張樂(lè)
相傳,起源于漢代的秦琵琶或秦漢子,是我國(guó)本土民族樂(lè)器阮的前身。因“竹林七賢”中的阮咸善彈和當(dāng)時(shí)社會(huì)對(duì)“竹林七賢”的崇尚,彈阮曾一時(shí)風(fēng)靡,成為古代文人墨客、藝伶仕女的時(shí)尚。如“阮琴斜掛香羅緩,玉纖初試琵琶手”、“此聲何所似,似琴語(yǔ),更瑯然”、“指尖歷歷泉鳴澗,腹上鏘鏘玉振金”詩(shī)句對(duì)阮音樂(lè)表現(xiàn)力及其音樂(lè)風(fēng)格的描寫(xiě),可見(jiàn)阮在魏晉朝之后的七八百年間,有過(guò)一段較長(zhǎng)的興盛期,其抒發(fā)細(xì)膩、深沉而又略帶傷感的情感表達(dá)與古琴共同被文人雅士的青睞。
中央音樂(lè)學(xué)院青年教師邸琳似乎滿(mǎn)足了大家對(duì)阮演奏家的所有預(yù)想,平和、細(xì)膩、沉穩(wěn)的性格,富有激情且執(zhí)著的眼神。邸琳與阮,15歲相識(shí),至今已有15載,立也阮,破也阮,使她成為繼恩師徐陽(yáng)教授之后又一年輕帶頭人。
學(xué) 為時(shí)不晚創(chuàng)造奇跡
出生在黑龍江省大慶市的邸琳與從小生活在專(zhuān)業(yè)音樂(lè)院校的小童星們不同,15歲才接觸到阮,如今已是阮樂(lè)界中流砥柱的她,被老師稱(chēng)為奇跡。談起自己的學(xué)藝經(jīng)歷,邸琳笑稱(chēng)自己生長(zhǎng)在溫馨幸福的家庭,雖說(shuō)初三才開(kāi)始學(xué)音樂(lè)在很多人看來(lái)像“天方夜譚”,但她憑借對(duì)音樂(lè)的癡迷與熱愛(ài)最終得到了父母的支持,到北京學(xué)藝,這對(duì)當(dāng)時(shí)是雙職工的父母來(lái)說(shuō)壓力可想而知,但邸琳對(duì)音樂(lè)的那份執(zhí)著使父母最終決定克服困難,幫助女兒完成夢(mèng)想。于是,在邸琳15歲那年,疼愛(ài)她的媽媽與她一起踏上了前往北京的火車(chē)。邸琳回憶道,當(dāng)時(shí)她對(duì)音樂(lè)的了解僅局限于認(rèn)識(shí)高音譜號(hào),因有位好朋友在北京戲曲學(xué)校學(xué)習(xí),且聽(tīng)說(shuō)在那里能接觸到中央音樂(lè)學(xué)院的老師,因此才憑借堅(jiān)毅的性格勇敢地開(kāi)始了自己在北京的學(xué)藝生涯。
足足比大家晚10年學(xué)琴的邸琳是大家眼里的勵(lì)志姐,從啟蒙到碩士研究生畢業(yè),邸琳始終跟隨中央音樂(lè)學(xué)院阮教育家、演奏家徐陽(yáng)教授學(xué)習(xí)。初識(shí)阮的邸琳雖沒(méi)有夯實(shí)的童子功,但相較于師弟師妹們而言,她對(duì)音樂(lè)的領(lǐng)悟和其自身的自律性都高很多?!伴_(kāi)弓沒(méi)有回頭箭,一定要學(xué)出個(gè)樣來(lái)。”對(duì)邸琳來(lái)說(shuō),這句話(huà)并不僅僅是自我激勵(lì)的口號(hào),更是她學(xué)琴的真實(shí)寫(xiě)照。每天除了吃飯、睡覺(jué)、上廁所之外,業(yè)余時(shí)間她幾乎都在學(xué)習(xí)和練琴,每天保持至少八個(gè)小時(shí)。大家都覺(jué)得她很刻苦,她卻覺(jué)得不夠,每天琴不離手、曲不離口、樂(lè)不離耳,還善于聽(tīng)錄音、看筆記勤思考。
邸琳說(shuō),那時(shí)的條件不好,她只能對(duì)著鏡子練琴,后來(lái)便開(kāi)始用手機(jī)錄音,現(xiàn)在練琴時(shí)總會(huì)在旁邊放上iPad,收琴前的最后一遍必須要錄下來(lái),之后邊看邊找出自己的毛病。自 2002年與阮相識(shí), 三年的時(shí)間,在徐陽(yáng)教授速成培養(yǎng)法的指導(dǎo)下,邸琳通過(guò)自身的努力,于2005年以第一名的好成績(jī)考入了中央音樂(lè)學(xué)院本科,成為全國(guó)音樂(lè)最高學(xué)府中的一員。
成 身份轉(zhuǎn)換教學(xué)相長(zhǎng)
阮從明清時(shí)期逐漸衰落,后來(lái)甚至出現(xiàn)斷代,直到建國(guó)后,在現(xiàn)代民族管弦樂(lè)隊(duì)中才出現(xiàn)了高音阮、小阮、中阮、大阮等不同規(guī)格的阮。 2005年,徐陽(yáng)教授從阮的音樂(lè)特性出發(fā),大膽提出了“群體突圍 ”的發(fā)展方向。邸琳剛進(jìn)入中央音樂(lè)學(xué)院,便幸運(yùn)地成為阮族樂(lè)團(tuán)的第一代成員,還在徐陽(yáng)教授的鼓勵(lì)下積極參加了各種音樂(lè)比賽和演出實(shí)踐活動(dòng)。短短幾年,她便和恩師徐陽(yáng)教授用汗水和成績(jī)創(chuàng)造了阮專(zhuān)業(yè)“時(shí)移音律改、豈是昔時(shí)聲 ”的奇跡,并先后榮獲文化部文華藝術(shù)院校獎(jiǎng)——第二屆民族樂(lè)器演奏比賽組合類(lèi)銅獎(jiǎng)、首屆CCTV民族器樂(lè)電視大賽傳統(tǒng)組合銀獎(jiǎng)、“亞洲小演奏家”音樂(lè)節(jié)暨華夏民族器樂(lè)大賽金獎(jiǎng)、首屆北京阮邀請(qǐng)賽青年專(zhuān)業(yè)組金獎(jiǎng)、CCTV民族器樂(lè)電視大賽彈撥組金獎(jiǎng)、CCTV民族器樂(lè)電視大賽冠軍之夜亞軍、以及第七屆全國(guó)高等院校作曲比賽最佳演奏獎(jiǎng)等諸多大型比賽的重要獎(jiǎng)項(xiàng)。
談起以往的成績(jī),邸琳笑著表示阮相較于二胡、古箏、琵琶等樂(lè)器來(lái)說(shuō)專(zhuān)業(yè)比賽太少,因此她必須要抓住每一次參賽機(jī)會(huì)。一方面,如果在比賽中取得好成績(jī),可以證明自己的努力和能力;另一方面,在精心準(zhǔn)備中還能促使自己在短期內(nèi)獲得較大的進(jìn)步和提升,在比賽中開(kāi)拓視野,并從其他選手身上取長(zhǎng)補(bǔ)短。
2013年,邸琳以“優(yōu)秀畢業(yè)生”的成績(jī)完成了碩士研究生的所有課程,并順利留校,成為了中央音樂(lè)學(xué)院一名青年阮專(zhuān)業(yè)教師,與她的恩師徐陽(yáng)教授共同為阮的發(fā)展做貢獻(xiàn)。如今已有四年教齡的邸琳,不僅嚴(yán)格按照阮樂(lè)器的技術(shù)規(guī)律因材施教,而且能夠及時(shí)將自己在演出與教學(xué)中總結(jié)的經(jīng)驗(yàn)不斷反饋給學(xué)生,親自引導(dǎo)、示范。在教授學(xué)生基本演奏技術(shù)的基礎(chǔ)上,她強(qiáng)調(diào)首先要對(duì)樂(lè)曲有深入理解,然后再去演奏,以培養(yǎng)獨(dú)立的音樂(lè)理解力,更好地表現(xiàn)作品的韻味與內(nèi)涵,形成自己的音樂(lè)個(gè)性。談起教學(xué)心得,邸琳說(shuō):“做老師就是做榜樣,希望自己能夠不斷進(jìn)步,做學(xué)生的好榜樣,因?yàn)榘駱拥牧α渴菬o(wú)窮的!”與此同時(shí),作為教師的邸琳,在教學(xué)中善于與學(xué)生溝通,教學(xué)相長(zhǎng),也因此促進(jìn)了自己琴藝的發(fā)展,演奏技術(shù)與表現(xiàn)力不斷得到提升。
如果說(shuō),之前的邸琳是用手中的樂(lè)器表達(dá)著自己對(duì)音樂(lè)的熱愛(ài),那么自2013年起,她便開(kāi)始用自己的教學(xué)成果改變?nèi)畹摹拔魰r(shí)聲”,相繼獲得首屆國(guó)際青少年器樂(lè)賽優(yōu)秀指導(dǎo)教師獎(jiǎng)、國(guó)際第四屆中國(guó)器樂(lè)賽優(yōu)秀教師獎(jiǎng)、韓國(guó)中外民樂(lè)交流大會(huì)彈撥樂(lè)比賽優(yōu)秀教師獎(jiǎng)、“青樂(lè)杯”第四屆香港國(guó)際青少年民族器樂(lè)大賽優(yōu)秀園丁獎(jiǎng)等殊榮。
融 和而不同處處出新
阮深厚的歷史底蘊(yùn)、古樸的樂(lè)器氣質(zhì),使其具有內(nèi)斂而不張揚(yáng)、質(zhì)樸而不乏張力的個(gè)性。雖說(shuō)古有“不似琵琶不似琴,四弦陶寫(xiě)晉人心”的說(shuō)法,但其恬靜豐滿(mǎn)、渾厚圓潤(rùn)且富有詩(shī)意的音色,使阮具有強(qiáng)大的包容性。在參加2012年CCTV民族器樂(lè)電視大賽之后,邸琳開(kāi)始嘗試阮與不同樂(lè)器、不同形式的合作,比如在獨(dú)奏中穿插京劇念白或與我國(guó)古老的民族樂(lè)器笛、簫、古琴組合,與少數(shù)民族樂(lè)器馬頭琴搭配,與小提琴、大提琴、吉他等西方樂(lè)器合作等等,她還改編了許多耳熟能詳?shù)牧餍幸魳?lè)為阮演奏,在一次次大膽創(chuàng)新中展示著阮的魅力所在,她嘗試的每一種形式都令人耳目一新。
作為民樂(lè)界阮藝術(shù)的青年演奏家之一,邸琳對(duì)融合的理解不僅局限在表演中的跨界,而是集教學(xué)、演奏、音樂(lè)文化等立體化、交互式的交流。近年來(lái),邸琳參加了許多國(guó)內(nèi)外重大演出及講學(xué)活動(dòng),走遍新加坡、馬來(lái)西亞、泰國(guó)、奧地利、法國(guó)、德國(guó)、新西蘭等地。2011年,邸琳在北京現(xiàn)代音樂(lè)節(jié)閉幕式上首演《嗟嘆III》;2012年,在國(guó)家大劇院舉辦了“經(jīng)典藝術(shù)講堂——中國(guó)彈撥樂(lè)精曲賞析”講座;2013年5月,在中央音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)廳成功舉辦個(gè)人專(zhuān)場(chǎng)音樂(lè)會(huì),并出版發(fā)行個(gè)人專(zhuān)輯《邸韻琳溪·阮音樂(lè)會(huì)精選》。2014年,受邀赴法國(guó)巴黎參加“中法建交五十周年”演出及講座,并榮獲SELLES市政府頒發(fā)的“榮譽(yù)市民獎(jiǎng)?wù)隆保?015年4月,在北京理工大學(xué)舉辦邸琳與少年阮族樂(lè)團(tuán)專(zhuān)場(chǎng)音樂(lè)會(huì),同年11月,在北京大學(xué)百周年講堂成功舉辦“融”邸琳阮樂(lè)演奏會(huì);2016年3月,參與大提琴演奏家娜木拉《古佳耶——大提琴與北方游牧民族音樂(lè)》的唱片錄制;2017年1月,她參加了全國(guó)政協(xié)2017年新年茶話(huà)會(huì)文藝演出,同年3月參加中國(guó)國(guó)家交響樂(lè)團(tuán)龍聲華韻系列——中央音樂(lè)學(xué)院“絲綢之路”管弦樂(lè)新作品音樂(lè)會(huì)。民間有句俗語(yǔ):“一天不練手腳慢,兩天不練丟一半,三天不練門(mén)外漢,四天不練瞪眼看?!比缃裨诩骖櫧虒W(xué)與演出的同時(shí),邸琳每天仍保持至少兩小時(shí)的練琴時(shí)間,不管多熟練的作品,演出前也必須強(qiáng)化訓(xùn)練,并在家走臺(tái)錄像,尋找瑕疵。
對(duì)于阮藝術(shù)未來(lái)的發(fā)展,邸琳有自己獨(dú)特的見(jiàn)解,她認(rèn)為阮雖然在近些年發(fā)展勢(shì)頭良好,但與其他民族樂(lè)器相比曾在歷史中出現(xiàn)斷代現(xiàn)象,因此阮藝術(shù)至今存在社會(huì)認(rèn)知層面受限、代表經(jīng)典曲目缺少的困擾。另外,阮的音色特點(diǎn)融合性極強(qiáng),但它的最大特點(diǎn)就是沒(méi)有個(gè)性,以至于很多人認(rèn)為它并不像竹笛、古箏、二胡、琵琶等其他民族樂(lè)器的音色帶有濃郁的民族韻味及色彩。不過(guò),阮在重奏、室內(nèi)樂(lè)組合特別是民族管弦樂(lè)隊(duì)的合奏中卻起到了非常重要的作用,其中庸的音色就像神奇的調(diào)色盤(pán),可與更多樂(lè)器進(jìn)行跨界合作。如今,不少著名作曲家為阮創(chuàng)作的獨(dú)奏曲以及部分交響化的協(xié)奏曲,填補(bǔ)了阮在技術(shù)與作品上的很多空白。邸琳希望在接下來(lái)的發(fā)展中,通過(guò)自己與同門(mén)、同行的努力,讓阮藝術(shù)的受眾群體越來(lái)越壯大。endprint