邢江

1851年倫敦萬國工業(yè)博覽會上，攝影史上的第一個公共攝影展覽在那里舉行，為此次博覽會而興建的“維多利亞和阿爾伯特博物館”（V&A Museum）也在1852年開始涉足攝影作品收藏；而此前的1849年，在攝影發(fā)明地法國，法國國家圖書館收到第一批散佚的照片、相冊，并藏入館中。

可以說，攝影收藏和攝影發(fā)明一樣，在開始階段，便有很多公共機構(gòu)介入。在攝影還不被認可是“藝術(shù)”的時候，這些機構(gòu)已經(jīng)在發(fā)揮自己的作用。機構(gòu)收藏所具有的制度性、系統(tǒng)性、專業(yè)性優(yōu)勢，以及公共機構(gòu)在學術(shù)研究方面的努力，促進了大眾對攝影的認知，并促進了攝影作品市場的形成和發(fā)展。而隨著攝影在傳播和藝術(shù)領(lǐng)域地位的日益提高，西方國家的公共機構(gòu)也一直在攝影收藏中扮演著重要角色。即使1970年代以來，攝影收藏市場逐漸成型，越來越多的私人藏家與民營機構(gòu)介入其中，博物館、美術(shù)館、圖書館、檔案館等公共機構(gòu)也是不可小覷的市場力量。

如果以西方為參照來談?wù)撝袊臄z影收藏，會發(fā)現(xiàn)中國公共機構(gòu)的聲音太小了，很多評論家和攝影收藏人士也認為，這正是中國攝影收藏市場規(guī)模較小、社會大眾對攝影作品價值認識不足的主要原因之一。事實上，有意識地將攝影作品列入公共收藏品，無論是文博機構(gòu)、藝術(shù)機構(gòu)，還是專門的文獻檔案收藏機構(gòu)，在國內(nèi)的歷史都不長。

那么，中國公共機構(gòu)的攝影收藏經(jīng)歷了哪些階段？對照片藏品如何看待？如何建立自己的收藏體系？對照片藏品的功能與作用又有怎樣的認知？本專題著眼于此，觀察公共機構(gòu)在攝影收藏方面的觀點、態(tài)度和做法，并借此討論公共機構(gòu)介入攝影收藏，會對市場環(huán)境有何影響。

專題中，我們采訪了中國國家博物館、中國照片檔案館、河南博物院、廣東美術(shù)館、中央美術(shù)學院美術(shù)館等在中國攝影收藏領(lǐng)域具有代表性的公共機構(gòu)。這些機構(gòu)的定位和功能各有不同，收藏攝影作品的立場和方式不盡相同，但他們都是目前公共機構(gòu)攝影收藏的中堅力量。

不過，攝影收藏仍然是“小眾”的，攝影作品在上述機構(gòu)目前藏品中的占比都較小。如果中國的攝影收藏想在將來得以更快速度發(fā)展，那么公共機構(gòu)一定要發(fā)揮更大的作用。畢竟，攝影收藏不僅是市場行為，也關(guān)乎攝影文化的保存與傳承。endprint