文/舒清運(yùn)

紋飾與文明—商周青銅器獸面紋釋例

文/舒清運(yùn)

圖五 大禾方鼎

獸面紋作為器物裝飾圖案，最早見(jiàn)于長(zhǎng)江中下游地區(qū)的良渚文化玉器上，李學(xué)勤先生在《良渚文化玉器與饕餮紋的演變》一文中，將浙江反山、瑤山等良渚文化考古發(fā)掘的玉琮（圖一）、玉梳（圖二）上獸面的形象，與商代青銅器饕餮紋進(jìn)行對(duì)比，從獸面的形態(tài)、獸角、獸眼、獸口等部位及輔助紋飾等8個(gè)方面展開(kāi)分析，認(rèn)為良渚玉器與商代青銅器饕餮紋之間存在著密切聯(lián)系。不過(guò)李先生也客觀的認(rèn)為：“良渚文化玉器與商代青銅器饕餮紋之間的關(guān)系，不盡是直線的，還有待于不斷的發(fā)現(xiàn)與研究?！雹?/p>

圖三 嵌綠松石銅牌

圖四 獸面紋爵

獸面紋最早作為青銅器紋飾，可追溯到二里頭文化時(shí)期。在河南偃師二里頭遺址出土的3件鑲嵌綠松石的獸面銅牌飾中（圖三），有兩件銅牌飾很明顯的呈現(xiàn)了獸面的特征：一件獸面雙目圓睜，鼻與身脊相通，兩角長(zhǎng)而上揚(yáng)；另一件面部尖喙，兩角上延，卷曲似尾，眼睛呈梭形。二里頭遺址銅牌飾上的獸面紋，為目前已知青銅器物中最早者，開(kāi)創(chuàng)了商周青銅器獸面紋的先河。另外，這些精美的青銅牌飾是中國(guó)最早的銅鑲玉石制品，表現(xiàn)出了上古先民熟練的鑲嵌技術(shù)，是十分難得的歷史文化藝術(shù)珍品。

獸面紋的演變經(jīng)歷了由簡(jiǎn)到繁再回歸到簡(jiǎn)的發(fā)展過(guò)程。商代早期（二里崗文化時(shí)期），獸面紋的主要表現(xiàn)形態(tài)以獸目為中心，以粗陽(yáng)線為表現(xiàn)形式，簡(jiǎn)略抽象，繼而以粗獷的線條展現(xiàn)；殷墟二期以降，獸面紋作為青銅器最主要的紋飾之一，發(fā)展繁榮，形態(tài)多樣，作為商代青銅器之美的核心和表征，主要的表現(xiàn)形式為“三層花”（即雷紋作為地紋、獸面紋作為主體紋飾、主體紋飾上有陰線勾勒的細(xì)節(jié)紋飾），這種形式一直持續(xù)至西周早期。西周早期的獸面紋基本繼承了商代晚期的傳統(tǒng)和風(fēng)格，但也出現(xiàn)了新的特征，主要表現(xiàn)在繁縟纖巧中追求樸實(shí)無(wú)華，在簡(jiǎn)化趨向中力求創(chuàng)新。西周中期以來(lái)，獸面紋日趨式微衰落，青銅器的主體紋飾逐漸由變形動(dòng)物紋、幾何紋等紋飾占據(jù)，如竊曲紋、重環(huán)紋、波帶紋、垂鱗紋等。東周時(shí)期，在周文化濃厚的地區(qū)，某些級(jí)別較高的青銅器上仍有獸面紋的蹤跡。

商周時(shí)期飾以獸面紋的青銅器涵蓋了食器（鼎、鬲、甗、簋等）、酒器（爵、角、尊、方彝、罍、瓿等）、水器（盉、匜、盤(pán)等）等諸多器類(lèi)，下面擇取7件商周時(shí)期青銅器為代表，就其獸面紋的基本特征進(jìn)行闡述。

獸面紋爵

中國(guó)國(guó)家博物館藏，高17.9厘米，長(zhǎng)14.3厘米，二里崗上層時(shí)期（圖四）。

腹部正面飾獸面紋，由粗線條的云紋構(gòu)成，淺浮雕狀，圓角長(zhǎng)方形目，口部作云紋內(nèi)卷，額鼻為寬條狀，中間起脊，T型內(nèi)卷角，尾部分歧狀如魚(yú)尾，鋬側(cè)腹部飾省略獸面紋，無(wú)首，軀干、尾部形同前者。獸面紋帶飾上下各鑲一周聯(lián)珠紋。這種T型內(nèi)卷角獸面紋飾最早出現(xiàn)于二里崗下層時(shí)期，流行于商代二里崗上層時(shí)期。較早的形態(tài)以陽(yáng)線裝飾，成熟形態(tài)則是以本器為代表的粗獷類(lèi)型。

圖一 玉琮

大禾方鼎

1959年湖南省寧鄉(xiāng)縣黃材鎮(zhèn)寨子山出土，現(xiàn)藏于湖南省博物館。通高38.5厘米，口長(zhǎng)29.8厘米，口寬23.7厘米，重12.85公斤，商代晚期（圖五）。

腹部四壁飾浮雕人面，五官畢具，刻畫(huà)清晰，嘴寬大，唇突起，高顴骨，耳肥大，表情嚴(yán)肅，腮兩側(cè)有獸足利爪，耳部上有曲折角(圖六)。孫作云先生認(rèn)為此人面紋實(shí)際是饕餮紋的演變，稱(chēng)其為“人面饕餮紋”。②常見(jiàn)的饕餮紋以獸首為中心，即“獸面饕餮紋”，也就是本文的主題—“獸面紋”，但此鼎紋飾非獸面，而是人面造型，十分罕見(jiàn)，可視為獸面紋的一種變體，在目前出土的青銅器中以人面作為主體裝飾的方鼎僅此一件。

圖二 玉冠型梳背

獸面紋角

1901年陜西省寶雞戴家灣出土，現(xiàn)藏于美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館。通高19.8厘米，商代晚期（圖七）。

該角腹部所飾獸面紋，可歸于陳公柔、張長(zhǎng)壽先生總結(jié)的分解獸面紋Ⅳ型3式—全分解連體獸面紋，③這一類(lèi)型的獸面紋主要流行于殷墟二期以后，西周時(shí)期發(fā)現(xiàn)較少。本器紋飾中的獸面與身軀極其減省抽象，皆用突起的細(xì)陽(yáng)線為表現(xiàn)手法，比較特殊（圖八）。

圖十九 渾源李峪村出土犧尊紋飾拓片

利簋

1976年陜西臨潼零口出土，現(xiàn)藏于中國(guó)國(guó)家博物館。通高28厘米，口徑22厘米。西周早期（圖九）。

利簋所飾的獸面紋分為兩種：第一種是腹部所飾的獸面紋，大內(nèi)卷角，首、身、腿、爪俱全，身軀與獸面未分離，軀干較寬，尾部下卷，附有羽翅，極具視覺(jué)震撼力；第二種是方座四面所飾的獸面紋，屬于有首無(wú)身的簡(jiǎn)省類(lèi)，獸面部分與腹部的獸面形肖，無(wú)身軀部分，獸面兩側(cè)配相對(duì)的顧龍紋，雙唇向上翻卷，瓶形角，頭頂附列刀狀歧羽，軀干與尾部也有小歧羽，造型獨(dú)特。腹部與方座盡管獸面紋主體部分相似，但次要部分裝飾又不雷同，視覺(jué)審美講究協(xié)調(diào)性。

桓父己尊

現(xiàn)藏于中國(guó)國(guó)家博物館，通高27.2厘米，口徑20.6厘米，西周早期（圖十、圖十一）。

腹部前后各飾省身式大獸面紋，上有陰線勾勒，紋飾粗獷。獸面口含獠牙，角似眉形；獸面紋兩側(cè)各飾一對(duì)“垂冠”長(zhǎng)頸鳥(niǎo)紋。從結(jié)構(gòu)上說(shuō)，這類(lèi)獸面紋與利簋方座上所飾的獸面紋是相同的，只不過(guò)獸面搭配的是鳥(niǎo)紋，而非夔紋、龍紋。獸面紋與鳥(niǎo)紋組成的一個(gè)單元紋飾，這種搭配組合在商周時(shí)期青銅上屢見(jiàn)不鮮，例如上海博物館收藏的省史桓尊腹部也是獸面紋兩側(cè)配鳥(niǎo)紋。馬承源先生曾有過(guò)精當(dāng)?shù)恼撟C，認(rèn)為這種獸面紋與鳥(niǎo)紋的組合是東夷集團(tuán)良渚文化中“神可使鳥(niǎo)”風(fēng)俗的孑遺。④特殊的是這件尊的鳥(niǎo)紋異常稀見(jiàn)，迄今僅見(jiàn)兩例，一件是美國(guó)圣路易斯藝術(shù)博物館收藏的西周早期的青銅觶，另一件是倫敦佳士得拍賣(mài)會(huì)1969年10月13日的拍賣(mài)圖錄中收錄的一件商代晚期的青銅觚，腹部及圈足上亦見(jiàn)這類(lèi)鳥(niǎo)紋，鳥(niǎo)首后的“垂冠”有可能是蛇紋的一種變體。

圖七 獸面紋角

淳化大鼎

1979年陜西淳化縣石橋鄉(xiāng)史家塬村出土，現(xiàn)藏于陜西歷史博物館。高122厘米，口徑83厘米，重226公斤，西周早期（圖十二）。

鼎口沿下飾由兩條夔龍的頭部中間夾一條扉棱構(gòu)成的獸面紋，鉞形角，圓目突起，張口卷唇。兩側(cè)軀干作波浪狀曲體，脊背拱起，尾部上卷，下接足、爪，爪部特別夸張，作舞爪狀，富有動(dòng)感（圖十三）。這類(lèi)獸面紋流行于西周早期，亦見(jiàn)于美國(guó)弗利爾美術(shù)館收藏的夨令方彝和作冊(cè)大方鼎上。

圖八 獸面紋角紋飾拓片

圖九 利簋

圖十 桓父己尊

圖十二 淳化大鼎

圖十七 蟠螭紋壺

圖十一 桓父己尊拓片

圖十三 淳化大鼎局部紋飾

圖十六 蟠螭紋蓮瓣蓋壺腹部獸面紋

圖十八 蟠螭紋局部

蟠螭紋蓮瓣蓋壺（一對(duì)）

中國(guó)國(guó)家博物館藏，通高49.5厘米、口徑16.3厘米，春秋晚期（圖十四、圖十五）。

壺身紋飾以四條绹紋為界欄隔出五條裝飾紋帶，口部和最底部各裝飾一周填充蟠螭紋的波帶紋，頸部與肩部飾一周蟠螭紋，腹部飾一周獸面紋（圖十六），獸面刻畫(huà)十分精細(xì)，造型近似于鋪首，獸身為蟠螭形態(tài)。這類(lèi)壺是三晉地區(qū)的典型器物，獸面紋式樣也突顯這一地區(qū)的風(fēng)格，與之形制、紋飾相近的還有英國(guó)倫敦大英博物館收藏的趙孟介壺、美國(guó)弗利爾美術(shù)館收藏的蟠螭紋青銅壺（圖十七、圖十八）。另外，1923年山西渾源李峪村出土的犧尊，器身也飾有這一樣式的獸面紋（圖十九）。

商周青銅器鑄就了中華文明的璀璨輝煌，是貴族地位的標(biāo)志、家族永寶的圣物、國(guó)運(yùn)昌祚的象征，承載著華夏子孫永恒的記憶。商周青銅器是發(fā)現(xiàn)揭示商周歷史的鑰匙，是理解商周人意識(shí)形態(tài)不可忽視的實(shí)物資料，是中國(guó)古代社會(huì)文化內(nèi)涵的重要載體。獸面紋作為商周青銅器最重要的裝飾，以其獨(dú)有的形象、深沉雄健的線條、威懾獰厲的美感及濃郁的思想內(nèi)涵，以供后人無(wú)盡的研究和探討。

圖十四 蟠螭紋蓮瓣蓋壺甲

圖十五 蟠螭紋蓮瓣蓋壺乙

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責(zé)編/王可苡

（本文作者任職于中國(guó)國(guó)家博物館）