□ 黨現(xiàn)強(qiáng)

《石門銘》技法探微（九）

□ 黨現(xiàn)強(qiáng)

第九講 獨(dú)體字

漢字的多樣性構(gòu)字法是書法成為藝術(shù)的前提，加之毛筆書寫手段的豐富性，為歷代書家多樣的審美追求提供了空間?！妒T銘》書者王遠(yuǎn)深悟此中妙理。其書法，用筆豐富，結(jié)字多有變化，足為后世取法。以下?lián)?gòu)字法則，先從獨(dú)體字開始，對(duì)《石門銘》的結(jié)字進(jìn)行分析。

獨(dú)體字，是指漢字中不能分解為偏旁部首的字。獨(dú)體字的特征：一是不能再拆解出偏旁部首，《說(shuō)文解字》認(rèn)為“獨(dú)體為文，故須說(shuō)，合體為字，故須解”；二是獨(dú)體字總的來(lái)說(shuō)筆畫偏少，構(gòu)字上與合體字比起來(lái)相對(duì)簡(jiǎn)單，所以變化也少；三是獨(dú)體字因字立形，體現(xiàn)了漢字結(jié)字的豐富性；四是因不同書家審美的差異，在不同法帖中，結(jié)字差異也較大，需要立足所臨習(xí)字帖的特征來(lái)把握要領(lǐng)。從表現(xiàn)形式看，獨(dú)體字可以分作平衡對(duì)稱與斜中取正兩大類型。

平衡端正的獨(dú)體字，一般是以縱向中軸線為準(zhǔn)，左右對(duì)稱或者雖不對(duì)稱但筆畫組成會(huì)有呼應(yīng)平衡。如“中、不、車（車）、久、山”等字（圖1），其中，“中、不、車（車）、山”四字以中豎為對(duì)稱線，布白左右均衡；“久”字雖沒有中豎，但是撇捺對(duì)應(yīng)，左右平衡。臨習(xí)時(shí)，需注意平正之中的變化，特別是《石門銘》中典型的右上傾斜筆勢(shì)，使其在平正中有飛逸之姿。

另一類獨(dú)體字字形欹側(cè)，或左重右輕，或左輕右重，書寫時(shí)要注意斜中取正，重心平穩(wěn)。如“屯、氏、之、乍、才”等字（圖2），其中“屯、氏、之”等字伸展鉤畫或捺畫，重心偏左上，在右下方的主筆伸展處留出大片空白，形成疏密對(duì)比；“乍”字首橫寫長(zhǎng)，而“才”字豎鉤微微右移，以撇畫調(diào)整平衡。

對(duì)于獨(dú)體字的學(xué)習(xí)，除了要留心平衡對(duì)稱與斜中取正外，還要注意寫好主筆。一般來(lái)說(shuō)，獨(dú)體字的筆畫相對(duì)較少，因此，作為主筆的筆畫顯得尤其重要，主筆的好壞往往就是一個(gè)字成功的關(guān)鍵所在。如“元、五、南、史、子”等字（圖3），都是主筆伸展，落落大方。主筆的特征是：筆畫長(zhǎng)，占位大，是一個(gè)字的主體部分；其位置一般在米字格的十字架周圍，或者在字的末筆處。當(dāng)然，具體運(yùn)用時(shí)也會(huì)有變化。如“中、車（車）、不、山、子”等字，以中間筆畫為主筆；“屯、五、九、之、史”等字，以末筆為主筆；“元”字以撇畫為主筆；“南”以橫折鉤為主筆。

圖1

圖2

圖3

圖4

圖5

《石門銘》的結(jié)字以扁方為主，因字立形，富有變化。在具體處理方式上，撇、捺左右拉伸，橫畫盡勢(shì)而出，適度收縮豎畫，在一定程度上強(qiáng)化了橫勢(shì)。如“里、上” 拉長(zhǎng)橫畫，“求、之、史” 夸張捺畫，“九、已”的末筆勾畫展放，“公”的撇、捺收縮為點(diǎn)而拉大距離，下部收縮上提等，都是強(qiáng)化橫勢(shì)的例子。（圖4）同時(shí)，書寫時(shí)也須兼顧漢字本身的造字法則，適合橫向拉伸的就加強(qiáng)橫勢(shì)，不適合的則依然保留豎勢(shì)或方勢(shì)，因字立形，如 “月、其、年、羊、自”等字，皆以縱勢(shì)構(gòu)字。（圖5）

另外，臨習(xí)時(shí)還要注意同字異構(gòu)的處理。對(duì)比同一漢字的不同寫法或相似寫法中的微妙差異，也是深入理解字帖神髓的重要途徑。 如“百、方、四、石、夷”等字，要從筆意、結(jié)字和神采的差異方面深入體會(huì)。（圖6）

圖6