聞聲

2002年，中國國家博物館前身之一的中國革命博物館（2003年與中國歷史博物館合并組建中國國家博物館，下文2003年前內(nèi)容均使用“國家博物館”名稱——編者注）舉辦了首次館藏照片展，展出自建館以來收藏的精品照片千余幅，其中相當(dāng)一部分具有非常高的史料文獻(xiàn)價(jià)值，如一張宋慶齡親筆簽名的與孫中山的結(jié)婚照等，不少照片系首次面世，社會(huì)反響強(qiáng)烈。但直到13年后的2015年，也是時(shí)值抗日戰(zhàn)爭勝利70周年，國家博物館才再次舉辦了館藏抗戰(zhàn)攝影作品展，這個(gè)攝影展是“抗戰(zhàn)與文藝：紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭勝利70周年館藏文物系列展”的一部分。

除此之外，國家博物館再?zèng)]有獨(dú)立策劃展出館藏?cái)z影作品。不過，該館卻是國內(nèi)最早開始有意識(shí)、成體系進(jìn)行攝影收藏的公共機(jī)構(gòu)之一。

作為輔助展品的攝影

在國內(nèi)，攝影在很長時(shí)間內(nèi)是作為歷史和新聞資料保存的，并未被看作是藝術(shù)的一部分。起先，我國所有的文博機(jī)構(gòu)對(duì)照片進(jìn)行系統(tǒng)整理也是將其看作文獻(xiàn)史料，只注重照片的文獻(xiàn)屬性。

但這種把照片作為歷史文獻(xiàn)資料的認(rèn)識(shí)其實(shí)也在相當(dāng)長一段時(shí)間推動(dòng)著文博機(jī)構(gòu)有意識(shí)地收藏照片。據(jù)國家博物館藏品二部副主任楊紅林介紹，雖然國家博物館很少舉辦館藏?cái)z影作品展，但照片幾乎從建館開始便已經(jīng)出現(xiàn)在各項(xiàng)展覽中?！昂芏鄷r(shí)候，照片是作為一種展覽的輔助手段存在的。比如說，當(dāng)某個(gè)展覽內(nèi)容要說明一個(gè)事件或是一個(gè)人物的時(shí)候，如果文物、實(shí)物比較缺，就會(huì)拿照片作為補(bǔ)充?！彼f。

由于這樣的角色定位，國家博物館在建國初期成立伊始，其前身國立北京歷史博物館（后改為中國歷史博物館）便開始有意識(shí)地搜集和征集一些珍貴的歷史照片。雖然當(dāng)年搜集人可能也意識(shí)不到它們后來會(huì)有多大的歷史價(jià)值或者藝術(shù)價(jià)值，但無意中為國家博物館留下了可貴的藏品。楊紅林舉例說，1950年代，老一代博物館工作人員就曾在出差途中征集到反映京張鐵路、京漢鐵路、兩宮回鑾（1901年）、袁世凱祭天等內(nèi)容的老照片、老相冊(cè)。

除了利用各種機(jī)會(huì)在民間征集，國家博物館的照片藏品也有很多是由其他機(jī)構(gòu)調(diào)撥進(jìn)入，特別是在建國初期，由國家文物局、各級(jí)各地圖書館、檔案館、中央政府部門等調(diào)撥的照片也在充實(shí)著國家博物館的照片藏品。再加上一些歷史名人后代和社會(huì)各界無償捐贈(zèng)的照片，如此經(jīng)過幾十年的積累，國家博物館在2000年之前已經(jīng)有超過十萬張照片和底片藏品，其中有五萬余張都是原版照片或原版底片。

進(jìn)入1980年代，改革開放讓人們思想觀念得到解放，國家博物館的展覽和研究也不再局限于中國革命史和黨史領(lǐng)域，更早的民國歷史、晚清歷史也被納入博物館研究視野之中。隨之，國家博物館的收藏體系和展覽體系都出現(xiàn)了變化，比如近代史展覽中更多地關(guān)注了社會(huì)生活相關(guān)內(nèi)容。如此，作為具有記錄、佐證歷史事實(shí)功能的照片被重新對(duì)待，國家博物館也專門成立了歷史圖片研究室，開始有專人對(duì)多年積累的照片藏品和其他歷史影像資料進(jìn)行更系統(tǒng)地發(fā)掘與整理。

而到了1990年代和進(jìn)入新世紀(jì)后，新入館的文博人員在知識(shí)結(jié)構(gòu)上有了變化，他們的歷史學(xué)基礎(chǔ)更好，思想觀念也更開放，老照片在博物館藏品中的地位逐漸提高，雖然照片仍多被作為輔助展品使用，但它們出現(xiàn)的頻次、被使用的范圍都在擴(kuò)大。

作為國家記憶的照片藏品

國家博物館對(duì)攝影的日益重視表現(xiàn)在：如今在國家博物館幾乎所有重大的近現(xiàn)代史展覽都包含照片，且照片的比重基本占到1/3，在某些特殊情況下，甚至占到50%以上的比例。而在國家博物館的網(wǎng)站上，館藏照片數(shù)字化后的網(wǎng)絡(luò)傳播也得到了加強(qiáng)。

因此，雖然沒有攝影部，國家博物館卻仍有專人負(fù)責(zé)照片收藏相關(guān)工作。楊紅林介紹說：“征集人員征集到照片后，編輯人員會(huì)對(duì)照片進(jìn)行鑒選，分析哪些可以收藏、有多大價(jià)值，隨后進(jìn)行編目，給出藏品號(hào)，再進(jìn)一步研究整理它們的歷史背景、歷史意義等。最后，征集來的原始照片、原始底片進(jìn)入文物庫，而國家博物館有專業(yè)低溫底片庫和圖片庫，也有保管員?！?/p>

楊紅林認(rèn)為，作為一段歷史的見證，照片是我們國家和民族的記憶，而且是很具象的記憶，因此建立收藏體系，去保存和研究它們是很有意義的一件事。再加上讀圖時(shí)代的大背景和如今很多人具有“懷舊心理”的影響，歷史照片的價(jià)值正在被重新審視。

因此，和藝術(shù)機(jī)構(gòu)不同，作為綜合性文博機(jī)構(gòu)，國家博物館對(duì)照片是否值得收藏的考量主要是兩個(gè)方面：一是照片本身的歷史價(jià)值（如年代、材質(zhì)、品相、是否原版原作等），二是照片能否反映重大歷史事件、重要?dú)v史時(shí)期或重要?dú)v史人物。在這個(gè)基礎(chǔ)上，館方會(huì)參考攝影者的知名度和其歷史地位來判斷。

由于收藏體系相對(duì)健全和收藏觀念漸進(jìn)變化，在國內(nèi)文博機(jī)構(gòu)中，國家博物館的圖片收藏獨(dú)樹一幟，成系統(tǒng)地藏有很多抗日戰(zhàn)爭時(shí)期、解放戰(zhàn)爭時(shí)期、社會(huì)主義建設(shè)時(shí)期的珍貴照片，這讓其照片藏品的館際交流逐漸增多，兄弟文博單位經(jīng)常在辦展覽或者出版、研究的過程當(dāng)中到國家博物館尋求幫助，請(qǐng)其提供照片。而國家博物館也已制定了長期規(guī)劃，計(jì)劃在整理館藏照片的基礎(chǔ)上，以每年出版兩到三卷的速度，出版近40卷本的《國家博物館館藏?cái)z影作品叢書》（擬定名）。

作為公共文化的影像

話又說回來，雖然國家博物館的照片館藏不論在質(zhì)量還是數(shù)量上，都在國內(nèi)文博機(jī)構(gòu)中排在最前，但與英、法、美、德等“攝影強(qiáng)國”同級(jí)博物館類比，差距仍相當(dāng)明顯。這種差距也可以看作是中國社會(huì)對(duì)攝影的認(rèn)知差距在公共機(jī)構(gòu)收藏方面的表現(xiàn)。“人們對(duì)攝影收藏還是有誤區(qū)的，總是覺得在照片上花錢不太值當(dāng)?！睏罴t林說。

不過，也許正是由于這種差距的存在，國家博物館等文博機(jī)構(gòu)的攝影收藏具有廣闊的發(fā)展空間?！拔牟C(jī)構(gòu)的攝影收藏需要國家層面的政策支持和投入?！睏罴t林談到，“比如，中國的歷史照片流向海外的情況還有很多，很多中國的題材、有價(jià)值的老照片都在海外市場上流傳，這就需要在藏品征集方面給予政策支持，讓有價(jià)值的影像回歸，對(duì)歷史研究和歷史教育都有幫助。”

而之所以需要國家投入，在楊紅林看來，正是由于公立博物館的藏品其實(shí)是公共文化財(cái)富，是應(yīng)該由公眾去共享的。相比于其他器物藏品，照片更容易傳播，在公共文化教育方面更具備優(yōu)勢(shì)。攝影世界在2015年8期“公有領(lǐng)域照片”專題中，也曾有過報(bào)道，歐美不少公立博物館和圖書館的照片藏品已經(jīng)做到共享，照片經(jīng)掃描、翻拍等數(shù)字化處理后，放在網(wǎng)絡(luò)上供所有人閱覽或下載，作為該機(jī)構(gòu)為公眾服務(wù)職能的載體之一。

輔助展品、國家記憶、公共文化，這三個(gè)詞是認(rèn)識(shí)當(dāng)下國家博物館攝影收藏的關(guān)鍵詞。在未來的一段時(shí)間內(nèi)，也將如此。endprint