盛葳

曾健勇繪畫中記憶與現(xiàn)實、個人與社會、真實與虛擬的矛盾使得“記憶”成為討論其作品的核心關(guān)鍵詞。

人的大多數(shù)記憶都被隱藏在大腦的憶塊中，除了心跳、呼吸等遺產(chǎn)記憶和吃飯、走路基本記憶外，并非所有的記憶都能在任何時間、任何地點被隨時調(diào)用。記憶的調(diào)用是有條件的，只有在特殊的外界刺激下，從前儲存在大腦中的信息才可能被調(diào)取出來，并以“聯(lián)想”的方式與這個“刺激點”發(fā)生關(guān)聯(lián)，對記憶的內(nèi)容重新進(jìn)行解碼。在曾健勇的繪畫中，兒童、黑領(lǐng)巾、袖標(biāo)，以及后來作品中不斷增加的小物件，都直接地起到“刺激點”的作用。然而，它們所喚起的“記憶”并非是如背誦課文一般被認(rèn)為是“正確”或“真實”的信息，而是一些似曾相識卻又似是而非的信息。因此，他的繪畫一方面是對過去經(jīng)驗的視覺恢復(fù)和再現(xiàn)；另一方面則是立足當(dāng)下對過去經(jīng)驗的重新編碼和加工。

每個人關(guān)于童年的記憶不盡相同，現(xiàn)實中悲慘的童年也并不鮮見，然而，作為一種普遍性的認(rèn)識，“快樂”“輕松”是“童年“的重要特征。曾健勇選擇的對象、表現(xiàn)的方式則與之相悖。人物通常是靜態(tài)的，而非少年典型的活潑運動場面，滿臉稚氣卻郁郁寡歡，與之相呼應(yīng)的則是中國畫材料溫潤的形式特征。與作品風(fēng)格相吻合，健勇本人亦顯得溫和平實。對于觀眾而言，將藝術(shù)家與之所表現(xiàn)的對象進(jìn)行重疊性認(rèn)知、理解，似乎是一件理所當(dāng)然的事情。但正如前文所述，曾健勇的作品表現(xiàn)出的復(fù)雜性中既包含了對個人成長經(jīng)驗和記憶的再現(xiàn)，同時也包含著對兒子和他人的理解性記憶的視覺表達(dá)。在《我們終將老去》系列等作品中，清晰地體現(xiàn)出“小大人”似的表達(dá)：過去的現(xiàn)在時，或現(xiàn)在的過去時；兒童的成人化，或成人的兒童化。從個體的角度考慮，繪畫的主體變成了過去的曾健勇和今天的曾健勇的合體，同時也變成了曾健勇和他兒子重疊的化身，恰如英格瑪·伯格曼1966年執(zhí)導(dǎo)的電影《假面》一般，病人與護(hù)士莫名抑或宿命地合二為一。這種復(fù)合性在作品中沖破了時間和代際的差異——而不是如70后、80后、90后等鐵板塊的定義——從而走向?qū)Α叭恕痹谄浔举|(zhì)和社會屬性上共通性的歸納。實際上，很多時候符合“兒童”身份的“標(biāo)準(zhǔn)表情”看起來更加虛假，隱藏在面具背后的，是天性和社會等諸多因素共同影響形成的、更為根本的人性。因此，過去時的記憶演變?yōu)楝F(xiàn)在時的認(rèn)知。正是在這種真實與虛擬的矛盾記憶中，曾健勇的繪畫以一種靜謐的氛圍吸引著觀眾。如本文開篇所述，大多數(shù)人都是從童年記憶和社會記憶的角度開始進(jìn)入曾健勇的藝術(shù)的，但深入剖析，其背后的深層因素和復(fù)雜性更耐人尋味：他筆下的形象不僅僅是兒童，也是成人；不僅僅是記憶，也是現(xiàn)實；不僅僅是自我，也是他人。

2011年endprint