劉楊

【摘 要】有人類以來，就有了歌唱，隨著人類文明的發(fā)展與進步，歌唱從技巧到形式日趨完善，形成了歌唱藝術。那么美聲發(fā)聲能夠運用在通俗演唱中嗎？我將從解剖學，發(fā)聲，氣息，咽壁力量等幾個方面來論述。

【關鍵詞】解剖學；發(fā)聲；氣息；演唱

在論述這個問題之前，讓我們簡單了解一下美聲唱法與通俗唱法：

美聲唱法：源于意大利，它是從十七世紀開始，經(jīng)歷長時期的發(fā)展而形成的一套聲樂藝術，有著完善的理論體系。美聲唱法講究氣息的控制和共鳴的運用，它要求發(fā)聲純凈，柔美，明亮，能夠在整個歌唱音域的范圍內(nèi)保持發(fā)音的均勻，圓潤，毫不費力地演唱華彩與各種聲音技巧，并積累了一套對高音，假聲等演唱技巧的訓練方法。美聲唱法對世界各國的聲樂藝術發(fā)展有著深遠的影響。著名的男高音歌唱家，杰出的歌劇演員卡魯索（1873-1912），是意大利美聲派最重要的奠基人。當今著名的男高音歌唱家帕瓦羅蒂（意大利1935-2007）和多明戈（西班牙），是意大利美聲學派的優(yōu)秀代表者。

通俗唱法：在我國是20世紀80年代逐漸興起的。它作為世界性通俗文化的重要組成部分，已受到我國民眾的普遍歡迎。通俗唱法也可稱為流行唱法，具有通俗性，自娛性等藝術特色，擅長抒發(fā)以個人為主體的內(nèi)心情感。它的風格有很多種：抒情，民歌，鄉(xiāng)村，校園，搖滾等。其演唱主要掌握語音的韻律，講究吐詞，咬字的清楚，委婉，并在演唱中經(jīng)常運用輕聲，氣聲以及顫音，假聲，音色變化等裝飾性技巧。近年來，兩種唱法交流頻繁，美聲歌唱者常常與流行歌手一起舉辦音樂會。通俗唱法由于其風格多樣化，目前還沒有形成一套系統(tǒng)的發(fā)聲訓練方法。

現(xiàn)在，我從以下幾個方面來闡述美聲發(fā)聲能夠運用在通俗唱法中：

從解剖學來說：呼吸肺與外界進行氣體交換的形式。從生理學說：胸腔幫助肺進行氣體交換。人類在呼吸的時候都能發(fā)聲，在美聲發(fā)聲中要求“聲音上去，氣息下來”，這就是說，在橫膈膜上升壓縮氣體振動聲帶發(fā)聲的同時要有吸氣的動作，形成一個對抗力，這需要很高的技巧。美聲的演唱要求聲音靠后，氣息下沉，產(chǎn)生共鳴。通俗唱法雖然沒有這些要求，但通俗唱法要求聲音要有力度，有穿透力，氣息同樣要往下沉，這樣才能支持發(fā)聲的力度。從這一點來看，雖然兩種唱法再聲音的效果上不大一樣，但它們所運用的氣息方法卻是一樣的。通俗唱法中氣息的運用就是借鑒了美聲唱法中對氣息的控制方法。例如Celine Dion所演唱的電影{鐵達尼號}主題曲“My heart Will Go On”，在歌曲的處理上，很好的控制呼吸，在高潮“You Here Theres Nothing I Feel”，爆發(fā)出及其有力量的聲音共鳴與力度，極好地展現(xiàn)了歌曲情緒，使得聲音在良好的呼吸控制下游刃有余的自由發(fā)揮，達到近乎完美的表現(xiàn)。由此可見，美聲的呼吸方法對通俗歌曲的演唱時多么地重要。

從發(fā)聲上來說：人們一般把發(fā)聲理解為喉頭與舌頭的位置變化。一個歌唱者如果會正確地運用發(fā)聲方法，那么，及時四五十歲時，他的聲音也應該是飽滿的。為了要求正確的，固定的發(fā)聲方法，必須設法把咽部打開。其實只單靠呼吸就能打開咽部，用不著把嘴巴明顯地張開。但要正確地打開咽部，又必須很自然地張開嘴巴與放下下巴。當然，唱高音的時候，嘴巴必須張得大一些。這是美聲發(fā)聲打開咽部的訓練方法。在通俗歌曲的演唱中，打開咽部幾乎成了一件必不可少的事。不打開咽部，聲音就會干澀，幾乎無法歌唱。就好像“正義兄弟”Bill Medley & Bobby Hatfield，還有P.Simon & A.Garfnukel，他們在年過半百的時候，任然能夠發(fā)出年輕時那樣如同湖水般清澈的聲音，這不得不歸功于他們長期堅持的正確發(fā)聲方法，使聲帶永遠保持年輕的狀態(tài)，才有如此高超的演唱技能。一個通俗歌手要想成為歌壇的常青樹，那么正確的發(fā)聲方法使必須掌握的。在這一點上，美聲唱法與通俗唱法是一致的，或者說是通俗唱法借鑒了美聲唱法中打開咽部的方法。

從氣息上來說：歌唱基本功中對氣息的訓練是最重要的環(huán)節(jié)之一。無論是美聲唱法還是通俗唱法，都需要扎實的基本功。氣息的支點，是建立在后腰部分，然后再找小腹的力量。因為腰部需要你主動去做擴張或向下拉動，才會產(chǎn)生一個力。然而小腹于橫膈膜憂郁受到腰部向下拉的作用，自然會產(chǎn)生一種對抗。如果反把支點放在前面（也就是小腹），那時腰部就很難起到控制氣息的作用。近年來一些歐美的通俗歌手經(jīng)常采用啞音，裝飾音，滑音，假聲，還包括一些氣聲的運用，來渲染歌曲的憂傷，悲泣，真摯，委婉，激情等等。這些技巧的運用如此純熟，是因為他們繼承了傳統(tǒng)美聲唱法一部分的發(fā)聲狀態(tài)。例如真假聲的轉換，高音華彩部分，跳躍技巧，連續(xù)跳八度音區(qū)的聲音表現(xiàn)等，如果不具備正確的運用氣息氣息的方法與相當純熟的演唱技巧，根本無法完成有一定難度的作品，也可以說不能叫做通俗唱法。所以我們倡導用科學的發(fā)聲方法，去演繹通俗作品。像Mariah Carey演唱的通俗作品“Hero”，通過良好的氣息支持，吧這首作品演繹的層次分明，高潮更是運用了裝飾音，滑音等多種高難度聲樂技巧，把英雄的形象毫無保留地展示在觀眾面前，體現(xiàn)了她對氣息良好的控制能力。如果沒有有力的氣息支持，要想把這首有一定難度的通俗作品演繹好，可以說是不可能的。所以說，美聲中對氣息的運用在通俗唱法中是非常重要的。

從咽部力量來說：在美聲與通俗唱法的練聲中，幾乎都要做到開口音的聯(lián)系。在練習中，要密切地注意聲音移動的位置。移動的位置大了，聲音會發(fā)虛，移動的位置小了，聲音會發(fā)擠。在把握好了聲音的準確性后，再去體會演唱高音是利用軟腭提起帶動咽壁力量的感覺，形成強大的拉力作用，是高音具有穿透力，產(chǎn)生震撼的感覺。

但是適度地運用咽音是關鍵。全部拉緊咽壁演唱，聲音就會過硬，過亮，缺少歌唱性。咽音用得少了，聲音會空洞，沒有支點和拉力的感覺。但咽音在歌唱中是必不可少的一部分，但是過多的拉亮，效果并不理想，那樣會缺少人真聲的魅力，柔韌性不夠，靈巧性不突出，缺少通俗演唱中特有的不同方式的表現(xiàn)力。如果能夠根據(jù)歌曲不同力度的需要，適當?shù)剡\用咽壁力量，那么，在演唱中會起到錦上添花的作用。說到咽壁力量，就不得不說到Whitney Houston，她可以算是歐美流行女歌手中比較突出的一個。由她演唱的通俗歌曲“I Aways Love You”咽音的運用充滿變化，轉換恰到好處，讓人不得不佩服她深厚的演唱功底和對聲音的控制能力。科學的發(fā)聲與咽音合理的運用，在通俗歌曲的演唱中會起到畫龍點睛的作用。

綜上所訴，美聲唱法的發(fā)聲方法使完全可以運用在通俗歌曲的演唱中的，并且隨著社會的不斷發(fā)展，也成為現(xiàn)代通俗演唱中不可缺少的手段和方法。通俗唱法運用美聲唱法的發(fā)聲方法，可以個更加豐富演唱者的歌唱音域，更加好地全是歌曲作品，提高演唱者自身的演唱功底與歌曲作品的層次與高度。

通俗音樂，由于其自身演唱風格的多樣化，使得它不得不向美聲唱法學習與借鑒。在歌唱技巧與形式日益完善的現(xiàn)代社會里，我們深信它還將不斷地發(fā)展與壯大。一枝獨秀不是繁華，百花齊放才是春天。美聲唱法與通俗唱法必定將在以后的發(fā)展道路上相互交流，攜手共進，邁向更加輝煌的明天。

【參考資料】

[1]《流行音樂與時代-百年回聲》作者：陸凌濤endprint