胡紅拴

胸中有丘壑 無(wú)私天地寬
——評(píng)劉書民先生的中國(guó)畫藝術(shù)

胡紅拴

2017年6月26日晚，一代山水大家、廣東省人民政府文史研究館館員、中央文史館書畫院南方分院院長(zhǎng)、廣州美術(shù)學(xué)院教授劉書民先生因病逝世，享年75歲。6月29日，中央文史館書畫院給廣州美術(shù)學(xué)院發(fā)來(lái)唁電，稱劉書民先生為“南粵中國(guó)畫壇代表人物”，稱其作品“在南北融合、中西融合、古今中西方藝術(shù)融合的基礎(chǔ)上走出了一條當(dāng)代水墨新樣式，體現(xiàn)出一種純熟、大氣的風(fēng)范。其為人，謙遜低調(diào);其從藝，勤求嚴(yán)謹(jǐn)。是一位為全國(guó)美術(shù)界所注目，有鮮明個(gè)人風(fēng)格，獨(dú)樹一幟，德高望重的中國(guó)畫家”。

我與劉書民老先生相熟近三十年，是地道老鄉(xiāng)，兩家祖屋均居古都洛陽(yáng)，隔河相望。先生祖居城北的邙嶺，我家住城南的龍門?；浐Ｋ氖辏瑢⑧l(xiāng)情鄉(xiāng)音濃濃地定格在客居的路上，定格在真情打造的藝術(shù)時(shí)空里。

劉書民先生1942年生于洛陽(yáng)，幼年時(shí)為避戰(zhàn)亂隨父遷居甘肅，動(dòng)蕩與漂泊的生活并未影響到他對(duì)繪畫藝術(shù)的憧憬與熱愛。他在中學(xué)美術(shù)老師的鼓勵(lì)下，報(bào)考了當(dāng)時(shí)大師云集的西安美術(shù)學(xué)院，以優(yōu)異成績(jī)被錄取，成為當(dāng)時(shí)隴南地區(qū)的“鳳毛麟角”，成為石魯、何海霞、劉文西等中國(guó)畫壇大家的高足。20世紀(jì)60年代，還僅僅是一名大三學(xué)生的劉書民，創(chuàng)作的《秦川之春》即入選西北五省區(qū)美展。這件事，也讓他的恩師何海霞老激動(dòng)不已，在不同場(chǎng)合多次提及，并以此激勵(lì)后生拼搏進(jìn)取。

1966年,劉書民從西安美術(shù)學(xué)院國(guó)畫系畢業(yè)，被分配到河南省鄭州市博物館工作。其間在河南創(chuàng)作了大量富有時(shí)代精神的美術(shù)作品，是當(dāng)時(shí)河南省最具影響力的一批青年藝術(shù)家之一。

“文化大革命”結(jié)束后，國(guó)家恢復(fù)碩士研究生招生考試，劉書民再一次成為“鳳毛麟角”：1979年在中南五省的考生中脫穎而出，被廣州美術(shù)學(xué)院錄取為碩士研究生，在導(dǎo)師關(guān)山月、黎雄才、陳金章、梁世雄等名家指導(dǎo)下獲得碩士學(xué)位并留校任教，歷任國(guó)畫系的講師、教授、碩士研究生導(dǎo)師；成為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，退休后受聘為廣東省人民政府文史研究館館員，并擔(dān)任中央文史館書畫院南方分院院長(zhǎng)。其山水畫風(fēng)格兼容南北，有“北派風(fēng)骨，南派氣韻”之譽(yù)。

先生一生著作頗豐。年青時(shí)先后受邀合作出版了《紅旗渠畫冊(cè)》和《大別山寫生集》；70年代其作品《紅旗渠》四條屏是當(dāng)年河南省發(fā)行量最大的美術(shù)印刷作品；1978年他的作品《毛主席詩(shī)意（山）》即入選全國(guó)美展。1978年，又應(yīng)邀為北京人民大會(huì)堂河南廳創(chuàng)作巨幅國(guó)畫《大別山晨曦》。遷居嶺南后，先后出版《中國(guó)近現(xiàn)代名家畫集——?jiǎng)瘛贰ⅰ吨袊?guó)近現(xiàn)代名家精品叢書——?jiǎng)裆剿髌肪x》、《高等美術(shù)院?；A(chǔ)教學(xué)教法——廣州美術(shù)學(xué)院劉書民水墨山水教法》、《劉書民山水畫集》、《劉書民畫集》、《中國(guó)畫領(lǐng)軍人物作品集——?jiǎng)窬怼返雀黝惍嫾瘮?shù)十部；中國(guó)美術(shù)界權(quán)威刊物《美術(shù)》、《美術(shù)觀察》、《國(guó)畫家》等，也常有他的作品發(fā)表。1992年他的《江夏圖》獲首屆中國(guó)旅游節(jié)書畫展優(yōu)秀獎(jiǎng)；他的《暮歸圖》獲臺(tái)灣“華夏國(guó)際藝術(shù)展金獎(jiǎng)”。1998年，應(yīng)該說(shuō)是劉書民先生的“學(xué)術(shù)年”，《秋溪圖》等獲首屆國(guó)畫家學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展“國(guó)畫家獎(jiǎng)”，并以《山夢(mèng)》系列參加全國(guó)各重大畫展, 也被應(yīng)邀在美國(guó)等國(guó)家和地區(qū)舉辦個(gè)人作品展。

劉書民的畫作，被許多國(guó)家機(jī)構(gòu)的重要廳堂陳列展示，自由奔放的筆墨和波瀾壯闊的畫卷，讓這些重要場(chǎng)所更加莊嚴(yán)雄偉。《粵西山鄉(xiāng)》《黃河?xùn)|望》《春溪圖》等作品先后被中國(guó)美術(shù)館、中國(guó)人民革命軍事博物館、中南海等國(guó)家政治、文化機(jī)構(gòu)收藏。1999年劉先生應(yīng)國(guó)務(wù)院辦公廳邀請(qǐng)為天安門城樓創(chuàng)作《溪山春韻圖》，同年又參加由江澤民題字畫壇名家合作為澳門回歸而創(chuàng)作的山水畫長(zhǎng)卷《江山萬(wàn)里圖》的繪制，也被中國(guó)文聯(lián)評(píng)為全國(guó)百杰畫家。

陳小敏書 釋文：筆寫南北山水廟堂幸存巨構(gòu)，法變中西彩墨館院痛失名師。

喜歡劉書民先生書畫的朋友常常會(huì)留意中央電視臺(tái)的《新聞聯(lián)播》，會(huì)留意中南海國(guó)務(wù)院常務(wù)會(huì)議室畫面中那幅1998年懸掛至今的丈二匹國(guó)畫巨制《華中第一峰》。畫面的磅礴大氣，巍峨氣勢(shì)，讓所有觀者無(wú)不為之動(dòng)容，肅然起敬。正如國(guó)務(wù)院辦公廳行政司和文化部藝術(shù)司聯(lián)合編寫的《中南海紫光閣藏畫賞析》一書中編者對(duì)此畫的點(diǎn)評(píng)所說(shuō)：“畫家兼具‘長(zhǎng)安畫派’的粗獷厚重與‘嶺南畫派’的秀潤(rùn)清新相融合的獨(dú)特畫風(fēng)。這種南北兼容的山水畫法，造就了一個(gè)生辣豪縱、蒼潤(rùn)秀逸的藝術(shù)風(fēng)格。他悉心吸收西方繪畫的色彩和構(gòu)圖技法，并巧妙地借鑒了俄羅斯油畫和版畫的效果，把它們?nèi)谌氲阶约旱淖髌分小＿@幅《華中第一峰》就充分體現(xiàn)出他的繪畫特點(diǎn)。整幅畫面表現(xiàn)了一片雄偉壯闊的景觀，手法上又十分細(xì)膩精到。遠(yuǎn)處的山峰用了傳統(tǒng)水墨的表現(xiàn)手法，積墨暈染和筆觸的層疊表現(xiàn)了光影的效果。傳統(tǒng)與現(xiàn)代形式的完美統(tǒng)一，使山水畫更具豐富的感染力。煙霧繚繞中的山峰松柏茂密層疊，遠(yuǎn)處直流而下的瀑布，筆法轉(zhuǎn)折生動(dòng)。霧氣也表現(xiàn)的栩栩如生，使觀者好像身臨其境?！眹?guó)務(wù)院辦公廳美術(shù)總顧問(wèn)胡明之先生2015年南游，作為東道主之一，我有幸陪他兩天，也算是還了先生京城陪游之禮。聊起此幅山水畫和劉書民先生，胡明之老先生曾評(píng)價(jià)：“劉書民是當(dāng)代最好的山水畫家之一。”

著名國(guó)畫家、廣州美院國(guó)畫系原主任梁世雄在談到劉書民先生為紫光閣繪制的這幅巨制時(shí)說(shuō)：“劉書民功底深厚，善于把握大畫的創(chuàng)作，這是很多畫家難以具備的……這也是劉書民被選中擔(dān)任此重要?jiǎng)?chuàng)作的原因?！?/p>

說(shuō)到這里，我想起當(dāng)代美術(shù)著名評(píng)論家邵大箴老先生曾為劉書民先生寫過(guò)一篇評(píng)論。邵老說(shuō)，“在當(dāng)代畫壇，劉書民是一個(gè)不可多得的具有深度包容性和敏銳創(chuàng)造性的畫家，這使得他的作品受到廣泛贊譽(yù)?！彼吧畹瞄L(zhǎng)安畫派和嶺南畫派之真諦。厚積而薄發(fā)，他在南北融合、中西融合、古今融合的基礎(chǔ)上走出了一條體現(xiàn)當(dāng)代水墨樣式的畫風(fēng)”?！霸诠P墨語(yǔ)言的建構(gòu)上，他很好地繼承、弘揚(yáng)了傳統(tǒng)，體現(xiàn)出一種純熟、大氣、水墨淋漓的風(fēng)范；另一方面，致力于探求筆墨所能延伸的更為廣闊、圓融的境界，并從中找到變革的突破，建構(gòu)新的當(dāng)代水墨樣式，形成自己的山水畫風(fēng)格。無(wú)論在傳統(tǒng)技法的傳承和發(fā)揚(yáng)上，還是在現(xiàn)代技巧的探索與融合上，劉先生都有著精彩的表現(xiàn)。豐富的生活積累，深厚的繪畫功底，讓他在創(chuàng)作中信手拈來(lái)；對(duì)油畫、版畫的借鑒，又豐富了他山水畫的表現(xiàn)。他的作品手法豐富，構(gòu)圖靈活，筆墨酣暢，意境深邃。北方山水的奔放、雄渾，南方山水的清麗、柔美，在他的筆下均體現(xiàn)得非常具有神采。此外，他的畫面還富有一種智者、哲人的情思。奇幻、靜謐的《雪域秋趣》、《太行山谷》，厚實(shí)而空靈的墨，噴發(fā)出一種沉雄、靜謐而勃發(fā)的氣，團(tuán)塊結(jié)構(gòu)，積點(diǎn)成線，層次的變化微妙，水墨的味道很足，仿佛能揭開混沌夢(mèng)境與自然生命的秘密，折射出畫家自由的、奔騰的想象?！蔽曳浅ＵJ(rèn)同邵大箴先生對(duì)書民先生的藝術(shù)評(píng)價(jià)。

清代畫家與藝術(shù)理論家石濤，曾以飽覽名山大川“搜盡奇峰打草稿”形成自己蒼郁恣肆的藝術(shù)風(fēng)格。20世紀(jì)70年代，劉書民先生為創(chuàng)作紅旗渠系列作品，曾深入太行山區(qū)河南段的深山險(xiǎn)壑，畫了大量的寫生與速寫；在廣州美術(shù)學(xué)院擔(dān)任碩士研究生導(dǎo)師期間，仍多次帶領(lǐng)學(xué)生赴太行寫生授課，甚至在身患重病的最后歲月里，仍堅(jiān)持去了一趟太行山區(qū)。太行山的一山一水，一草一木，在他看來(lái)，都有無(wú)限的靈感與情懷。

在劉書民先生的一生中，去過(guò)的大山大岳不知道有多少，但有一點(diǎn)可以肯定，太行山是他去過(guò)最多的地區(qū)。2014年10月，文化部藝術(shù)司與中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)等聯(lián)合舉辦的“中國(guó)夢(mèng)·太行魂”在山西舉行，當(dāng)代畫壇大腕齊集一堂，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席劉大為來(lái)了，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、國(guó)家畫院院長(zhǎng)楊曉陽(yáng)來(lái)了，還有中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)中國(guó)畫藝委會(huì)主任、國(guó)家畫院名譽(yù)院長(zhǎng)龍瑞，中國(guó)文聯(lián)美術(shù)中心主任丁杰等。當(dāng)然，劉書民先生也來(lái)了，他是作為被邀請(qǐng)的廣東美術(shù)家代表而來(lái)，他為廣東，為河南，為西北，為太行而來(lái)；這份濃濃的太行情，也就容易被先生付諸筆墨，將一腔丹心詩(shī)意揮毫于紙上，成就了那一幅幅動(dòng)人心扉的畫作。這是書民先生最后一次登臨太行山，登臨他藝術(shù)生涯的精神故鄉(xiāng)。這次登臨，也應(yīng)該是為他創(chuàng)立的“自由奔騰水墨史詩(shī)式”的“生辣豪縱、蒼潤(rùn)秀逸”當(dāng)代水墨風(fēng)格做了一次最后的總結(jié)和檢閱。

對(duì)劉書民先生的“雄放”、“生辣豪縱、蒼潤(rùn)秀逸”和“鮮明個(gè)人風(fēng)格，獨(dú)樹一幟，德高望重”，他的生前好友、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)原副主席林墉先生在其《說(shuō)說(shuō)劉書民山水畫的雄放》一文里，是這樣評(píng)價(jià)的：“南國(guó)畫壇，多獨(dú)行俠，一舍一佛，各現(xiàn)蓮花相，各展金剛身，蕓蕓眾家，藝輪常轉(zhuǎn)。大樹底下固然好乘涼，但樹倒又即刻猢猻散，那原因就因?yàn)楸臼菫槌藳鰜?lái)的。劉書民算是一佛了，但愿能多有普度眾生愿、菩薩心。雄放之本，原也是大慈大悲真善心?！?/p>

回顧劉書民先生的藝術(shù)生涯，也正如林墉先生所說(shuō)：“與書民先生相處久了，自然知道他的藝心、善心與仁心”?！岸啻闻c書民先生漫步海灘，行走山間，自然也就知道他心胸之海樣的大，自然知道，他心胸山樣的高。也自然知道了他的一生，是為善而來(lái)，為山而來(lái)，為水而來(lái)，為海而來(lái)。”

謹(jǐn)以此文，緬懷劉書民先生。

（作者單位：中國(guó)作家協(xié)會(huì)）