聞聲

2005年12月28日，河南博物院聯(lián)合河南省藝術(shù)研究院、河南省攝影家協(xié)會、河南省藝術(shù)攝影學會舉辦了“河南攝影50年作品收藏展”。展覽展出了100位河南攝影家的200余幅反映河南社會變化和重大事件的作品，河南博物院對其進行了整體收藏。這是該院第一次，也是中國的國家文博機構(gòu)第一次嘗試系統(tǒng)地建立攝影收藏體系，為全國博物館開了先河。

關(guān)注河南社會文化發(fā)展

據(jù)河南省文物局局長、前河南博物院院長田凱介紹，從“河南攝影50年作品收藏展”開始，河南博物院的攝影收藏工作便穩(wěn)步進行。而且，作為省級文博機構(gòu)，河南博物院在攝影收藏上有著較為清晰和明確的規(guī)劃，其中之一便是用照片關(guān)注河南當?shù)厣鐣幕l(fā)展。

作為公共文博機構(gòu)，博物館的收藏有自身的特點，大部分博物館主要通過收藏實物來充實展館展品，而在選擇實物藏品時，也更多會考慮它本身所帶的歷史文化信息，收藏物本身并不是主要目的。河南博物院起初的做法也是如此，但在收藏展示的過程中，河南博物院慢慢產(chǎn)生了新的想法。田凱說：“實物帶有特定的歷史文化信息，照片也具有同樣的功能，甚至帶有更多的信息。”

在攝影收藏之前，河南博物院便已在很多展覽，尤其是近現(xiàn)代歷史展時設(shè)有照片展區(qū)，或者用照片作為補充展品，來表現(xiàn)所展實物在某一歷史時期是怎么使用的、當時人的生活狀態(tài)是怎么樣的。這讓田凱和同事們意識到，照片既然能夠最真實、最原始、最全面地記錄一個時期的社會生活和社會風貌，那么不少照片所附帶的歷史信息應(yīng)當說遠遠超過一件具體實物。

也是因為有這樣的認識，河南博物院在收藏過程中除了考慮藝術(shù)價值，更加注意圖像本身的歷史價值和文化價值。這和“河南攝影50年作品收藏展”的策劃收藏思路一致，選片時，他們會選擇記載重大歷史事件的、能反映不同時期河南人民民生狀態(tài)的圖片，像第一批藏品那樣具有延續(xù)性、系統(tǒng)性，能勾勒出一段歷史時期的社會發(fā)展進程。

因此，除了反映新中國各階段河南發(fā)展的照片，博物院也很注重征集收藏能夠描摹河南歷史的老照片。其中比較重要的一次收藏是時任美國合眾社、倫敦《泰晤士報》的攝影記者哈里森·福爾曼（他當年與另一名美國記者白修德一起到河南災(zāi)區(qū)采訪，所發(fā)表的災(zāi)難報道在當時國內(nèi)外引起非常大的影響——編者注）拍攝的關(guān)于1942年河南大饑荒的照片。從1941 年起，地處中原前線的河南省出現(xiàn)嚴重旱情，糧食收成大減，有些地方甚至顆粒無收，而到了1942年，災(zāi)情愈發(fā)嚴重，一直持續(xù)到1943年的春天。據(jù)現(xiàn)有資料顯示，當時河南111個縣中有96個縣受災(zāi)，共造成300余萬人死亡。

2013年7月，河南博物院聯(lián)系了藏有哈里森·福爾曼照片的美國威斯康辛大學密爾沃基分校圖書館，后者將這些照片中的127幅原版照片無償捐贈給河南博物院，并授權(quán)舉辦了 “福爾曼鏡頭下的中國·中原大災(zāi)難紀實影像”展覽，出版相應(yīng)圖集。

立足河南本地攝影家作品的收藏

在河南博物院的攝影收藏體系中，還有一個非常明顯的特點，那就是立足河南本地攝影，系統(tǒng)收藏河南攝影家的作品。其中比較有代表性的收藏有魏得忠、于德水、姜健等人的作品，而這些也在中國攝影史上具備足夠分量。

魏得忠在1957年進入《河南日報》擔任攝影記者，1963年曾獲得荷賽（世界新聞攝影大賽）的榮譽獎，多次為毛澤東、周恩來、劉少奇、朱德、鄧小平等黨和國家領(lǐng)導人拍攝，曾連續(xù)10年拍攝“人工天河”紅旗渠的施工建設(shè)過程，被譽為“紅旗渠”的影像代言人；于德水在1980年代末拍攝了大量以河南農(nóng)村為題材，帶有濃郁鄉(xiāng)土氣息和沉重的社會責任感的照片，成為了河南攝影的代表，其拍攝風格至今仍影響著很多河南攝影師；到了 1990年代，姜健開始用最直截了當?shù)沫h(huán)境肖像方式去記錄時代、記錄人，其《場景》《主人》兩組作品不僅奠定了自己在中國攝影史中的地位，也帶動了一批河南攝影師轉(zhuǎn)向?qū)ｎ}攝影。

這些攝影家的作品都有鮮明的河南文化特色，而收藏他們的作品也顯示了河南博物院的攝影收藏逐漸開始在“史料照片”之外更加注重攝影本身的藝術(shù)屬性。對此，田凱這樣說：“這類通過社會表象，反映背后深刻人文情感因素的作品，既有藝術(shù)性又帶有攝影家自身的觀點，不僅是對歷史原原本本的記錄，也能讓觀眾感受紀實影像背后所蘊含的豐富人文信息和審美趣味。雖然對文博機構(gòu)工作人員來說，認識和理解它們需要有個學習的過程，但對建立攝影收藏體系來說這很重要。”而華辰影像顧問曾璜則認為河南博物院的做法“為構(gòu)建‘中國攝影收藏應(yīng)該從藝術(shù)家出發(fā)的文化和體系提供了有益范本?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2017/10/21/sesj201709sesj20170909-5-l.jpg" style="">

攝影收藏需要以系統(tǒng)性影像研究為基礎(chǔ)

目前，河南博物院安排有專門人員對影像進行收藏保管，雖然經(jīng)費沒有固定數(shù)額的投入，但當?shù)弥P(guān)于河南歷史文化的重要影像信息時，會以多種方式快速進入征集收藏程序。對于每一件擬收藏作品，河南博物院會從攝影家本身的重要性和知名度、照片的歷史價值和歷史意義，以及照片的藝術(shù)價值和在攝影史上的典型性、代表性、市場流通量等方面來考量其價值并邀請三個以上的攝影界專業(yè)人員進行評估。

從2005年到現(xiàn)在，河南博物院已經(jīng)舉辦過不少攝影展和攝影研討會。而在這個過程中，他們也越發(fā)感到，建立攝影收藏體系需要以系統(tǒng)性影像研究為基礎(chǔ)。

“這些年，河南博物院的攝影收藏更多依賴攝影界給我們的信息。博物院沒有懂得攝影收藏的專業(yè)人員和攝影研究人員，因此不僅在鑒定、保存、保管等方面面臨困難，也導致對影像本身歷史文化信息的研究也有所欠缺，這讓藏品價值大打折扣。”田凱說。

縱觀全國，河南博物院的困難其實也是各級文博機構(gòu)開展攝影收藏面臨的困難。不過，攝影發(fā)展需要時間，攝影收藏體系的建構(gòu)也需要時間。而對中國的文博機構(gòu)來說，對照片史料價值的挖掘、對攝影家及其作品的研究才剛剛開始。隨著更多省級文博機構(gòu)像河南博物院一樣進行攝影收藏，影像研究也會更加深入。

采訪中田凱透露，河南博物院計劃等攝影藏品積累到一定量后，在博物院內(nèi)設(shè)立常設(shè)展覽，并舉辦流動展覽。而策劃展覽的過程同樣是影像研究的過程。