顏料也要進行較為嚴格的挑選。

1中國水彩畫特殊技法簡介

常見的水彩畫特殊技法大致可以分為7中，其中刀刮法是通過破壞紙面，而達到特殊效果的一種方式，通常情況下，該方法被用于對畫面細節(jié)之處進行處理；蠟筆法大多數(shù)時候，被用于對樹葉、燈光、人群等較為密集的景物進行繪制，運用此法所完成的畫作，會是整體畫面顯得更加生動形象；吸洗法的使用，可根據(jù)所表達效果的不同，對吸取的輕重進行控制；噴水法對噴射到畫面之上的水點有著明確要求，通常情況下，以霧狀為宜；撒鹽法要求畫面之上的鹽粒，要撒的疏密有致；對印法最長應用于細紋水彩畫，以對印技巧為主，并通過適當?shù)娜斯な址?，完成一幅引人眼球的水彩畫，該方法比較適合局部的使用，不宜大面積作畫；油漬法利用水與油的不溶合性，給畫面帶來斑斕的油漬效果，通過此方法的應用，使得畫面更具新奇感。

2現(xiàn)代創(chuàng)作思想與中國水彩畫之間的聯(lián)系

現(xiàn)代創(chuàng)作的各個領域，都滲透著水彩畫的作畫思想，這既代表著我國設計師整體技能水平的提升，也說明了現(xiàn)代創(chuàng)作思想與水彩特殊技法之間，確實具有十分緊密的聯(lián)系。

2.1思想聯(lián)系

對于水彩畫的特殊技法來說，在下筆之前必須要經(jīng)過深思熟慮，因為只有這樣，才能避免因一時的疏忽，造成整幅畫作的失敗[2]。對于現(xiàn)代創(chuàng)作來說，其本身要表達的，就是畫家自由、奔放的情感，通過作品呈現(xiàn)出來。如果說水彩畫是內(nèi)斂的、含蓄的，那么現(xiàn)代創(chuàng)作就是張揚的、熱烈的，看似二者之間好像并沒有什么聯(lián)系，實則這兩者創(chuàng)作的最初目的，都是為了抒發(fā)作者自身的真實情感。對于水彩畫作者來說，他們長期與毛筆、水彩紙、顏料為伍，這不僅使得他們自身的情緒變得越來越內(nèi)斂，也使得他們所作畫作，更加趨向于一種婉約的情緒表達。而對于現(xiàn)代創(chuàng)作設計者來說，他們所面對的是雕刻刀與鋼鐵藝術，通過與這些制作原料的長期接觸，設計者自身的情緒表達也逐漸變得更加熱烈。雖然水彩畫與現(xiàn)代創(chuàng)作所表達的情感并不相同，但總的來說，二者所完成作品想表達的中心思想，都是對設計者情緒的直接表達。

2.2細節(jié)決定成敗

不論是現(xiàn)代創(chuàng)作還是中國水彩畫，都極其注重對作品的細節(jié)處理，評論一件作品是否成功，不僅要從所運用的技法上對其做出評價，也要注意細節(jié)之處是否處理的足夠完美。對于水彩畫來說，一件完整的畫作，既要包含一定的留白，也要對畫中對景物進行細致的描繪。而對于現(xiàn)代創(chuàng)作來說，作品的邊角是否完美，是否橫平豎直，所創(chuàng)作作品是否細致刻畫了人物或景物的局部[3]。因此，現(xiàn)代創(chuàng)作與中國水彩畫，都是極為注重細節(jié)的創(chuàng)作。

3中國水彩畫特殊技法對現(xiàn)代創(chuàng)作的影響

通過對水彩畫的特殊技法的分析，可以發(fā)現(xiàn)，水彩畫與現(xiàn)代創(chuàng)作之間具有十分緊密的聯(lián)系，從二者之間的聯(lián)系出發(fā)，可以得出這種作畫形式對現(xiàn)代創(chuàng)作的深遠影響。

3.1水彩畫特殊技法決定現(xiàn)代創(chuàng)作的發(fā)展方向

水彩畫擁有7種特殊技法，且這幾種技法的表現(xiàn)形式也都不盡相同。通過對這些特殊技法的研究，可以逐漸尋找到現(xiàn)代創(chuàng)作的發(fā)展新方向。在現(xiàn)有現(xiàn)代創(chuàng)作思想下，各作品情緒的表達過于生硬，而通過對水彩特殊技法的研究，這些生硬的表達，得到了很大程度的“柔軟化”，不僅僅局限在線條與點、線、面的重疊?？梢哉f在現(xiàn)代創(chuàng)作當中，柔和美得到了更多的體現(xiàn)，這不僅更加符合了我國人們的審美思想，也使得整體現(xiàn)代思想的內(nèi)涵，得到了更深層次的豐富。

3.2水彩畫特殊技法擴充現(xiàn)代創(chuàng)作的表現(xiàn)形式

現(xiàn)代創(chuàng)作的表現(xiàn)形式以熱烈、奔放為主，這種藝術創(chuàng)作型式來源于西方，因此，在情感的表達方面，并不是太符合我國人民的欣賞口味[4]。通過對水彩畫特殊技法的學習與運用，不僅使得原有現(xiàn)代創(chuàng)作的表現(xiàn)形式，得到了發(fā)揚，也將這種婉約的傳統(tǒng)美，添加到了這種奔放的藝術形式當中，二者的碰撞，不光沒有造成任何的突兀，甚至還對各自的情感表現(xiàn)形式，進行了一定程度的擴充。因此，通過水彩畫特殊技巧的應用，我國現(xiàn)代創(chuàng)作的表現(xiàn)形式，得到了大幅度的提升。

4結(jié)束語

通過上述的分析，可以發(fā)現(xiàn)，水彩畫作為我國傳統(tǒng)藝術表現(xiàn)形式，不僅具備獨特的藝術美感，也通過長期積累，建立了許多的特殊技法。而通過對這些特殊技法的學習，不僅使得我國的現(xiàn)代創(chuàng)作多樣性得到了擴充，也使得這種藝術形式具備了更大的發(fā)展空間。

參考文獻：

[1]趙楊， 袁珊珊， 甘燕，等. 運用二維計算機技術模擬水彩表現(xiàn)技法[J]. 電腦知識與技術， 2015， 11（25）：145-148.

[2]于國柱. 中國當代水彩畫創(chuàng)作的多元化表現(xiàn)探析[J]. 美術教育研究， 2015（16）：19-19.

[3]高彬. 水彩意象精神與語言形式的表達——淺析當下水彩畫創(chuàng)作[J]. 藝術評論， 2015（07）：109-111.

[4]陳錦芳. 地方傳統(tǒng)文化與水彩畫創(chuàng)作技法的融合——灰塑水彩畫創(chuàng)作的體驗[J]. 韶關學院學報， 2016， 37（5）：77-81.endprint