岑選炳

摘要：中國水墨動畫擁有獨特的設(shè)計風(fēng)格和表達(dá)方式，是將偉大中華民族藝術(shù)推向全球的完美載體，傳統(tǒng)的水墨動畫營造的效果過于單一，缺乏藝術(shù)性。簡單分析了中國畫在水墨動畫發(fā)展中的作用，中國畫能夠為動畫創(chuàng)造出更加空靈縹緲的意境，使動畫擁有獨特的筆墨韻味，幫助動畫營造出移步換影的效果，對于振興中華動漫產(chǎn)業(yè)有重要的意義。

關(guān)鍵詞：中國畫；水墨動畫；動畫發(fā)展應(yīng)用

中圖分類號：JI24-29 文獻(xiàn)標(biāo)識碼： A

引言：

隨著人們對藝術(shù)的重視程度越來越高，藝術(shù)也不斷向多方向發(fā)展，“數(shù)字繪畫”雖然是一種新興藝術(shù)發(fā)展方向，但因其逼真的畫面，生動的展現(xiàn)形式已經(jīng)成為目前的主流藝術(shù)活動，而在高科技作用下催生的水墨動畫，包含了我國水墨藝術(shù)全部的優(yōu)點，可以說是將偉大中華民族藝術(shù)推向全球的完美載體。中國畫作為我國國粹，一直秉承著“夫畫者，天下變通之大法”的宗旨，經(jīng)過歷史的沖刷和洗禮歷久彌新，更加博大精深，而水墨動畫能夠完美地將中國畫的人文精神和藝術(shù)思想完美地傳承下去。

本文對中國畫在水墨動畫發(fā)展中的作用進(jìn)行研究，中國畫能夠為動畫創(chuàng)造出更加空靈縹緲的意境，使動畫擁有獨特的筆墨韻味，幫助動畫營造出移步換影的效果，將中國畫融入水墨動畫能夠突破傳統(tǒng)的表現(xiàn)形式和審美觀念，既表達(dá)了傳統(tǒng)中國畫的精髓，也結(jié)合了最新發(fā)展的高科技技術(shù)。

1 為動畫創(chuàng)造出更加空靈縹緲的意境

水墨動畫對藝術(shù)底蘊要求極高，借鑒中國畫的經(jīng)典表現(xiàn)技法能夠為畫面創(chuàng)造出空靈形象和縹緲意境。中國畫講求“三遠(yuǎn)”和“散點透視”，畫面背景與主體沒有必然聯(lián)系。創(chuàng)作者需要利用虛像擬出實景，中國畫的特色構(gòu)圖技法為“留白”，在畫面中留出白色部分用以表示天空、河流等內(nèi)容，這種技巧能夠極好地突出主題要素，一些空白畫面并沒有具體象征和針對性指向，而這樣的表達(dá)形式會給觀賞者一種空靈的感覺，中國畫獨特的繪畫風(fēng)格是其它繪畫不具備的，創(chuàng)造者會站在更高的角度對自己要凸顯的畫面進(jìn)行描繪[1]。

中國畫具有超越時空關(guān)系的構(gòu)圖表現(xiàn)，以一種極具韻味的方式將人物形象、背景之間的關(guān)系展現(xiàn)出來。將中國畫融入到水墨動畫后，不需要更多的筆墨和言語，就能營造出一種空靈縹緲的意境，使畫面極具神秘感。中國畫以線“基本元素”，而動畫以鏡頭為“基本元素”，中國畫使水墨動畫對畫面的細(xì)節(jié)更加具體，利用形象比例、結(jié)構(gòu)特征、畫面變化等細(xì)節(jié)描寫突顯出主題人物性格特點，在對環(huán)境進(jìn)行描寫時，利用不同的線條勾畫出畫面的背景，通過對畫面進(jìn)行留白營造畫面的一些泛空間。中國畫使水墨動畫的主從、輕重分配更加具體，利用散點透視使畫面更有藝術(shù)性，讓觀眾擁有豐富的遐想空間。

2使動畫擁有獨特的筆墨韻味

將中國畫糅合到水墨動畫中，使動畫的整體水平都有所提高。中國畫的筆墨技法從字面意思來講即用筆畫墨，筆情墨趣展現(xiàn)畫面的美感，中國畫具有極豐富的藝術(shù)技法，僅僅利用畫筆的粗細(xì)、曲直、剛?cè)?、輕重就能展現(xiàn)出不同的藝術(shù)題材。例如在描寫人物形象時，有典型的行云流水描等十八描技法，在描繪山水畫時有披麻皺等十多種皺法。中國畫在運筆上也擁有多種手法，有平、圓、留、重、變五種，講究筆斷意連，運筆力度分輕重緩急，在墨色上有焦、濃、重、淡、清五色，通過潑墨法、破墨法、沖墨法將筆墨關(guān)系展現(xiàn)到極致，傳達(dá)出一種純粹的畫面表現(xiàn)力。

水墨動畫的筆墨色彩擁有獨特的藝術(shù)美感，展現(xiàn)出豐富的畫面內(nèi)涵。畫面中的一草一木都能利用不同程度濃度的水墨來表現(xiàn)出來。水墨動畫創(chuàng)造者不會直接將自然界中景物的原貌直接原版照搬的放到動畫畫面中，而是用心去創(chuàng)造畫面的一草一木。盡管動畫不是利用傳統(tǒng)的筆墨紙硯來進(jìn)行制作，但是淋漓盡致的筆墨仍然能夠完美的展示出國畫的藝術(shù)精華，體現(xiàn)出傳統(tǒng)國畫朦朧悠遠(yuǎn)的意境，這與西方冷暖分明的色彩表現(xiàn)截然不同。除此之外，中國畫很少考慮光和環(huán)境對色彩產(chǎn)線的影響，只是單純地表達(dá)物體顏色，色彩炫目飽滿，濃重華麗，使動畫畫面極具筆墨韻味[2]。

3 幫助動畫營造移步換景的效果

西方繪畫藝術(shù)家往往利用焦點透視法展現(xiàn)出畫面的遠(yuǎn)近，使畫面構(gòu)圖擁有一種強烈的縱深感，而中國畫則是利用散點透視法展現(xiàn)出畫面的遠(yuǎn)近感，國畫中沒有固定的視點，在從上到下的二維空間內(nèi)投放大量視點，利用夸張的效果給觀眾帶來震撼的視覺賞析。中國畫雖然沒有透視這一說法，但是從很早就有“近大遠(yuǎn)小”和“遠(yuǎn)近法”的說法，這種方法將國畫的意向和創(chuàng)造性結(jié)合起來并發(fā)散出去，通過空間跨越和時間移動構(gòu)成多個視點和多個視覺領(lǐng)域，這些視覺領(lǐng)域即可獨立存在也可聯(lián)合到一起，具有多元性、變異性和豐富性，因此“散點透視”也被稱為“動點透視”。

中國畫應(yīng)用到水墨動畫中使視覺效果更為生動流暢，散點透視的表現(xiàn)方法給畫面營造出一種隔空借景的感覺，完全符合動畫背景要求。國畫根據(jù)老一輩流傳下的藝術(shù)規(guī)則將畫面內(nèi)容展示在長卷上，而水墨動畫也是將背景放在一幅很長的畫紙上，使用攝像機和電腦分成不同幀的畫面，最后構(gòu)成動畫[3]。在繪圖中，中國畫的“移步換景”有了完美的應(yīng)用，散點透視法不受任何人視覺的限制，而移步換景使水墨畫的內(nèi)容生動活躍起來，創(chuàng)造者能夠給觀賞者展現(xiàn)出一種更加優(yōu)美的意境?？瞻撞糠趾捅尘安糠纸Y(jié)合搭配，使動畫有一種虛實結(jié)合、真真假假的畫面感。

4 結(jié)束語

通過本文的探討分析可以了解到，中國畫在水墨動畫發(fā)展中有很大的作用，中國畫既能夠為動畫創(chuàng)造出更加空靈縹緲的意境，使動畫擁有獨特的筆墨韻味，也能幫助動畫營造出移步換影的效果，將中國畫融入水墨動畫能夠突破傳統(tǒng)的表現(xiàn)形式和審美觀念，既表達(dá)了傳統(tǒng)中國畫的精髓，也結(jié)合了最新發(fā)展的高科技技術(shù)。

參考文獻(xiàn)：

[1] 梁啟旺. 淺析水墨動畫對水墨畫藝術(shù)傳承與創(chuàng)新的意義[J]. 新聞研究導(dǎo)刊， 2017， 8（4）：137-138.

[2] 王靜娟. 淺談中國水墨畫在水墨動畫中的運用[J]. 科技信息， 2009（29）：317+361.

[3] 趙德聰. 試論電影水墨動畫與中國畫的文化互滲意義[J]. 長城， 2010（12）：203-204.endprint