鴻燁

工筆畫中，線條是骨架也是靈魂，更是中國畫中筆情墨趣的重要體現(xiàn)。線條的提高幾乎沒有什么捷徑，主要是靠多加練習(xí)。對(duì)初學(xué)者來說，首先要做到粗細(xì)均勻、線條流暢、轉(zhuǎn)折自如、八方行筆無礙，到了后期，線條還要講究彈性、力度、節(jié)奏、空間、虛實(shí)、質(zhì)感等方面的變化。除了線條外，染色也是工筆畫的重要組成。下面，我們來探討一下工筆畫的基本染法和幾個(gè)重要的技法。

雙勾

工筆畫中尤其是工筆重彩畫，雙勾設(shè)色是最為明顯的畫種特征。雙勾就是物體的體現(xiàn)是靠線條勾勒而出的意思。如本圖所示，竹葉即為雙勾描繪，不管是竹葉還是竹竿，都是沿著外緣勾線塑造形體而成。

平涂

在一定范圍內(nèi)均勻填涂某一種沒有濃度變化的色彩，稱為平涂，它是工筆畫的基礎(chǔ)技巧之一。如本圖所示，竹子的正葉即為平涂淡翠綠色，反葉是平涂淡汁綠色，基本沒有任何濃淡變化，色彩也不能超出物體的輪廓墨線以外，色塊則要求勻凈整齊。

統(tǒng)染

在繪制工筆的過程中，根據(jù)畫面明暗處理的需要，往往需要幾片葉子、幾片花瓣統(tǒng)一渲染，強(qiáng)調(diào)整體的明暗與色彩關(guān)系，稱為統(tǒng)染。如本圖所示，竹葉就是用淡花青進(jìn)行了統(tǒng)染，主要是從根部往尖部大面積統(tǒng)染，根部的主筋附近沒有留水線，統(tǒng)染其實(shí)就是一種大范圍色調(diào)的渲染。

分染

這個(gè)環(huán)節(jié)是工筆畫繪制中最重要的染色技巧，一支筆蘸色，另一支筆蘸清水，色筆在紙上著色以后，再用水筆將色彩洗染開去，形成色彩由濃到淡的漸變效果。為了和統(tǒng)染有所區(qū)別，我們通常將小面積、局部、較為細(xì)致的渲染稱為分染。如本圖所示竹葉部分進(jìn)行了分染，這一步已經(jīng)留出左右的水線，每片竹葉的色彩互相不混淆，畫面逐漸變得細(xì)致起來。

提染

分染接近完工時(shí)用的某種色小面積、局部提亮或者加深畫面的方法稱為提染。如本圖所示，竹葉的根部局部加深，底層竹葉用墨青色小面積濃色加重，就是提染的畫法。

罩染

在已經(jīng)著色的畫面上重新罩上一層色彩并局部渲染。如本圖所示，竹葉最后表層的翠綠大面積平涂，到達(dá)葉尖部分以后淡淡染開，就是罩染的處理手法。

醒染

在罩色過后色彩略顯發(fā)悶的畫面上用淡淡的深色重新分染，以引出底色部分，重新使畫面醒目，這個(gè)過程叫醒染。如本圖所示，竹葉在罩染翠綠以后，底層葉面暗處略微發(fā)悶，此時(shí)可用中墨略略提染最暗處，引出底層的墨青色，此步驟就是醒染。

烘染

烘染是在所描繪的物體周圍淡淡地渲染底色用來襯托或掩映物體。如本圖所示，竹葉周圍用淡綠色大面積烘染，讓物體不會(huì)顯得過于孤立，增強(qiáng)物體和背景的聯(lián)系，也可稱之為“襯染”或“托染”。

復(fù)勒

設(shè)色完成以后，用墨線或色線順著物體的邊緣重新勾勒一次就叫復(fù)勒。如本圖所示，竹葉的反葉和枝梗部分用淡胭脂再次勾勒，透出淡淡的紅暈，線條部分也會(huì)顯得滋潤許多，即為復(fù)勒的功效，而正葉中間短主筋的濃胭脂提勒則起到提神的作用。

水線

水線是工筆畫常用手法之一。工筆設(shè)色中遇到物體的邊緣或線條時(shí)，經(jīng)常會(huì)采用留一道亮邊的手法來區(qū)分局部色彩或用來保留線條或用來體現(xiàn)物體的厚薄程度，這條亮邊就稱為水線。如本圖所示，牡丹葉片上緊貼主筋的那條亮的色帶就是水線，描繪適宜能帶來很好的裝飾美感，并能增加葉片的厚重感。

漬染

漬染是一種見筆觸的濕染法，色筆較干，略帶皴擦，然后用水筆趁濕點(diǎn)染，破開原有的色彩，常見于破碎葉片邊緣的處理。如本圖所示，臨宋畫《枯樹八哥圖》的葉片邊緣因?yàn)槠扑?，采用漬染法的手法來處理較為合適。

斡染

水筆在色塊的四周旋轉(zhuǎn)，將一塊色彩向四周染開，這種方法叫幹染，工筆牡丹的繪制中尤其是反瓣根部的著色時(shí)常會(huì)采用此法。如本圖所示，最上層的幾片牡丹反瓣的曙紅色就是集中在花瓣中間，由中間往四周逐漸淡去，即采用了斡染的筆法。

點(diǎn)染

點(diǎn)染是用接近寫意的筆法一筆蘸上深淺不同的色彩在畫面上連點(diǎn)帶染，取靈動(dòng)之意，處理背景或小型花卉時(shí)常用到此法。如本圖所示，坡地和雜草即為點(diǎn)染法所繪。此法妙在生動(dòng)自然，帶有一定的寫意筆法在內(nèi)，能讓畫面顯得活潑、不呆板。

接染

用兩支或兩支以上的筆蘸取不同的顏色畫出物體不同的深淺色相，然后用水筆或者另外的色筆趁濕潤將顏色接染融合在一起。如本圖所示，遠(yuǎn)景荷葉即用淡褐色、花青和墨綠色接染而成。此法如運(yùn)用適宜，畫面濕潤自然，氣韻生動(dòng)。

立粉法

這是點(diǎn)花蕊的重要手法之一。長鋒筆飽蘸粉黃，也可略調(diào)一點(diǎn)膠進(jìn)去，色彩的濃度要非常大，同時(shí)豎立筆鋒緩慢點(diǎn)出蕊的形狀，干后就會(huì)形成兩邊高中間凹的視覺效果，很有立體感。如本圖所示梅花的花蕊即為立粉法為之，花蕊的體積感和視覺效果都很好。

沖彩法

在熟宣上先涂上某種顏色，在底色未干時(shí)趁濕潤沖入別的色彩或清水或膠礬等。利用水和色的交融產(chǎn)生一種斑駁無序的自然肌理美感。如本圖所示，老干部分先平涂赭石，在色彩未干時(shí)沖入四綠、重墨、頭青等色，再滴入清水，這種色彩斑斕的效果就是沖彩手法所致。

絲毛法

絲毛法是工筆禽鳥羽毛處理的常用手法。用長鋒勾線蘸墨依照鳥類的羽毛走向逐根一筆筆畫出，此法嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩、真實(shí)自然，是工筆鳥類畫法的基礎(chǔ)技巧之一。如本圖所示，麻雀的羽毛部分即為絲毛法為之，也稱“單筆絲毛法”。

批毛法

這是工筆禽鳥羽毛處理的常用手法。將硬毫毛筆筆鋒捏扁，呈扁平刷子形狀，筆尖蘸水分適合的墨色，依照鳥的羽毛生長結(jié)構(gòu)走向一組組畫出，此法適合繪制中等體型禽鳥。如本圖所示，八哥的頭背部及腰部、胸腹等都是批毛法為之，也稱“劈毛法”。endprint