任彬鈺

(四川師范大學(xué) 四川 成都 610000)

從設(shè)計(jì)心理學(xué)角度淺析柯布西耶的海角小木屋

任彬鈺

(四川師范大學(xué) 四川 成都 610000)

當(dāng)今社會(huì)，城市化進(jìn)程加快，越來(lái)越多農(nóng)村人口涌向城市，目前城市的住房現(xiàn)狀令人堪憂，在中國(guó)的各大一線城市、香港地區(qū)，以及日本、韓國(guó)、新加坡這些國(guó)家，因?yàn)橥恋孛娣e不夠，人口爆滿，像小木屋這樣的小戶型成為適合時(shí)代發(fā)展的主流戶型，“麻雀雖小，五臟俱全”是他的是時(shí)代標(biāo)語(yǔ)，對(duì)小戶型的室內(nèi)設(shè)計(jì)也成為一個(gè)重要的趨勢(shì)。通過(guò)對(duì)柯布的小木屋的分析，發(fā)現(xiàn)合理運(yùn)用空間比例，光源調(diào)節(jié)，色彩搭配這些設(shè)計(jì)因素，可調(diào)節(jié)人的行為心理，提高蝸居的品質(zhì)感，為日后小戶型設(shè)計(jì)提供人的心理學(xué)材料依據(jù)。

柯布西耶；小空間設(shè)計(jì)；設(shè)計(jì)心理學(xué)

柯布生于瑞士的一個(gè)山間小鎮(zhèn)，帶著北歐人民骨子里的純粹，他熱愛(ài)自然，認(rèn)為現(xiàn)代化的住宅需要陽(yáng)光、空氣、綠化、安全、私密性和良好的景觀。之后他到德國(guó)貝倫斯事務(wù)所工作，在那里他遇到了格羅皮烏斯和密斯·凡·德·羅，深受德國(guó)包豪斯思想，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑O(shè)計(jì)態(tài)度奠定了他之后的“模度”理論?？虏嘉饕慕巧菑?fù)雜的，他處于古典主義向現(xiàn)代主義轉(zhuǎn)變的時(shí)代，也是感性審美向理性審美轉(zhuǎn)變的過(guò)程。他的設(shè)計(jì)既追求自然、原始的純粹，又嚴(yán)格遵循設(shè)計(jì)構(gòu)成關(guān)系，比例尺寸。其實(shí)二者并不矛盾，心理的感情是自由奔放的，設(shè)計(jì)手法是機(jī)制嚴(yán)謹(jǐn)?shù)摹Ｔ?1908 年 11 月 22 日的書信中，他曾說(shuō)到：“作為一名建筑師，必須有一顆辯證的腦袋：既要有縝密的邏輯，又要保持對(duì)造型的熱愛(ài) ；既要有理性，又要有情感 ；既要博學(xué)多識(shí)，又要不失對(duì)藝術(shù)的鑒賞力”?？虏季褪沁@樣一個(gè)邏輯嚴(yán)謹(jǐn)又不失內(nèi)心情懷的設(shè)計(jì)師?！澳６取焙汀熬幼〖?xì)胞”是柯布在《走向新建筑》一書著成后提出的兩個(gè)影響深遠(yuǎn)的概念，“模度”正是他所遵循的設(shè)計(jì)手法，而“居住細(xì)胞”則是居住環(huán)境帶給他身心的感受。

1 海角小木屋分析

柯布西耶晚年于地中海Mediterranean海濱上建的僅僅16平小木屋，是他靈魂的歸宿，他在1952年的一篇訪談中說(shuō)：“在我的小屋里我感覺(jué)非常好，毫無(wú)疑問(wèn)，我愿意死在這?！彼麗?ài)極了這個(gè)完全遵照精準(zhǔn)模度建造的小木屋，這個(gè)相互嵌套的類似風(fēng)車形狀的空間序列。這里屬于地中海式氣候，冬季溫和，夏季炎熱少雨，這樣的環(huán)境加上這樣的氣候成為了柯布駐留這里的理由。他熱愛(ài)陽(yáng)光和海洋，在這里他的每一個(gè)居住細(xì)胞都是鮮活舒暢的。

小木屋內(nèi)部被分為四個(gè)功能區(qū)域：入口區(qū)域、臥床區(qū)域、工作(兼用餐)區(qū)域和浴廁區(qū)域。內(nèi)部家具皆以淺色實(shí)木打造，屋頂?shù)奶旎ò鍎t被漆成了色塊，看起來(lái)與他一直鐘愛(ài)的蒙德里安的抽象畫如出一轍。這樣緊湊的空間格局，沒(méi)有一絲多余和浪費(fèi)，每一處家具都有它存在的意義，除了簡(jiǎn)單的生活方式，這里容不下其他的日?，嵥楹托撵`雜念，實(shí)木給人的踏實(shí)的質(zhì)感，溫暖而讓人心安。在狹長(zhǎng)的小木桌上工作倦怠了，從室內(nèi)最大的正方形小窗中望一望室外蔚藍(lán)的大海，像一幅畫一樣，平靜安詳，不會(huì)過(guò)多的分散工作注意力，恰好適度的調(diào)節(jié)了眼部疲勞和心神。

柯布利用對(duì)窗的大小、位置及方向的調(diào)整，在單一的建筑空間中營(yíng)造出多層次、多分區(qū)的立體效果。通過(guò) a、b、c、d 四扇窗戶，光亮在整個(gè)小屋中呈現(xiàn)出不均勻的狀態(tài)，并將空間切割成四個(gè)區(qū)域：1 為工作區(qū)(最亮)，2 為洗漱區(qū)(次之)，3 為衛(wèi)生間(更暗)，4 為睡眠區(qū)(最暗)?？虏紝?duì)于光的把控也是到了極限，在這么一個(gè)小空間里依然嚴(yán)謹(jǐn)精準(zhǔn)，這也再次印證了他的“模度”理論。明暗的變化差異自然形成室內(nèi)不同空間劃分的心里暗示，光的微妙強(qiáng)弱變化造就空間的層次感。

2 從設(shè)計(jì)心理學(xué)角度分析“小空間”

(1)空間對(duì)行為心理的影響。影響人行為心理的建筑空間因素是多方面的，如空間尺度，空間比例，空間形態(tài)，空間色彩等。當(dāng)建筑空間比例不符合生活規(guī)律的內(nèi)在界定時(shí)，會(huì)給人造成心理負(fù)擔(dān)和生活上的不和諧。建筑空間設(shè)計(jì)時(shí)可以有意識(shí)的利用空間設(shè)計(jì)比例對(duì)人的行為心理產(chǎn)生影響。符合人的習(xí)慣性尺寸的小空間，會(huì)讓人感到安全、私密、親切、舒適，而大的空間能讓人感覺(jué)自由、開闊、舒展，過(guò)于高大的建筑空間會(huì)給人敬畏、崇高、隆重神圣的感覺(jué)，過(guò)于低矮的建筑空間又會(huì)給人壓抑沉悶的感覺(jué)。

(2)光的運(yùn)用對(duì)人行為心理的影響。光是建筑藝術(shù)的靈魂，在室內(nèi)設(shè)計(jì)中，“光”不僅僅是照明功能的需要，而且往往它是主宰物體的最活躍的因素。從朗香教堂的設(shè)計(jì)來(lái)看，柯布西耶對(duì)光的運(yùn)用無(wú)疑是登峰造極。太過(guò)昏暗的燈光容易使人產(chǎn)生疲倦，造成精神萎靡，太過(guò)明亮的燈光，過(guò)于刺眼，視野開闊，不利于集中注意力去工作?？虏嘉饕男∧疚葜写笮〔灰坏乃纳却皯?，分別造成不同的光源環(huán)境，將狹小的室內(nèi)營(yíng)造出有序的空間格局。

(3)色彩對(duì)人的行為心理的影響。藝術(shù)心理學(xué)家認(rèn)為，色彩直接訴諸人的情感體驗(yàn)。它是一種情感語(yǔ)言，它所表達(dá)的是一種人類內(nèi)在生命中某些極為復(fù)雜的感受。在室內(nèi)環(huán)境中色彩應(yīng)主要應(yīng)滿足其功能和精神要求，目的在于使人們感到舒適。色彩本身具有一些特性，在室內(nèi)設(shè)計(jì)中充分發(fā)揮和利用這些特性,將會(huì)賦予設(shè)計(jì)感人的魅力,并使室內(nèi)空間大放異彩。色彩的冷暖、遠(yuǎn)近、輕重、大小會(huì)讓造成不同的感受，讓人產(chǎn)生一系列心理效應(yīng)。暖色讓人覺(jué)得溫馨，滿足，歡快，冷色又讓人覺(jué)得沉靜、清幽、平和。一般暖色系和明度高的色彩具有前進(jìn)、凸出、接近的效果，而冷色系和明度較低的色彩則具有后退、凹進(jìn)、遠(yuǎn)離的效果。明度和純度高的顯得輕，反之，明度和純度低的顯得厚重。暖色和明度高的色彩具有擴(kuò)散作用，因此物體顯得大，而冷色和暗色則具有內(nèi)聚作用，因此物體顯得小。

柯布的小木屋中以暖色淺木為主色調(diào)，整個(gè)室內(nèi)溫馨明亮，充實(shí)飽滿，讓人覺(jué)得快樂(lè)心安，而天花板漆成了他所鐘愛(ài)的蒙德里安的紅綠白色塊，拉開了空間的層次，為室內(nèi)添加了一種極簡(jiǎn)抽象的藝術(shù)氛圍。

結(jié)語(yǔ)

當(dāng)今社會(huì)，城市化進(jìn)程加快，越來(lái)越多農(nóng)村人口涌向城市，目前城市的住房現(xiàn)狀令人堪憂，在中國(guó)的各大一線城市、香港地區(qū)，以及日本、韓國(guó)、新加坡這些國(guó)家，因?yàn)橥恋孛娣e不夠，人口爆滿，像小木屋這樣的小戶型成為適合時(shí)代發(fā)展的主流戶型，“麻雀雖小，五臟俱全”是他的是時(shí)代標(biāo)語(yǔ)，對(duì)小戶型的室內(nèi)設(shè)計(jì)也成為一個(gè)重要的趨勢(shì)。通過(guò)對(duì)柯布的小木屋的分析，發(fā)現(xiàn)合理運(yùn)用空間比例，光源調(diào)節(jié)，色彩搭配這些設(shè)計(jì)因素，可調(diào)節(jié)人的行為心理，提高蝸居的品質(zhì)感，為日后小戶型設(shè)計(jì)提供人的心理學(xué)材料依據(jù)。

[1] 極小生活——柯布晚年住所分析，顧榮明，陳蘋

[2] 李江軍，現(xiàn)代城市住宅·非常小戶型，北京:中國(guó)輕工業(yè)出版社,2007.

[3] 王京湖，淺談光在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用，中國(guó)科技

F287.8

A

1672-5832(2017)10-0172-01

任彬鈺，女，漢族，碩士，四川師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，研究方向：環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)。