葉利坤

[摘要]扮演現(xiàn)代戲劇目《老四維穩(wěn)》中丑角扁擔(dān)的幾點(diǎn)心得：向生活學(xué)習(xí)，表演動(dòng)作要走心，要富于情感，用滑稽、幽默調(diào)劑氣氛，借鑒其它行當(dāng)表演。

[關(guān)鍵詞]現(xiàn)代戲 扮演 丑角 情感 滑稽 借鑒

“扁擔(dān)”是許賢志先生創(chuàng)作、何藝光老師執(zhí)導(dǎo)的現(xiàn)代花鼓小戲《老四維穩(wěn)》中的一個(gè)小人物?！独纤木S穩(wěn)》講述了一個(gè)農(nóng)村基層干部精準(zhǔn)扶貧的故事。劇中扁擔(dān)與石頭為追求同村寡婦秀娥明爭(zhēng)暗斗，用盡智謀。村小組長(zhǎng)老四一邊要維穩(wěn)，必須千方百計(jì)平息扁擔(dān)與石頭的戰(zhàn)火；一邊又要暗使心計(jì)幫助初戀情人秀娥脫貧致富，怕老婆小菊誤會(huì)。當(dāng)老婆醋勁發(fā)作不得已的情勢(shì)下，老四聰明地利用扁擔(dān)和石頭追求秀娥的心理，使出了寡婦招標(biāo)的“歪招”。這既為秀娥的生態(tài)種植籌集到了資金，又讓扁擔(dān)和石頭二人為集資出錢像王八瞧綠豆——對(duì)上了眼，一心一意地等待著秀娥表態(tài)。這招一石三鳥，充滿了舞臺(tái)戲劇性。我扮演的扁擔(dān)由丑角應(yīng)工，雖然戲份少，但由于我仔細(xì)地分析了人物，對(duì)表演動(dòng)作作了精心的準(zhǔn)備，演來得心應(yīng)手，應(yīng)對(duì)裕如，發(fā)揮了丑角在舞臺(tái)上獨(dú)特的藝術(shù)魅力，獲得了專家的認(rèn)可和觀眾的好評(píng)。

我從1990年代在湖南省藝術(shù)學(xué)?；ü膽騽】茖Ａ?xí)丑角表演開始，至今已有二十多年，扮演了大大小小上百個(gè)丑角人物，有一定的丑角表演經(jīng)驗(yàn)。但是因?yàn)榘缪莸拇蠖际枪叛b戲里的角色，表演古裝戲中可以像復(fù)印機(jī)一樣，學(xué)習(xí)模仿著老師、前輩藝術(shù)家們的唱腔特色、眼神動(dòng)作，就可以輕松地演好一個(gè)戲。然而扁擔(dān)是現(xiàn)代戲中的一個(gè)角色，如何用戲曲程式手段生活化地來表現(xiàn)鮮活的現(xiàn)實(shí)人物？如何用丑角的行當(dāng)特色藝術(shù)性地來創(chuàng)造角色，讓我陷入困惑之中。何藝光導(dǎo)演對(duì)我說：“現(xiàn)代戲曲創(chuàng)造形象、表演角色，一定要生活化，動(dòng)作要走心，走情感?！弊屛颐┤D開。在反復(fù)研讀劇本、朗讀唱詞和對(duì)白、并多次請(qǐng)教編劇、導(dǎo)演，和對(duì)手戲演員再三溝通后，我對(duì)劇本的思想內(nèi)容、人物的情感變化和思維邏輯進(jìn)行了仔細(xì)琢磨和梳理，組織出人物特有的行動(dòng)線和獨(dú)有的動(dòng)作來表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界和心理變化。

于是，我一邊苦練基本功，一邊時(shí)時(shí)刻刻做生活的有心人，隨時(shí)觀察年齡、身份跟扁擔(dān)相仿的身邊人，暗暗地對(duì)他們的外形動(dòng)作做逼真的模仿，同時(shí)還對(duì)他們的心理和情感世界仔細(xì)揣摩，在感受他們思想情感的基礎(chǔ)上去感悟、想象、判斷他們的行為反映，再去感受扁擔(dān)的感悟和判斷，去思索他會(huì)怎么做，為什么會(huì)那么做，然后展開想象和聯(lián)想的翅膀，找出舞臺(tái)表演中的規(guī)定動(dòng)作和情境來。如在“讀收條”這一段戲中，我是這樣表現(xiàn)角色內(nèi)心情感變化過程的：先是得意洋洋，因?yàn)榇彘L(zhǎng)收了我的錢；然后發(fā)現(xiàn)是一封遺書，內(nèi)心馬上轉(zhuǎn)變?yōu)楸蝗似垓_后的氣憤。在這段戲中，我按照導(dǎo)演的要求沒有過多的動(dòng)作，有的是心情及情感的變化帶來自然而然的肢體語言變化。

對(duì)人物角色進(jìn)行內(nèi)心體驗(yàn)后還要把體驗(yàn)過程轉(zhuǎn)化為舞臺(tái)的動(dòng)作和表演技術(shù)。因?yàn)橹挥幸泽w驗(yàn)入乎其內(nèi)、表現(xiàn)出乎其外，把體驗(yàn)到的東西化為表現(xiàn)的動(dòng)力、用實(shí)際表演和塑造來呈現(xiàn)體驗(yàn)的結(jié)果，才能做到動(dòng)作鮮明準(zhǔn)確，表演形象生動(dòng)。

演好一個(gè)角色，除了要對(duì)人物做深刻的剖析和體驗(yàn)外，還必須要有嫻熟的四功五法，才能成功地戲曲化地表演角色、塑造人物?，F(xiàn)代戲尤其需要個(gè)性化的四功五法。我根據(jù)扁擔(dān)謹(jǐn)慎、執(zhí)拗、酸腐、得瑟的個(gè)性特點(diǎn)，提煉出含胸、收腹、撅臀、雙聳肩的特有身段，臺(tái)步選擇抖身步、搖擺步等，配合夸張、滑稽的大幅度動(dòng)作來刻劃扁擔(dān)的本質(zhì)特征，逼真地傳達(dá)出他的內(nèi)心活動(dòng)和變化。比如：扁擔(dān)聽到房間里傳來追打聲，我就把角色處理為從藏身的籬笆后顛著腳尖小跑著來到臺(tái)中，眼睛滴溜溜的一轉(zhuǎn)然后道白：“組長(zhǎng)太太的醋壇子就蠻深吶，老四跌到里頭，只怕會(huì)淹死?！比缓螵M促地一笑，扭身用提胯步悄悄地回到藏身處，聽到聲音越來越近后改用顛步快速地躲起來。這樣就把扁擔(dān)此時(shí)的一副事不關(guān)己、隔岸觀火的神態(tài)演得活靈活現(xiàn)，形神畢露。當(dāng)扁擔(dān)看到石頭的收條不對(duì)時(shí)，表演動(dòng)作則采用直背挺胸，雙肩打開，昂頭高聲、鏗鏘頓挫地朗讀收條，以表現(xiàn)扁擔(dān)揚(yáng)眉吐氣、得意忘形的神態(tài)；當(dāng)扁擔(dān)發(fā)現(xiàn)自己的收據(jù)竟然是遺書時(shí)，頓時(shí)讓他恢復(fù)到含胸、撅臀、屈膝、雙聳肩的姿勢(shì)。這一系列不斷變化、反復(fù)回環(huán)身段動(dòng)作表演，貼切地表現(xiàn)了扁擔(dān)這個(gè)小人物從不愿惹事到得瑟到吃癟的心理過程。

花鼓丑角除了準(zhǔn)確、生動(dòng)、夸張性塑造人物外，還常常擔(dān)負(fù)著調(diào)劑觀眾情緒、給人滑稽歡愉的娛樂功能。一般通過服飾、動(dòng)作、語言等舞臺(tái)手段，調(diào)動(dòng)劇場(chǎng)氣氛，達(dá)到“無丑不成戲，無丑不成歡”的效果。

丑角程式化的穿衣規(guī)則能在視覺上逗樂觀眾。在《老四維穩(wěn)》參加“中國(guó)戲劇獎(jiǎng)·小戲小品獎(jiǎng)”初賽時(shí)，我穿著文化衫配著沙灘褲出現(xiàn)在舞臺(tái)上，怎么看都不像是丑角行當(dāng)。經(jīng)過深思熟慮，反復(fù)比較，我決定利用大小錯(cuò)穿來營(yíng)造滑稽效果。在復(fù)賽時(shí)決定改穿棕色寬大的襯衫搭配肥大的褲子，顛著丑行特有的步子，每次一上臺(tái)，“衣袂飄飄”反襯著我佝僂著的小身板，不用表演都能引來觀眾會(huì)心的笑。

逗樂雖然是丑行的重要職責(zé)，但逗樂不是靠嘩眾取寵獲得，而是依靠夸張有度、巧妙拿捏的表演獲得的，依靠演員自己表現(xiàn)的角色的藝術(shù)魅力來獲得。當(dāng)扁擔(dān)向老四保證一定要對(duì)秀娥好時(shí)，導(dǎo)演給我的分析是：老實(shí)人，要就不爆發(fā)，一旦爆發(fā)，會(huì)比平常人更激烈，更歇斯底里，更可怕。因此我采用的是丑行夸張的身段，小生文藝范的念白，老生嚴(yán)肅狀的表情，明明是農(nóng)村大叔卻說著小鮮肉的臺(tái)詞：我一定天天把她捧到手里，含到口里，愛到心里，恩恩愛愛，愛愛恩恩，永不分離。每每演到這里我絕不嘻嘻哈哈地表演，而是正兒八經(jīng)、一板一眼地演，這種看似無意識(shí)實(shí)際是將戲滲透到角色的骨子里，看似隨意實(shí)際是精心設(shè)計(jì)的表演，于詼諧夸張間不動(dòng)聲色，引起觀眾發(fā)自內(nèi)心的哄堂大笑。每次演出時(shí)，這一段演得越嚴(yán)肅認(rèn)真，效果就越強(qiáng)烈。法國(guó)哲學(xué)家柏格森曾經(jīng)說：“一個(gè)滑稽人物的滑稽程度一般地正好和他忘掉自己的程度相等，滑稽是無意識(shí)的。他仿佛是反戴了齊吉斯的金環(huán)（齊吉斯是公元前七世紀(jì)小亞細(xì)亞呂底亞的一個(gè)枚童，后來當(dāng)了國(guó)王，相傳他有一個(gè)金環(huán)，戴上以后別人就看不見他。）結(jié)果大家看得見他，而他卻看不見自己?！?/p>

行當(dāng)能幫助演員快速地表現(xiàn)人物，但在現(xiàn)代戲曲中，人物個(gè)性復(fù)雜，色彩豐富，光注意演行當(dāng)就不能完全準(zhǔn)確生動(dòng)地表現(xiàn)人物，這個(gè)時(shí)候我采用的是向其他劇種學(xué)習(xí)，借鑒其他行當(dāng)來表演。比如學(xué)習(xí)話劇的所有演員不管有戲沒戲都在節(jié)奏中的原則。在演扁擔(dān)躲在籬笆外時(shí)，一般的戲曲處理是演員不做任何表演的，我的處理則是隨著老四和小菊的矛盾發(fā)展，我在籬笆外時(shí)而伸著脖子，時(shí)而屈身下蹲來表現(xiàn)扁擔(dān)愛打探閑事卻又不管閑事的性格；在扁擔(dān)交錢給老四的時(shí)候，我借鑒了昆曲中窮生的表現(xiàn)手法，來表現(xiàn)扁擔(dān)對(duì)錢的不舍但又不得不舍的神態(tài)，這種借鑒也得到了導(dǎo)演的肯定。

小戲《老四維穩(wěn)》于2013年9月參加“中國(guó)潛江小戲·小品大賽”暨“第五屆全國(guó)戲劇獎(jiǎng)·小戲小品獎(jiǎng)”潛江選拔賽中獲“優(yōu)秀推薦劇目”獎(jiǎng)。2013年11月，在張家港參加中國(guó)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)舉辦的第五屆“中國(guó)戲劇獎(jiǎng)·小戲小品獎(jiǎng)”中，榮獲小戲類“優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)·金獎(jiǎng)”。2014年6月，《老四維穩(wěn)》在湖南省以“中國(guó)夢(mèng)”為主題的戲劇創(chuàng)作活動(dòng)中榮獲小戲、小品類“榮譽(yù)獎(jiǎng)”。參演的《老四維穩(wěn)》《拆豬場(chǎng)》《打虎之后》三劇于2015年11月赴北京參加中央電視臺(tái)戲曲頻道舉辦的“一鳴驚人”全國(guó)戲曲小品、小戲大賽，榮獲“全國(guó)五強(qiáng)獎(jiǎng)”、“全國(guó)最佳組織獎(jiǎng)”。我喜歡“扁擔(dān)”，因?yàn)樗屛覐膯渭兊啬７卤硌蒉D(zhuǎn)變成主動(dòng)思索，自覺地創(chuàng)作、表演人物；我感謝“扁擔(dān)”，因?yàn)樗屛艺业搅耸芤鏌o窮的創(chuàng)作演出現(xiàn)代戲曲人物的捷徑：勤奮學(xué)習(xí)、主動(dòng)思考，剖析人物，戲曲化表達(dá)。

（責(zé)任編輯：士一）endprint