陳恩深

漆語新發(fā) 畫以玄指
——四川美術學院當代漆畫學生作品展序

陳恩深

1 王玲紅不規(guī)則的臆想大漆、瓦灰、亞麻布15cm×20cm×15幅2017

對許多觀者來說，漆畫還是一個陌生的畫種。它的媒介、它的表現(xiàn)以及它的畫史等都是問號。漆畫，尤其是當代漆畫，既有沉重的漆器傳統(tǒng)的技藝包袱，又有無限發(fā)展的純繪畫表現(xiàn)的希望。傳統(tǒng)如何創(chuàng)新就成了每一個漆畫者必須作答的學術難題。對此，四川美術學院漆畫藝術經(jīng)歷了多年的探索。此次展覽展示了目前四川美術學院在校生的作品，他們是最新鮮的漆畫力量，從他們的作品中，既能窺視漆畫發(fā)展所沉淀的歷史，更能預見漆畫藝術發(fā)展的未來。

漆畫，青年藝術，學院教育

Abstract:As for many viewers, lacquer painting is an unfamiliar painting genres,whose media, expression and history are all unknown to them. Lacquer painting,especially the contemporary lacquer painting, shoulders the heavy burden of traditional lacquer technique, also, it bears hope of pure painting with unlimited development.How the tradition innovates is the academic dif fi culty that every lacquer painter has to answer. According to this, SCFAI’s lacquer painting experienced many years’exploration. This exhibition demonstrates the works of students in SCFAI, who are the representatives of the newest power of lacquer painting. From their works, both the history and future of lacquer painting can be seen.

Keywords:lacquer painting, youth art, academy education

四川美術學院

當代漆畫學生作品展

2017.6.13—22

主辦：重慶高科集團有限公司四川美術學院

承辦：星星藝術空間四川美術學院手工藝術學院

2 馬姝聰骨·5灰料、蛋殼、色漆、鋁粉58cm×44cm2017

對許多觀者來說，漆畫還是一個陌生的畫種。它的媒介、它的表現(xiàn)以及它的畫史等都是問號。簡單地說，漆畫的媒介就是漆；但這里的漆再要簡單也簡單不起來，因其不像其他畫種的媒介那么單純而包含了種種不同的漆和相關的硬質材料（蛋殼、螺鈿等）。至于它的技藝表現(xiàn)，因其從漆器而來，因而就有了漆藝的痕跡。說到歷史漆器已有八千年歷史可考，而漆畫作為純粹繪畫若從20世紀30年代算起到現(xiàn)在卻還不足百年，因此說得上是既古老又年輕的畫種。由此漆畫——尤其是當代漆畫——既有沉重的漆器傳統(tǒng)的技藝包袱，又有無限發(fā)展的純繪畫表現(xiàn)的希望。傳統(tǒng)如何創(chuàng)新就成了每一個漆畫者必須作答的學術難題。對此大問，川美漆畫經(jīng)歷了三級式回答。第一級是由中國漆藝大師、著名工藝美術教育家、現(xiàn)代漆畫奠基者、川美漆器專業(yè)的創(chuàng)建者和川美創(chuàng)辦者之一的沈福文教授（1906—2000）給出：傳統(tǒng)漆工藝加畫稿；第二級是由沈老的高足楊富明教授、肖連恒教授、何豪亮教授和李大樹教授等給出：傳統(tǒng)漆工藝加畫稿再加一定的圖式自覺和漆語言的創(chuàng)新取向（特別是楊富明教授）；第三級則由沈老和楊老師等前輩的弟子陳恩深給出：畫在漆先，圖在質前。——這一級的回答具有了頓變意義和斷代意義。道理再簡單不過：第一，若是作為純粹繪畫之畫種，“畫”的命意就是決定性的了，而“漆”在此不過就是畫媒而已；第二，既只畫媒了，就不能一如漆器地漆成主體畫成附庸；第三，于是能合畫境之漆用，不合畫境之漆舍；第四，如此畫境大開而使新漆新語言也大開原創(chuàng)之門。至此人們有問：漆味如何保持、傳統(tǒng)如何傳承？答曰：“漆味”亦是泛指。只要遒勁，只要雋永，只要瑰麗高華，只要是非漆不能成者均成漆味。而論傳統(tǒng)，以上“只要”便是得其神韻；何況當代漆畫并非傳統(tǒng)漆器，漆畫的發(fā)展自成其命。再說傳統(tǒng)亦非死物卻是生生不已之泉涌。要不是此生生不已漆藝能萬年不朽？中華文明能歷久彌新？而當代漆畫正好讓其嶄露出此一傳統(tǒng)的生生之魂！并雄辯于傳統(tǒng)之發(fā)揚就當如此之為！

3 劉佳倩秋狝大漆、聚氨酯漆、木屑粉、蛋殼120cm×60cm2017

4 楊倩云景·境系列2 天然大漆100cm×80cm2015

我們理解的傳統(tǒng)是守成重要而創(chuàng)新更重要。川美漆畫的第三解讀不光堅認如此，陳恩深更是以幾十年磨一劍的藝術實踐和教學實踐給出了實證答案。這里展出的當代漆畫作品所包含的幾種語言類型便是其原創(chuàng)所成，多年教學而成川美漆畫的風格表征。如此表征并非個人意志的強加，而是作為當代漆畫更像其畫、更利表現(xiàn)和更具當代特征并更洞開創(chuàng)新大可能。要之，漆畫從漆器母體而出而決不能再回到其器氣息。——一當未來性如此美好，又有什么可以猶豫的呢？——漆畫之漆，畢竟新漆！漆畫之象，畢竟新象！傳統(tǒng)終是不同時代以不同表征接續(xù)的傳統(tǒng)，是守成內化、創(chuàng)新外化的自在形態(tài)，是必須顯出其當在氣息的鮮明表現(xiàn)。只在充滿了如此強烈的生命感覺和精神自覺之后，我們才無愧于傳統(tǒng)精神的恰切解讀。終歸傳統(tǒng)精神在本質上就是熱能輻射，是由一而多的展放，是生命形態(tài)的多樣彰顯。遑論漆作為媒介的泛指性已然宿命地昭示了此一必然。

5 易熙云夜雁聚氨酯漆40cm×40cm2016

6范鳳珊錦大漆、灰料、蛋殼75cm×60cm2017

這里的學生作品多為課堂作業(yè)表現(xiàn)，經(jīng)由匠心運作，學生不光習得了漆語新技，也無形體味著萬年漆藝流經(jīng)當前的嶄新而悠遠的氣息?！K極處講，無論古今，只要滿足了漆語“蘊藉雋永、厚重遒勁、瑰麗高華”的美學旨趣就是漆美。

New Sound of Lacquer, Painting with Profound Insight—Preface of Exhibition of “Contemporary Lacquer Painting ”

Chen Enshen