侯 杰 孫巍溥

(1.2.南開大學(xué) 歷史學(xué)院，天津 300350)

日本侵華戰(zhàn)爭中婦女兒童生活場景的構(gòu)建與呈現(xiàn)*
——以《支那戰(zhàn)線寫真》為例

侯 杰1孫巍溥2

(1.2.南開大學(xué) 歷史學(xué)院，天津 300350)

支那戰(zhàn)線寫真；時事攝影期刊；日本侵華戰(zhàn)爭；宣傳策略

作為日本侵華戰(zhàn)爭時期重要的時事攝影期刊，《支那戰(zhàn)線寫真》記錄了1934年至1941年日本軍國主義者侵華戰(zhàn)爭中的具體軍事戰(zhàn)線、戰(zhàn)役和戰(zhàn)況。《寫真》在營造中國婦女、兒童與“解放者”日本軍人之間的“良好”關(guān)系，中日兩國婦女、兒童互幫互助等生活場景方面費盡心機。日本軍國主義者利用婦女兒童特定的性別年齡符號虛構(gòu)和平友好場景，營造輿論攻勢，為其發(fā)動侵略戰(zhàn)爭涂脂抹粉，但是最終仍舊不能挽回其失敗的命運?！秾懻妗返葧r事攝影期刊上刊登的炫耀武力、破壞和平的照片，反而為后人留下了難得的歷史證據(jù)，使日本軍國主義者不得不接受歷史的公正審判。《寫真》還呈現(xiàn)出在日本侵華戰(zhàn)爭時期，跨國、跨文化性別關(guān)系的別樣圖景。

KeyWords：ShinaSensenShashin；photographic journal；War against the Japanese Invasion in China；propaganda strategies

Abstract：As an important photographic journal during the war of invasion in China，ShinaSensenShashinhad recorded the offensive campaigns，front lines and situation on almost every large battles by Japanese troops from 1934 to 1941.As a strategy，ShinaSensenShashinforged and exaggerated the real lives of Chinese women and children and Japanese armies，by presenting pictures of people who seemed to be happy，harmonious and far away from the war.This was a deliberate strategy adopted by the Japanese government and implemented by journal editors to show that the war launched by the fascist Japanese would change the life of the poor into a harmony，one that reflected their attempt to beautify the invasion and reduce abominable international condemnation.These pictures were actually arranged by photographers and publishers according to the government’s intention，and further spread byShinaSensenShashin.Although the Japanese invaders launched the political and military invasion in China，while trying to create public opinions that cooperated with their invasion，they couldn’t escape their defeat.In fact，Japanese journals about the invasion of China，represented byShinaSensenShashin，became convincing evidence of the criminal history，and forced Japanese militarists to accept the trail of their crimes.The pictures of Chinese women and children’s lives，which were presented as and parts of Japanese strategies to invading China，need to be decoded to reveal the truth about the lives，including transnational and transgender relationship during the war.

美國著名政治學(xué)家、社會學(xué)家、心理學(xué)家和傳播學(xué)者哈羅德·拉斯韋爾(Harold Lasswell)在《世界大戰(zhàn)中的宣傳技巧》一書中提出：“現(xiàn)代戰(zhàn)爭必須在三個戰(zhàn)線展開：軍事戰(zhàn)線、經(jīng)濟戰(zhàn)線和宣傳戰(zhàn)線。經(jīng)濟封鎖遏制敵人，宣傳迷惑敵人，軍事力量給予敵人最后一擊?！盵1](譯者前言)在該書中，作者把宣傳技巧置于與軍事策略、經(jīng)濟手段同等甚至更為重要的地位，提出了惡魔崇拜、勝利幻想、維系友誼、瓦解敵方斗志等一系列宣傳策略和技巧。然而，拉斯韋爾所強調(diào)指出的宣傳戰(zhàn)線具有迷惑敵人的功能，顯然是不夠的。近代中國和世界都已經(jīng)進入媒體時代，報刊媒體在現(xiàn)代戰(zhàn)爭中的作用也已經(jīng)超出了拉斯韋爾所闡述的范圍。

在侵華戰(zhàn)爭中，日本軍國主義者為了掌控輿論宣傳、拉攏盟友并在非軍事領(lǐng)域打擊對手，不惜將軍國主義迅速延伸到政治、軍事、經(jīng)濟等與戰(zhàn)爭直接相關(guān)的領(lǐng)域，同時也將統(tǒng)制的黑手伸向以報刊媒體為主的新聞傳播領(lǐng)域?！叭毡拘侣劷绨岩痪湃曛烈痪潘奈迥赀@段時期的日本報業(yè)，稱作為日本新聞史上的‘統(tǒng)制時代’……‘統(tǒng)制時代’的日本報紙，被牢牢地綁在軍國主義的戰(zhàn)車上，服務(wù)于法西斯對內(nèi)對外政策宣傳，狂熱地報導(dǎo)戰(zhàn)爭消息，吹噓日本‘皇軍’的‘節(jié)節(jié)勝利’和‘大東亞共榮圈’迷夢，欺騙日本人民。這個時期的日本報紙，在制造戰(zhàn)爭輿論，煽動日本民眾滋生盲目的戰(zhàn)爭意識上，都起了極大的壞作用?！盵2](PP 75-76)正因為如此，日本侵華戰(zhàn)爭時期的時事攝影期刊采取了一些獨特的宣傳策略，配合軍國主義者侵略中國的戰(zhàn)略。

在“統(tǒng)制時代”繼續(xù)出版、發(fā)行的眾多報刊媒體中，以《支那戰(zhàn)線寫真》(以下簡稱《寫真》)為代表的時事攝影期刊發(fā)揮的作用、產(chǎn)生的影響尤為突出。這是因為《寫真》等時事攝影期刊在再現(xiàn)方式上以圖片、地圖為主，相較以文字為主的報刊媒體，更能適合戰(zhàn)爭環(huán)境，并最大限度地發(fā)揮輿論宣傳的媒體功能，形成更強烈的視覺沖擊力和感染力。而在眾多的時事攝影期刊中，《寫真》無疑是其中的“佼佼者”。

《寫真》初名《北支戰(zhàn)線寫真》，“北支”系日本對中國華北地區(qū)的蔑稱?！鞍艘蝗伦儭焙螅毡拒妵髁x者對華侵略范圍擴大至華東地區(qū)，遂改為《支那戰(zhàn)線寫真》。該刊為日文8開印刷，每輯計36版。從版面設(shè)計來看，該刊可大致分為“侵華日軍在中國的最新進展”“日本國內(nèi)境況”“世界其他國家最新動態(tài)”和“漫畫、娛樂與廣告”四大板塊。由于戰(zhàn)場形勢瞬息萬變，為了更好地配合日本軍國主義者發(fā)動的侵略戰(zhàn)爭以進行輿論宣傳，每一期上出現(xiàn)的板塊數(shù)量、每個板塊上所刊登的圖片數(shù)量并不完全一致，而是隨時調(diào)整和變化。

《寫真》重點記錄了1934年至1941年即中國人民抗日戰(zhàn)爭時期防御階段和相持階段初期日本軍國主義者侵略中國的絕大多數(shù)的戰(zhàn)線、戰(zhàn)役和戰(zhàn)況，對1939年9月1日第二次世界大戰(zhàn)歐洲戰(zhàn)場爆發(fā)前歐洲德國、意大利法西斯的形成過程也有詳盡報道，是研究日本軍國主義者侵華歷史的重要資料。自完成日本軍國主義者侵略中國的戰(zhàn)時新聞轉(zhuǎn)軌以后，《寫真》采用的照片和文章均由日本隨軍記者拍攝和撰寫，忠實地記錄了日本侵略軍的“赫赫戰(zhàn)功”，主要是對中國的軍事侵略和殖民統(tǒng)治等。全面抗戰(zhàn)爆發(fā)后，日本軍國主義者更加肆無忌憚地將戰(zhàn)爭的災(zāi)難降臨到愛好和平的中國社會各界人士的頭上。在此后大約15個月的時間里，他們幾乎占領(lǐng)了華北全境，將鐵蹄邁向華東和華中的全部地區(qū)，還占領(lǐng)了華南重鎮(zhèn)廣州等地。在這樣的情勢之下，《寫真》的編輯們對日本軍國主義者在中國各地的侵略活動，進行了不遺余力的宣傳和報道，毫不隱晦。

《寫真》等時事攝影期刊如此配合日本軍國主義者發(fā)動對中國的侵略戰(zhàn)爭，究竟產(chǎn)生了什么樣的效果呢？當(dāng)代中國學(xué)者研究發(fā)現(xiàn)：“當(dāng)時日本一切媒體的中心任務(wù)是協(xié)力戰(zhàn)爭，全國形成了濃烈的思想宣傳戰(zhàn)氣氛?！盵3](P 210)在這樣的氣氛之下，日本各家報社先后向中國及東南亞、太平洋地區(qū)的國家與地區(qū)派出了將近3000人的戰(zhàn)地記者團。這些記者團組織嚴(yán)密、裝備齊全、行動方便，密切配合日本軍國主義對中國及亞洲一些國家的軍事侵略和占領(lǐng)。在日本侵略者武裝占領(lǐng)的中國長春、上海、北京、廣州、漢口等地，就設(shè)有日本主要報社的分社和無線電中繼站。戰(zhàn)地記者團利用便攜式無線電發(fā)報機將采訪到的戰(zhàn)地消息和照片等，迅速地發(fā)回國內(nèi)，經(jīng)編輯部編輯、印刷、發(fā)行，迅速傳播，成為日本侵略中國的另一條戰(zhàn)線[2](P 81)。

對這樣一份保存了大量重要的日本侵華史料的時事攝影期刊，國內(nèi)的學(xué)者關(guān)注較少*大陸學(xué)界對《支那戰(zhàn)線寫真》尚無專門研究，即便是對這一時期的時事攝影期刊也缺乏整體性的學(xué)術(shù)探討。到目前為止，公開發(fā)表的研究成果尚付闕如，只有一篇介紹性的文章，即田長林的《滴血的日軍侵華畫報》(《收藏》2010年第5期)行世。，殊為可惜。筆者認(rèn)為，對這樣一份圖片總數(shù)接近1萬幅(含圖中圖)的日本軍國主義者侵華罪證的時事攝影期刊進行系統(tǒng)梳理，進而揭示其在新聞傳媒領(lǐng)域配合日本軍國主義軍事進攻所采取的宣傳策略，對于深化婦女/性別史、抗日戰(zhàn)爭史、民國史乃至新聞傳媒史的研究不無裨益。

一、利用中國婦女兒童呈現(xiàn)“解放者”與“被解放者”的良好關(guān)系

在日本軍國主義者侵華期間，為了配合軍事占領(lǐng)，日本學(xué)術(shù)界有目的地杜撰出許多為侵華服務(wù)的謬論，如“滿蒙非支那領(lǐng)土”論[4]和“支那非統(tǒng)一國家”[5]論等，以干擾、破壞人們的正確認(rèn)知，搶占道義制高點。為此，《寫真》多次刊登以印證板垣征四郎所說的中國婦孺“國家意識淡薄。無論是誰掌握政權(quán)，誰掌握軍權(quán)，負(fù)責(zé)維持治安，這都無礙大局”[6](P 26)為目標(biāo)主旨的報道，進而達到其混淆視聽、進行欺騙性宣傳的目的。

淞滬會戰(zhàn)歷時3個月，日本軍隊死傷5萬余人，中國軍隊傷亡達10余萬人，戰(zhàn)爭的慘烈程度震驚世界。圖1左側(cè)照片名為《殘骸中的一位中國小孩》[7]，是美國《生活》雜志*《生活》雜志(Life)是美國媒體大亨亨利·魯斯(Henry Luce)創(chuàng)辦的一份畫刊，在20世紀(jì)30-40年代被稱作全美最受歡迎的刊物，“讀者人數(shù)在1700萬至2000萬之間”〔羅勃·赫斯坦(Robert E.Herzstein)著，林添貴譯：《TIME創(chuàng)始人亨利·魯斯》，臺北：智庫股份有限公司，2004年，第13頁〕。對淞滬會戰(zhàn)日本軍機轟炸上?；疖囌灸险镜恼鎸崍蟮?。而在僅僅兩個月之后，日本軍國主義者甫經(jīng)占領(lǐng)上海，就在12月出版的《寫真》第22報中，刊登圖1右側(cè)圖片加以報道。畫面上11名女童正在歡快地玩著游戲，迎面站立著4個日本士兵，全神貫注地觀看這一場景，陽光明媚，場面十分融洽[8]。兩幅同為時人攝制的照片，在攝影風(fēng)格上卻出現(xiàn)了巨大的反差。事實上，右圖左數(shù)第1個和右數(shù)第4個女童緊盯照相機鏡頭的目光，恰恰透露出這幅圖片是擺拍的秘密，讓日本記者煞費苦心營造出來的自然歡愉瞬間化為烏有。

類似的處理手段在《寫真》中比比皆是。眾所周知，南京于1937年12月13日淪陷后，日本軍國主義者在南京進行了大規(guī)模屠殺，死亡人數(shù)超過30萬，既有戰(zhàn)俘，也有普普通通的平民百姓，其中就包括很多婦女和兒童。然而，為了粉飾這起慘絕人寰的大慘案，《寫真》專門以《淪陷一周后的南京》[9]為題，刊發(fā)了包含10余張照片的報道，刻意營造出南京陷落一周后“軍民和諧”的景象(見圖2)。

圖1 淞滬會戰(zhàn)前后上海在不同雜志報道中的不同呈現(xiàn)

在圖2左圖中，4名中國孩童正在與2名日本軍人玩耍，后面的2名中國婦女正面帶微笑地注視著眼前的這一切，還有1名中國成年男子雖然看不到面目表情，但左臂上的臂章已經(jīng)表明他的態(tài)度和立場。畫面上孩童們的臉龐洋溢著歡樂的笑容，享受著與武裝占領(lǐng)者一起游戲的快樂。然而語言不通，又怎么可能心曠神怡、談笑風(fēng)生呢？右數(shù)第1個男童盯著照相機鏡頭的笑臉，雖然笑容可掬，但也讓人不禁聯(lián)想到這幅圖片在擺拍的過程中，男童由于情不自禁地把臉朝向了鏡頭，特別是站在照相機后面、操縱照相機的人，所以這一歷史瞬間被凝聚在膠片上時留下這一細(xì)節(jié)，并經(jīng)由《寫真》傳播開去。然而同在一個版面上的圖2右圖在無意中卻暴露出這樣的問題：照片里除了數(shù)名日本軍人之外，只有1名身著和服的日本女性，看不到一個中國人的身影。這與淪陷一周后的真實的南京街面景象基本相符。人群后面的繁華建筑似乎也無言地訴說著這里確實是曾經(jīng)繁華卻被日本軍國主義者占領(lǐng)并蹂躪的中國首都南京。圖2左圖的背景是一片茅屋和野地，那里是不是南京？留給讀者很大的想象空間。經(jīng)過筆者與同時期出版發(fā)行的《支那事變畫報》進行比對研究，這幅圖片最有可能是日本隨軍記者在徐州會戰(zhàn)開始前在江蘇北部的某個農(nóng)民的庭院中拍攝的[10]，因為這時的南京城里，就連讓他們擺拍的中國人及其刻意營造出來的場景也難以尋覓了。

二、利用日本婦女、兒童呈現(xiàn)“祥和寧靜”的后方生活場景

日本軍國主義者在侵華戰(zhàn)爭時期，不僅對新聞媒體實行統(tǒng)制，而且也沒有放過包括電影在內(nèi)的娛樂和體育活動。正如當(dāng)代學(xué)者所指出的那樣：“早在1937年七七事變?nèi)毡鹃_始全面侵華戰(zhàn)爭后，軍國主義政府就開始對大眾娛樂設(shè)施實施統(tǒng)制，在采取限制消費政策的同時，大力提倡所謂‘新文化體制’下的電影、體育娛樂活動?！盵11](P 183)這在《寫真》上也有生動的體現(xiàn)。

1938年10月，廣州、武漢相繼失陷?！叭毡倦m取得軍事上的一些勝利，但是，這些勝利并未給日本帶來勝利結(jié)束戰(zhàn)爭的結(jié)果，相反，戰(zhàn)爭的全局卻呈現(xiàn)出與日本速戰(zhàn)速決的戰(zhàn)略初衷完全背離的狀況”[12](PP 404-405)。也就是說，中國戰(zhàn)場上出現(xiàn)了日本軍國主義者最不愿意看到而且十分擔(dān)心的持久戰(zhàn)的軍事走向。于是，對日本國內(nèi)的體育賽事和電影資訊的報道成為《寫真》著力設(shè)計和打造的議題。這是因為，一方面觀賞體育賽事和電影早已成為日本社會各界人士在和平時期日常生活消費的主要內(nèi)容，此刻也是在大后方的廣大婦女、兒童生活“安定祥和”所不可或缺的重要指標(biāo)，另一方面體育比賽專題中的競技成分又可以很好地激發(fā)和鼓舞士兵的斗志，而電影更是在娛樂中灌輸軍國主義思想的形象性教材。

早在1931年“九一八”事變之后不久，日本政府便開始有目的地將軍國主義思想、皇國主義思想與各種體育項目相結(jié)合，并制定出《國民體力法》，明確了國家政權(quán)對體育運動的管理[13](PP 11-12)。日本侵略者還通過“國民精神總動員”等洗腦方式，使體育成為發(fā)動侵略戰(zhàn)爭的輔助手段[14](PP 241-243)?！秾懻妗纷プ∵@一機會，將戰(zhàn)爭宣傳與體育報道結(jié)合起來，借以呈現(xiàn)“祥和寧靜”的后方生活場景，同時也激勵在中國陷入侵略戰(zhàn)爭泥潭的日軍士兵。

在眾多的體育賽事中，作為日本“國技”[15](P 64)的相撲由于既被賦予強烈的日本民族特色，又容易產(chǎn)生激烈搏斗的感官刺激，觀看的時候能夠讓人血脈噴張，所以比較契合大本營的需要[16](P 299)。因此，日本侵略者不僅在國內(nèi)大力擴展相撲運動，甚至專門派遣相撲團赴中國前線各處慰問表演?！叭毡镜膰鴮殹鄵鋱F到太原來表演……那天臺上臺下，全場都是日本鬼子，現(xiàn)在回想起來，日本侵略中國，他們派來的鬼子們可真不少。那天是我生平看到日本鬼子最多的一次，印象奇劣?！盵17](P 12)對于這樣一項備受日本侵略者重視的體育運動，《寫真》出于宣傳需要，自然也不遺余力地以多種形式加以呈現(xiàn)。具體而言，自第22報[18]起，第26報[19]、第44報[20]、第74報[21]和第78報[22]都開設(shè)了相關(guān)專題的大幅報道。

日本侵華戰(zhàn)爭時期時事畫報對體育賽事的重視，是軍國主義者肆意閹割“武士道”精神的結(jié)果[23](前言)。日本軍國主義者片面利用武士道中的“忠”而去除其“義”，從而使之成為有效控制士兵的精神工具?！皬拿髦尉S新開始至日本帝國主義的戰(zhàn)敗……軍事體育是這個時期體育發(fā)展的主流……可以說此時日本的體育是政治和軍事的工具……適度的勝負(fù)觀念肯定會促進運動員訓(xùn)練的積極性，但強度過大就會引發(fā)運動員不擇手段、唯求獲勝而不敢面對失敗的消極心理。此時的日本體育顯然屬于后者，它雖然具備了競技體育發(fā)展的條件，但其實質(zhì)則是軍國主義強兵的工具?！盵24](P 24)

而在這些重視體育報道的日本侵華戰(zhàn)爭時期的報刊媒體中，《寫真》的編者尤其注意對女性的刻畫和描寫，議題設(shè)定常常出乎人們的想象?！秾懻妗分袘?zhàn)爭時期的日本女性不僅可以“追星”，還能夠盡情地享受與和平時期并無二致的生活。日本軍國主義者希望藉此傳遞出他們所發(fā)動的對外侵略戰(zhàn)爭并未影響國內(nèi)婦女、兒童日常生活的假象。如在上述相撲比賽的報道中，皆不乏女性觀眾參與吶喊的身影。不僅如此，《寫真》中還有很多以婦孺為運動主體的賽事的報道，如第43報中的《江東愛育聯(lián)盟母子運動會》[25]等。在這篇報道中，一對母子正在聚精會神地參加拔河比賽，周圍則是滿面笑容揮手搖旗的拉拉隊。整個畫面充滿祥和的氣氛，根本看不出這是發(fā)生在一個正在發(fā)動侵略戰(zhàn)爭的國家之中。其他的圖片還有母親背孩子賽跑、手持上有兵乓球滾動的乒乓球拍的賽跑等趣味比賽場景，每個參與者都表情輕松、活波，非常享受比賽的過程。

“和中國發(fā)生沖突的同時，各新聞記錄電影就開始在取材方面展開競爭了……對故事片自然也不會放任不管。到了8月，內(nèi)務(wù)大臣邀請電影公司和唱片公司的代表數(shù)十人到他的官邸，向他們提出這樣的要求：‘希望在鼓舞國民發(fā)揚舍身報國的傳統(tǒng)精神方面大大地出一把力’……要‘強調(diào)進一步加強后方的支援，同時必須長期堅持下去’?！盵26](P 157)在這樣的宣傳需求下，從第24報開始，電影的宣傳、介紹就已經(jīng)在《寫真》中出現(xiàn)了[27]。這些電影或為日本古代歷史題材，以宣揚武士精神；或取材于當(dāng)時日本日常生活，以淡化在中國替天皇賣命的士兵對后方和家人的擔(dān)憂；或來源于西方國家的喜劇鏡頭和溫情花絮，以舒緩戰(zhàn)爭給人們造成的極度緊張、恐怖。無論是電影放映出的內(nèi)容，還是放映電影本身這一生活情態(tài)，都在反復(fù)給讀者一個大后方生活一切照舊進行的印象，其重點仍舊是在非軍事領(lǐng)域為日本軍國主義者對華侵略穩(wěn)定軍心服務(wù)。

除了上述這些對日本軍國主義者發(fā)動侵華戰(zhàn)爭期間日本國內(nèi)和平景象的間接報道之外，直接報道也并不少見。如在第7報中，《寫真》就有對臉上明顯帶有稚氣的靜岡縣青年學(xué)校的學(xué)生們組成的陸戰(zhàn)隊預(yù)備隊進行的報道[28]。類似的還有第32報的封面上，3個七八歲左右的孩童，分別穿上日本陸軍軍服、海軍軍服和明治之前的傳統(tǒng)武士軍服，似乎做好了走上戰(zhàn)場為天皇效命的準(zhǔn)備，向正在中國的日本侵略者傳遞出后方兒童正準(zhǔn)備步他們的后塵、走上侵華之路的信息[29]?！秾懻妗分械拇祟悎D片也引起了部分美國學(xué)者的關(guān)注。如邁克爾·亨特(Michael Hunt)與斯蒂文·萊文(Steven Levine)在其《躁動的帝國》一書中便選取了《寫真》1941年新春版的封面作為插圖，并加以評論道：“新年之際，一位母親和她的兒子參加通常由丈夫執(zhí)行的升旗儀式，但丈夫此刻也許正在前線履行自己的職責(zé)?！盵30](P 123)

三、利用來華日本婦孺呈現(xiàn)“支援中國”的假象

《寫真》除了分別利用中國婦女、兒童營造對日本侵略者“熱切歡迎”，與之“和平共處”和日本婦女、兒童在國內(nèi)生活得“穩(wěn)定祥和”的場景外，還刊發(fā)了大量來華日本女性“援助中國”的照片。事實上，這是利用社會心理中關(guān)注弱勢群體的刻板印象掩蓋日本軍國主義者瘋狂侵略中國等罪行的宣傳伎倆。在《寫真》中，這一點集中而充分地表現(xiàn)在對“滿洲開拓團”的大篇幅報道上。

日本侵略者考慮到前清政權(quán)在東北地區(qū)的廣泛影響[31](P 327)，便扶植偽滿洲國，名為“建立滿蒙新國”[32](P 2)，實則是想“以大和民族為核心，作為帶頭人從事一切建設(shè)事業(yè)”[33](P 598)。然而到偽滿統(tǒng)治時期，漢族人口在東北已經(jīng)占有了絕對優(yōu)勢[34](PP 121-122)。為扭轉(zhuǎn)這一局面，日本侵略者于1937年“將‘滿洲移民政策’定為國策”[35](P 160)。為了配合這一國策的執(zhí)行，欺騙更多的日本婦孺移民中國，《寫真》除了在第32報上以《滿蒙開拓團中的少年義勇軍》[36]為題進行報道、在第61報上刊發(fā)題為“國策：滿洲移民的全貌”[37]的專欄外，甚至還單獨發(fā)行以“友邦滿洲國特輯”為題的第72報，并在其中設(shè)立“滿洲的日本移民團”[38]專題。顯然，《寫真》編者想要達到的宣傳效果是，移民東北“大有可為”，日本移民和當(dāng)?shù)刂袊说墓餐α顐螡M洲國“興旺發(fā)達”。

圖3是《寫真》對來自山行縣、熊本縣和鹿兒島的日本“開拓團”的報道。圖中的女性勞動者面帶笑容，并在之后接受記者采訪時表示“雖然很累但喜歡大陸的廣闊，想死在滿洲、埋在滿洲”[39]，更讓讀者感到在日本占領(lǐng)之下的黑龍江，即便是一般刻板印象中很少外出工作的日本女性，也在開墾拓荒的過程中感染了奮進的精神并對未來有著無限憧憬。遺憾的是，這些充滿想象力的美麗畫面，卻與中日史料中記錄下的真實歷史大相徑庭。事實上，日本侵略者一手炮制的“滿洲開拓團”不但參與了日本軍國主義者對中國東北地區(qū)的掠奪，有些開拓團成員所犯下的罪行與日本侵略軍一樣令人發(fā)指。“開拓團……并未‘開拓’新耕地，而是按日本人事先在縣內(nèi)預(yù)選好的上等地塊，丈量地畝，以低價強行‘購買’，立下契約，限期交地，霸為己有。逾期不交者，按反滿抗日罪名論處?！盵40](P 322)因為他們的到來，共有大約500萬中國農(nóng)民失去土地，離鄉(xiāng)背井，四處流浪。就連日本戰(zhàn)犯也承認(rèn)，“當(dāng)時日偽當(dāng)局的所謂‘征購’，近乎無償強占。以地價而論，此時民間1坰地(相當(dāng)于2公頃左右)的買賣價一般是60-120元，可是‘征購’時卻規(guī)定，無論生地熟地，1坰地的地價都是1元”[41](P 148)。

圖3 《寫真》中營造的“開拓團”女性辛勤勞作的場景

盡管開拓團在日本軍國主義者侵華戰(zhàn)爭中，充當(dāng)了法西斯的爪牙、工具，可是在日本戰(zhàn)敗投降的時候，數(shù)十萬“開拓團”卻成為被殘忍拋棄的對象。“日本政府為了日后卷土重來，恢復(fù)在中國東北的殖民統(tǒng)治地位，讓這些日僑充當(dāng)?shù)叵孪惹曹姡扇×肆钊她X寒的棄民政策?！盵42]要知道，由于太平洋戰(zhàn)爭后期“開拓團”中的男性青壯年多被征召赴東南亞參戰(zhàn)，此時“開拓團”的成員大多是老弱婦孺。他們是真正意義上的弱勢群體。寒冷的冬天來臨了，很多“開拓團”的團民眼看回國無望，生計無著，便紛紛集體自殺。就在這時，善良的中國社會各界人士不計前嫌，伸出了援助之手。家住北海道三笠市的佐佐木宗春的經(jīng)歷很能代表“開拓團”中婦孺?zhèn)兊慕?jīng)歷。她直到遣返回國之前，才得知丈夫病死在押往蘇聯(lián)的途中。由于思念丈夫一時心窄，她趁人不備跑出去投海自盡，被一位在岸邊織補漁網(wǎng)的中國大嫂救了下來。1995年，佐佐木宗春把她當(dāng)年怎樣尋死、怎樣被中國大嫂救起的經(jīng)歷，寫成名為《熄不滅的火焰》的自傳，受到日本首相橋本龍?zhí)傻热说馁澴u[43]。

正如1946年11月27日，中國東北保安司令長官部日僑俘管理處處長李修業(yè)將軍面對最后一批等待遣返的開拓團所說的那樣：“中國人民近幾十年來，受盡了日本帝國主義的欺辱，千言萬語也說不盡。現(xiàn)在日本戰(zhàn)敗了，投降了，但是我們沒有采取冤冤相報的方式來對待你們……我們中國人胸懷大度以德報怨，把你們妥善地遣返回國，這是我們中華民族的崇高美德和人道主義。你們回去以后，要仔細(xì)地想一想，比一比，你們是怎樣對待中國人的，中國人又是怎樣對待你們的。希望你們以后只帶友誼來，不要再帶刺刀來”[44](P 137)，道出了中國社會各界人士的共同心聲，展現(xiàn)出中國政府和人民的風(fēng)度。

四、結(jié)語

由歷史照片，經(jīng)過特殊目的編排組合而成的戰(zhàn)時時事畫報，既是一種新的了解歷史的重要渠道，亦是文字史料之外的另一種新的歷史研究材料。過去的歷史研究者，多將影像資料視為一種輔助性的歷史資料。于是，學(xué)術(shù)論著的取材多以文字為主，偶有圖像，亦僅為點綴之用[45](P 170)。

作為一種亟待開發(fā)和使用的重要史料，《寫真》不僅照片畫面清晰、含義豐富且少有隱晦，就連封面、地圖和廣告都不同程度地反映出日本軍國主義者侵華的歷史過程，確實是一份不可多得的視覺文本。70年前，驕橫而又不可一世的日本侵略者最終在中國人民面前選擇了無條件投降，然而70年后的今天，還有很多日本右翼分子妄圖篡改歷史，粉飾戰(zhàn)爭罪行。然而令他們始料不及的是，當(dāng)年被日本軍國主義者用來炫耀武力、穩(wěn)定軍心、推卸戰(zhàn)爭責(zé)任而發(fā)行的這份畫報，在今天卻成為他們犯下滔天罪行的鐵證。因此，透過《寫真》等時事攝影期刊不僅可以從中發(fā)掘日本軍國主義者自己留下的大量侵略中國的鐵證，更能夠認(rèn)清日本軍國主義者操縱輿論機器的險惡用心。

日本軍國主義者利用《寫真》等時事攝影期刊，刊登了許多對侵華戰(zhàn)爭時期中日兩國婦女、兒童生活場景進行描寫與呈現(xiàn)的照片，營造出一種侵華戰(zhàn)爭并未影響中日兩國人民日常生活，反而有利于中國婦女、兒童生活水平提高，以及中國和日本兩國婦女、兒童和平相處、互幫互助的虛假輿論。但是，這些明顯屬于議題設(shè)定的虛假報道，雖然運用了一定的宣傳策略，但卻并不能挽救日本軍國主義者所發(fā)動的充滿罪惡和血腥的侵略戰(zhàn)爭最終失敗的歷史命運。

筆者真誠地希望國內(nèi)外學(xué)者能夠?qū)Υ擞枰宰銐蛑匾?，在了解《寫真》等時事攝影期刊主要內(nèi)容和宣傳策略的基礎(chǔ)上，分專題深入研究、積極探索，批判地解析《寫真》等時事攝影期刊所蘊含的更多的性別密碼。

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責(zé)任編輯：繪山

ConstructionandPresentationofWomenandChildren’sLivesinJapanesePublicationsduringtheWarofInvasioninChina：ACaseStudyofShinaSensenShashin

HOU Jie1SUN Wei-pu2

(1.2.SchoolofHistory，NankaiUniversity，Tianjin300350，China)

D442.9

A

1004-2563(2017)05-0090-08

1.侯杰(1962-)，男,南開大學(xué)中國社會史研究中心教授，南開大學(xué)歷史學(xué)院教授，南開大學(xué)城市文化研究院副院長。研究方向：中國社會性別史、視覺文化史。2.孫巍溥(1986-)，男，南開大學(xué)歷史學(xué)院2015級博士研究生。

本文為2014年教育部人文社會科學(xué)重點研究基地重大項目“近代日常生活”(項目編號：14JJD770010)的階段性成果。